[唐朝] 八一八后宫中那些因文采扬名的女子们[第1页]

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[唐朝]八一八后宫中那些因文采扬名的女子们[第1页]

作者:無臻

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班婕妤：人生若只如初见，何事秋风悲画扇
在诸多因才名远扬而入宫的女子中，班婕妤明显是个特例，反而是入宫得到皇帝的临幸后，她的才华才开始崭露头角。
史书记载班婕妤在汉成帝即位不久后选入后宫，刚入宫时品级很低，不过是个四百石的少使，但“俄而大幸”，很快便得到了汉成帝的宠幸，一下子就连越8级，晋封为后宫中仅次于皇后与昭仪的婕妤。
那么班婕妤究竟“大幸”到了什么程度呢？
根据史书的记载，此时的许皇后也很得盛宠——许皇后从被立为太子妃起，一直很得汉成帝的宠爱，《汉书》中甚至称许皇后得宠到了“后宫希得进见”的地步。而班婕妤虽然并没有获得专房之宠，但是能够在许皇后如此得宠的时候得到史官的一句“大幸”，可见其宠也是当时后宫其他嫔妃难以企及的。
当然，班婕妤之所以得宠，与后来赵飞燕姐妹的得宠原因完全不一样，如果说赵飞燕姐妹是以色事人，那么班婕妤就是以才侍君。
班婕妤知书达理，史书称其“每进见上疏，依则古礼”，汉成帝曾想让她和自己一起乘车，但班婕妤推辞道：“古时的圣贤之君都是名臣在侧，只有末代昏君才会有美人相伴身旁。”王太后听说后对班婕妤大加赞赏，称“古有樊姬，今有班婕妤”。而汉成帝此时之所以能够听进班婕妤的劝谏，也是因为心系佳人，面对心中所喜欢的人，自然乐得听从她的意见。
　　
不过班婕妤是个非常聪慧的女子，深知后宫美女如云，色衰爱弛是常事，红颜未老恩先断也同样屡见不鲜。所以班婕妤对于同样得宠的许皇后与其他后宫女子并不嫉妒，甚至看到汉成帝在后宫上花的心思渐渐变得多了，便主动将自己的侍者李平献给了汉成帝。汉成帝对此非常高兴，十分宠爱班婕妤所献给他的这位侍者，同样将她册封为婕妤，并说：“当年卫皇后也是出身微贱。”于是又让这位新册封的婕妤李平改成卫姓，称之为卫婕妤。
然而帝王之幸三春晖，谁也不曾料到如此大幸的班婕妤竟然会被一对只有皮相之美的赵氏姐妹给盖过风头，甚至进而被赵飞燕姐妹谗毁自己与许皇后对皇帝进行巫蛊。虽然班婕妤面对汉成帝的质问从容应对，但避得了一时避不了一世，许皇后已经因此被废了，班婕妤很清楚，如果自己无法避开赵飞燕姐妹的锋芒，那么迟早也会步上许皇后的后尘。于是班婕妤主动请求前往长信宫奉养皇太后，汉成帝答应了。
虽然班婕妤是主动请求前往侍奉王太后，但对汉成帝的感情一时间实在难以割舍，所以班婕妤即使是在退处东宫后，仍旧不时作赋自伤，甚至提笔落寞地写道：“永终死以为期，愿归骨于山足兮，依松柏之余休。”
绥和二年，汉成帝暴亡，随着皇帝的薨逝，等待着后宫中这些无子嫔妃的就是漫无天日的守陵生涯。而这毫无人性的陵寝制度正是始于西汉。
早在西汉初年，吕后妒恨刘邦的宠妃们，所以在刘邦驾崩后便将这些没有子嗣的嫔妃打发到陵园去居住，从此以后，无论之前身份高低贵贱，无论之前得宠与否，只要是没有生育过皇子皇女的嫔妃，都只能咽下满心的不甘与悲苦，随着帝王的下葬将一生都陪葬在这萧瑟寂寥的陵园中。
班婕妤也不例外。班婕妤曾在早年生育过一位皇子，但不幸的是，这唯一的儿子不过数月就夭折了，所以作为无子嫔妃，班婕妤只能按照惯例前往延陵为先帝守陵，从此“山宫一闭无开日，未死此身不令出”。也不知究竟又过了多少年，班婕妤带着大半生的遗憾与一身的凄凉，于延陵黯然逝世。
不过天理昭彰报应不爽，当年那么嚣张跋扈的赵飞燕姐妹在汉成帝暴亡后也没过上好日子，赵合德在汉成帝死后便畏罪自杀，赵飞燕提心吊胆勉强做了几年皇太后，便被王莽废为庶人，并被遣去延陵为先帝守陵。赵飞燕自然知晓守陵生活的生不如死，又如何能够忍受得住这样的折磨，于是自尽身亡。

何事秋风悲画扇，唉，为啥我总觉得西风听上去更好呢。。。

因别人文采而扬名的算不？比如陈阿娇。

催更

乃们催坑好积极……

徐惠能入榜吗

我只想说：涨知识了

那个戚夫人能算一个吗?
唱歌跳舞下棋
舂歌也是五言诗的雏形之一
刘邦后来的那些诗感觉也像戚姬点化

韩兰英：兰英绮密，甚有名篇
别以为身为女子给皇帝上表是只有后宫嫔妃才能做的事，事实上只要你有足够的文采，足够的自信，那么即便身为平民百姓，你也一样可以上表给皇帝。刘宋孝武帝时的韩兰英就是这样一位有文采有胆识的奇女子，不用飘柔也是那么的自信。
这位来自吴郡的女子，主动进献了一篇《中兴赋》给皇帝陛下，得到了刘骏的赏识，于是被召进宫——当然不是进宫做嫔妃，如果韩兰英还是位未婚少女的话，被封为嫔妃是顺理成章的事，但从“妇人”这个称呼来看，韩兰英显然是已婚人士，所以刘骏只是将她召进了皇宫中。
至于韩兰英进宫后具体担任了什么职位，史书没有记载，历经了刘骏、刘子业两朝后，明帝将韩兰英正式任命为宫中女官，但具体官衔仍旧不详。明帝之后，刘宋王朝经过连番内斗与动荡，等萧道成接受禅位建立南齐后，韩兰英被任命为后宫司仪，武帝时，又被任命为博士。
尽管并没有史料说明韩兰英是中国古代唯一一位女博士，不过自古以来能够担任博士一职的都是博学多闻学富五车之人，而韩兰英能够以女子之身出任博士一职，足可见其学识之丰富，文采之斐然。
韩兰英出任博士一职后，负责教导后宫的嫔妃宫人书法与文学，而韩兰英历经了刘宋孝武帝、前废帝、明帝、后废帝、顺帝、南齐高帝、武帝等几朝治世，粗略估算一下，距离其被召进宫时已差不多有三十年的时间，再加上入宫时已为人妇，韩兰英此时约莫五十岁，所以史书中才会说：“以其年老多识，呼为韩公。”宫中的人因为韩兰英上了年岁，且博学多识，于是尊称其为“韩公”。
史书中记载韩兰英工于文词，又善谈笑，想想南朝时候正是清谈之风盛行，想要得到众人的赏识，光有文采可不行，还要同时极富口才，而韩兰英作为一名女子却能被称赞为“善谈笑”，几可想见其口才之出众，想来韩公与后宫众人甚至皇帝陛下谈论时，往往必是妙语连珠侃侃而谈。
韩兰英著有文集四卷，但今已失传，甚是可惜。南梁钟嵘的《诗品》曾这样评价道：“兰英绮密，甚有名篇。”但今人已难以欣赏到韩公的文采。
不过根据萧绎的《金楼子·箴戒篇》记载，当时有一颜氏女，由于丈夫嗜酒被父母强行带回家，后来此女入宫就职。某日，皇帝命韩兰英为颜氏作诗，韩兰英奉诏后当即便赋诗一首：
丝竹犹在御，
愁人独向隅。
弃置将已矣，
谁怜微薄躯？
韩公的文思才情如何，今天的读者或许可以从这唯一一篇流传于后世的诗作中略作遥想。

我一直感觉《进太宗》不是急中生智，而是提前构思好的，包括迟到也是有意为之的。当然也有可能是作者有意给人造成这种错觉
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我觉得我表述得很清楚，徐惠这首《临镜台》是急智的表现，怎么成了是我有意给人造成“《进太宗》不是急中生智，而是提前构思好的”

上官婉儿：自言才艺是天真，不服丈夫胜妇人
上官婉儿的出生颇具传奇色彩，据说当初郑氏在怀婉儿的时候，梦见别人给了自己一杆秤，于是占卜的人告诉她：“当生贵子，而秉国权衡。”结果郑氏生的却是个女儿，闻言者无不嗤之以鼻，觉得这个占卜的人根本是在胡说八道。而上官婉儿出生后没多久，她的祖父上官仪便因麟德元年的废后一事被杀，婉儿的父亲上官庭芝一并被诛，尚在襁褓中的婉儿和母亲郑氏则按律被没入了掖庭。
尽管掖庭生活并不好过，但再阴霾的天空仍遮挡不住上官婉儿文学才华的崭露头角，何况婉儿继承了上官家的文学天赋，又有母亲郑氏的悉心教导，所以当她被武则天召见并要求当场依题作文时，文不加点须臾而成，不仅文意通畅，而且词藻华丽语言优美，武则天看后当即免除了她的奴婢身份，并命其掌管宫中诏命。于是从这一刻起，上官婉儿这场华美绚烂的宫廷人生就此拉开了帷幕。
唐中宗复辟后，将上官婉儿册封为了三品的婕妤，后来又将她进封为正二品九嫔中的第二级昭容，婉儿的母亲郑氏也因此被册封为沛国夫人——按照唐制，“（内命妇）二品之母，为从四品郡君”，原本上官婉儿身为正二品的昭容，其母按例只能封为从四品郡君，但如今却被封为了正一品的国夫人，就连婉儿的祖父上官仪也被追赠了中书令、秦州都督、楚国公，父亲上官庭芝被追赠为黄门侍郎、岐州刺史、天水郡公，由此可见唐中宗和韦后对上官婉儿之重视。
当然，上官婉儿与其说是皇帝的嫔妃，不如说是皇家女秘书更恰当些，这一点在武则天时是如此，在中宗时亦然。史书中就有记载，上官婉儿除了帮助皇帝处理百司奏表，起草诏令外，还经常组织宫廷贵族的文学沙龙。又因为她才思敏捷，所以常常代替中宗、韦后以及长宁、安乐两位公主赋诗，不仅数篇同作，而且“采丽益新”，而上官婉儿之所以能够有如此令世人惊艳的文采，和上官氏的文学传家有着密不可分的关系。
上官婉儿的祖父上官仪是唐初文坛的重要风雅人士之一，早在唐太宗时，上官仪就表现出了非同一般的文学才华，“时太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”后来唐高宗龙朔年间，上官仪又写成了《笔札华梁》，并形成了对当时影响极大的上官体。婉儿的父亲上官庭芝同样富有才学，工于诗文，有着这样的血脉传承，上官婉儿的文学修养自然远非寻常文人可比。
而自古以来历朝历代的文学评论家们都给予了上官婉儿的文学创作极高的评价，事实上只要看看武则天能够强忍下被忤逆的怒气而不杀婉儿，唐玄宗对女子弄权厌恶至极却仍为婉儿编文集，上官婉儿之才已可见一斑。
那么上官婉儿究竟有着怎样的文学地位呢？
张说曾在《唐昭容上官氏文集序》中毫不吝啬溢美之词：“每豫游宫观，行幸河山，白云起而帝歌，翠华飞而臣赋，雅颂之盛，与三代同风，岂惟圣后之好文，亦云奥主之协赞者也。……虽汉称班媛，晋誉左嫔，文章之道不殊，辅佐之功则异。”言辞间，处处可见对上官婉儿的推崇备至，不过上官婉儿的确担当得起这样的赞誉。
唐初的文坛依旧盛行着柔靡轻艳的南朝齐梁遗风，而上官婉儿接连武后、中宗两朝主持着宫廷文学沙龙，使得诗坛成功由绮错婉媚的初唐之风逐渐迈向波澜壮阔的盛唐之音。就连一向难逃徒有歌功颂德、浮华辞藻的奉和之作，上官婉儿也能诠释出截然不同的自然生气与恢弘气势。比如《驾幸新丰温泉宫献诗三首》之一：
鸾旗掣曳拂空回，羽骑骖驔蹑景来。隐隐骊山云外耸，迢迢御帐日边开。
其中的“隐隐骊山云外耸，迢迢御帐日边开”二句，景象之阔大，词气之雄浑，直开盛唐气象。虽然是奉和应制诗，上官婉儿却写出了皇家气派与盛世气象，以及身为诗人那种春风得意的感受。是以谢无量曾在《中国妇女文学史》中称赞道：“当时属词者，虽皆浮靡，然皆有可观，婉儿之力也。”
而上官婉儿的抒怀之作《彩书怨》亦分量十足，诗中情感的表达，绵长的思念，被认为是初唐宫廷诗在将近百年的情感沉寂后，终于开始了绵长、深情，而又精彩的情感表达。
不过上官婉儿最喜爱的其实是山水诗。上官婉儿描山写水清新自然，别具一格，再加上唐中宗时最喜游乐，行幸公主大臣宅邸数十次，更是给了婉儿充分发挥才学的空间。比如有一次唐中宗和韦后驾幸长宁公主的府邸，自然少不了群臣前呼后拥，而长宁公主的这处宅邸原本是唐太宗时魏王李泰的旧宅，占地之大，东西方向尽占一坊之地，并有池塘三百亩，长宁公主又在其间修建了各种亭台楼榭，建造所用的木石竟然价值二十亿万钱。
面对如此奢华盛景，上官婉儿一时文思泉涌，摇笔云飞，于是一组《游长宁公主流杯池二十五首》一气呵成，且每首诗字数不等形式不一，有三言、四言、五言、七言，从各角度描绘了流杯池周遭景色，一幅绚丽多彩的园林山水长卷便由这二十五首诗徐徐织构而成。所以也难怪陆昶会在《历代名媛诗词》中大力称赞上官婉儿的诗作“才思鲜艳，笔气疏爽，有名士之风”，美国的汉学家斯蒂芬·欧文甚至将婉儿为视为“假日隐士”。
以上官婉儿的这般文采，以及在文坛上的这等影响，唐朝第一才女的桂冠非她莫属，甚至不禁让人想象，如果上官婉儿没有弄权朝堂，如果上官婉儿在李唐复辟后能够谨守本分，那么后来的一切是否就完全不一样了。然而，上官婉儿深陷朝堂斗争的泥淖中难以自拔，又执着于权争迟迟不愿放手，最终为唐玄宗所诛，这样的结局，这样香消玉殒的方式，又是令人何等的遗憾与伤感。
上官婉儿死后，唐玄宗命人收集她的诗文，并撰成文集二十卷，又让宰相张说为之作序。后来唐玄宗又将上官婉儿重新追封为昭容，并谥曰惠文——这是目前唐朝已知的唯二有谥号的妃嫔之一，另一位有谥号的则是赵丽妃，即唐玄宗废太子李瑛的生母。上官婉儿的地位也由此可以略窥一二。
而上官婉儿之一生，或许正可以用吕温的《上官昭容书楼歌》作为写照：
汉家婕妤唐昭容，工诗能赋千载同。
自言才艺是天真，不服丈夫胜妇人。
歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
玉楼宝架中天居，缄奇秘异万卷馀。
水精编帙绿钿轴，云母捣纸黄金书。
风吹花露清旭时，绮窗高挂红绡帷。
香囊盛烟绣结络，翠羽拂案青琉璃。
吟披啸卷终无已，皎皎渊机破研理。
词萦彩翰紫鸾回，思耿寥天碧云起。
碧云起，心悠哉，境深转苦坐自摧。
金梯珠履声一断，瑶阶日夜生青苔。
青苔秘空关，曾比群玉山。
神仙杳何许，遗逸满人间。
君不见洛阳南市卖书肆，有人买得研神记。
纸上香多蠹不成，昭容题处犹分明，令人惆怅难为情。

顶顶顶顶！

花蕊夫人算不算？

多谢分享

大周后呢

庄姜？