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[宋朝]周邦彦词作鉴赏[第1页] |
| 作者:红颜醉 |
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生平简介 周邦彦（1056—1121）字美成，自号清真居士， 钱塘（今浙江杭州）人。周早年“疏隽少检，不为州 里推重，而博涉百家之书”。元丰初，“游太学，有 俊声”。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为 庐州（今安徽合肥）教授。绍圣四年（1097）还朝， 任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，历考功员外 郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112）， 出知隆德府（今山西长治）。六年，自明州（今浙江 宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣 和二年（ 1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起 义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避 居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。 《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。 《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷， 已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人 罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词 名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词 源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉 序》，对后世影响较大。 |
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少年游 周邦彦 朝云漠漠散轻丝， 楼阁淡春姿。 柳泣花啼， 九街泥重， 门外燕飞迟。 而今丽日明金屋， 春色在桃枝。 不似当时， 小楼冲雨， 幽恨两人知。 此词作于元佑八年以前作者流寓荆州时。词中情 以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵 旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词 于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。 上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追 忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝去漠漠散轻丝， 楼阁淡春姿。”在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻 轻细雨，虽然是在春天，便春天的景色并不秾艳。他 们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重， 门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨 把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛， 飞得十分吃力。这是门外所见景象。“泣”与“啼”， 使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观 设想。门外所见这般景象，对门内主人公之会晤，起 了一定的烘托作用。但故事的要点还要等到下片的末 三句才说出来此即两人在如此难堪的情况下会晤，又 因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人 知”。“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所， “ 雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明 当时两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而 且点明，因为抱恨而别，在他们眼中，门外的花柳才 如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。 下片由“而今”二字转说当前，说他们现在已正 式同居：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，即 正面风说现在和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美 好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比 较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。 “不似当时”，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当 时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来得 意味深长” 此词上片抒幽忧无虑之情，下片写男女相契的欢 好，情溢于词，韵传字外。全词在写作上用了物我交 融的手法，寄托身世遭遇之感。正如《文心雕龙·物 色篇》所说：“情以物迁，辞以情发。”整首词清新委 婉，情致深厚，于凄馨幽怨之中，抒离合之情。 瑞龙吟 周邦彦 章台路， 还见褪粉梅梢， 试花桃树。 愔愔坊陌人家， 定巢燕子， 归来旧处。 黯凝竚。 因念箇人痴小， 乍窥门户。 侵晨浅约宫黄， 障风映袖， 盈盈笑语。 前度刘郎重到， 访邻寻里， 同时歌舞， 唯有旧家秋娘， 声价如故。 吟笺赋笔， 犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮， 东城闲步？ 探春尽是， 伤离意绪。 事与孤鸿去。 官柳低金缕。 归骑晚， 纤纤池塘飞雨。 断肠院落， 一帘风絮。 本词是作者最有代表性的作品。它首写旧地重游 所见所感，次写当年旧人旧事，末写抚今追昔之情， 处处以今昔对衬。全词层次分明，由折盘旋，情思缠 绵，艺术上颇具匠心。 篇首的写景不同凡响。梅花谢了，桃花开了，本 是平常习见的事物，而词里却说“褪粉”、“试花”， 造语相当别致；褪粉、试花紧相连，使人仿佛感觉 到了季节时令的更替，这就巧妙而生动了。使用倒装 句法，把“梅梢”和“桃树”放在后面，足见作者 的用心。此二句俨然天然巧成，极为精致华美。本篇 开头还错落地交代了有关的一些情况。“章台”、“坊 陌”，是京城繁华的街道和舞榭歌台聚集的里巷；坊 陌人家”，则同时点明作者所怀念的人物的歌妓身份。 “愔愔”二字极言冷清，暗示了物是人非，今夕对比 之意。用燕子的“归来旧处”兼喻作者的重游故地， 这是明显易见的，而用燕子的“定巢”有三叠，首叠 本是写词人初临旧地所见所感，但通体只写景状物， 不说人，只暗说，不明说，显得感情沉郁，有待抒 |
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发，从而为下文作了铺垫。 次叠以“黯凝竚”三字为引领，“黯凝竚”，是用 滞重之笔点出思念之深，但引出的下文却是一串轻脱 活跃的词句，正好相映成趣。“箇人痴小，乍窥门 户”八个字相当传神，既写出了那位坊陌人当时还没 有失却少女的天真活泼，又浸透着作者对她的亲昵爱 怜之情。以下几句，写少女站在门口招揽客人，初春 余寒尚存，晓风多厉，她不得不以袖遮风，因而晨妆 后鲜艳的容颜，就掩映在衣袖之间了。“盈盈笑语” 写出了少女的天真烂漫。描写人物的这几句，笔墨生 动，准确传神。 第三叠“前度刘郎重到”的重点是追忆往事，对 照今昔，抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘 义庆《幽明录》所载东汉刘晨入天台山遇仙女的故 事，兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归何处， 前度刘郎今又来”的诗句。以刘郎自喻，恰与前文 “桃树”、“人家”暗相关合，亦是笔法巧妙处。以下 四句写词人寻访邻里，方知自己怀念中的人物亦如仙 女之踪迹渺然，“同时歌舞”而“声价如故”者，唯 有“旧家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜欢使用的名 字。这里以秋娘作陪衬，就说明了作者所怀念的那位 歌妓当年色艺声价之高。“吟笺赋笔”以下几句，是 追怀往事的具体内容。“燕台”，是唐代诗人李商隐的 典故。当时有位洛阳女子名柳枝者，喜诗歌，解音 律，能为天海风涛之曲，幽忆怨断之音，闻人吟李商 隐《燕台》诗，惊为绝世才华，亟追询作者，知为商 隐，翌日遇于巷，柳枝梳丫头双髻，抱立扇下，风障 一袖，与语，约期欢会，并引出了一段神魂离合的传 奇故事（见李商隐《柳枝五首》序）这两句不只是写 双方相识相好的经过，而且还暗示了对方的爱才之心 和与自己的知遇之感，以至于今日怀念旧情时，不 能不连带想起自己过去曾经打动过她心弦的“吟笺赋 笔”来。“知谁伴”三句，写如今不可再遇理想伴侣， 当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的赏心乐事也 就无从重现，只能深深地铭刻在自己的记忆之中了。 “露饮”，是说饮宴时脱帽露顶，不拘形迹。“事与孤 鸿去”借用唐人杜牧诗句，“恨如春草多，事与弧鸿 去”，一笔收束往事，回到当前清醒的现实，而不露 痕迹。“探春尽是伤离意绪”，这是全篇主旨。显得沉 着深厚。结尾再次写景，先以“官柳”与开头的“章 台”、归骑”与开头的“归来”遥相照应，再写池 塘，院落、帘栊，而“飞雨”与“风絮”之足以令人 “断肠，更增添了离愁别恨。 此词由“凝伫”而“访”、“寻，由回忆而清醒， 最后写归途之凄清，抒写抚今追昔，物是人非的慨 叹，这与唐朝诗人崔护的诗“去年今日此门中，人面 桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”有 异曲同工之妙。 浪淘沙慢 周邦彦 晓阴重， 霜调岸草， 雾隐城堞。 南陌脂车待发， 东门帐饮乍阕。 正拂面垂杨堪揽结。 掩红泪、 玉手亲折。 念汉浦离鸿去何许， 经时信音绝。 情切。 望中地远天阔。 向露冷风清无人处， 耿耿寒漏咽。 嗟万事难忘， 唯是轻别。 翠樽未竭， 凭断云、 留取西楼残月。 罗带光销纹衾叠， 连环解，旧香顿歇。 怨歌永、 琼壶敲尽缺。 恨春去，不与人期， 弄夜色， 空馀满地梨花雪。 此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。词的上 片回忆当初离别时的情景，中片把别后思念之情集中 在一个夜晚作充分的描述，下片当下的“怨”、“恨” 之情。全词以时间的推移为线索，表现出离别、思 念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的 阶段。整首词层层铺陈，多层次、多角度描写，把离 人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。 上片回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有 “霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象。“晓 |
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阴重”三字，分量显得很沉重，离别在清晨，其时漠 漠穷阴，笼罩天地，造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯 萎，城堞被雾遮障。这些描写，把行者和送者那低沉 怅惘的心情烘托了出来。以下几句叙离别之事。南 陌、东门，只是泛说。脂车，车轴涂上了油脂，以示 准备远行。帐饮，是临别的饮宴；乍阕，是刚刚结束 的意思。“帐饮乍阕”指行人即将上路，马上就要分 手的时刻。“正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲 折。”写到折柳送行人。折柳送别，是我国的古老风 习，也是诗词里常用的典故，“柳”与“留”谐音。 送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝 以表示这种心愿。周邦彦这首词写折柳送别，并非单 纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺 排描述。秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀 折。“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。红 泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的 典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之 外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写，使人物的 心情、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”，喻指以前离去 的行人，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信 音绝”，言其出行日久，且沓无信息，接下来作者 进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描 述，其时亦在秋季，故有“露冷风清”、“西楼残 月”等句。“情切”二字，直呼心声，它的分量很 重。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难 寻。通过这种意念高度集中的情况，说明了对行人思 念之情的深切与专注。“向露冷风清无人处，耿耿寒 漏咽。”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣，很是凄 婉动人。铜壶滴漏很象人的流泪，用作比喻很贴切。 至此感情只能通过意象来表述，故而只须点出“露冷 风清”、“耿耿寒漏”的客观环境就能表现，万语千言 也诉说不清的离愁别恨。以下几句，都是由此顺流而 下的补充文字。“嗟万事难忘，唯是轻别。”这两名 表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛 苦，从而导引出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别 太轻易了，悔不该轻率地分手。“翠樽未竭，凭断云、 留取西楼残月”几句，则全用比喻联想，表示能够等 待到行人归来的一种信念。意思大体是杯中酒未空， 待归来重酌；断云仍在空中飘荡，让它缠带住西天的 残月不要落下，我好举目相对，寄托相思。 下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事 物：“罗带光销”，丝织的衣带失去了光泽；“纹衾 叠”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来 连为一体的玉连环被分解开了；“旧香顿歇”，用晋 人韩寿的典故，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。 “ 怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子 唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺 了。王敦常于酒后，咏曹操“老骥伏枥，志在千里。 烈士暮年，壮心不已”诗句，即以所持如意打唾壶， 壶口尽缺，见《世说新语（豪爽）。这五个比喻，诉 说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。 这种连珠炮式的写法，实为词的罕见。接着，作者把 思绪归结起来。发出了“恨春去、不与人期”的怨 言。不与人期，意即不与人预先知会，于是转而恨 春，表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句“弄 夜色，空馀满地梨花雪”，用具体的梨花落满地以象 征“春去”。梨花色白，故可与雪互喻。“弄夜色” 者，如王安石《寄蔡氏女子》诗之“积李兮缟夜（李 花亦白色。缟夜，使黑夜生白）。杨万里《读退之李 花诗》有句云“远白霄明雪色奇”，可为周词注脚。 此两句恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨 之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的 妙用。 陈延焯评价此词说：“蓄势在后，骤雨飘风，不 |
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馀，也不无一份相互慰藉之意味。结笔想象虽奇，仍 出自率朴之情语。 作为一首春日羁旅怀人之作，此词以情语结体而 又以想象为用，奇思妙想波澜起伏，遥对恋人而作一 番荡气回肠的情语，这正是此词的别致之处。全篇写 情，既刻画自己，又勾勒对方，且一再绾合双方，结 构谨严，浑化无迹。尤其从歇拍至换头一气贯穿，成 为一长句，确属词中罕见，堪称凌云健笔。 解连环 周邦彦 怨怀无托。 嗟情人断绝， 信意辽邈。 纵妙手、 能解连环， 似风散雨收， 雾轻云薄。 燕子楼空， 暗尘锁、一床弦索。 想移根换叶， 尽是旧时， 手种红药。 汀洲渐生杜若。 料舟移岸曲， 人在天角。 谩记得、 当日音书， 把闲语闲言， 待总烧却。 水驿春回， 望寄我， 江南梅萼。 拚今生， 对花对酒， 为伊泪落。 此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人 对于昔日情人无限缱绻的相思之情。全词直抒情怀， 一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。上片由 今及昔，再由昔而今；下片由对方而己方，再写己方 期待对方。 开头三句，“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽 邈”，写怨恨产生的根由；结尾三句，“拚今后，对花 对酒，为伊泪落”，是最后的结论；中间的文字则交 错变换地描写失恋者的思绪，全篇结构层次清楚。上 片反复表示相思之情不能断绝。“怨怀”之所以产生， 是因为“情人断绝”而且“信意辽邈”，致使满腹的 哀怨无所寄托，无法排遣。用连环比喻相思之情，谓 相思恰如连环，本不可解，纵然“妙手能解”，那也 还不免藕断丝连，就像“风散雨收”之后，仍然会残 留下轻雾薄云一样。接着又用关盼盼“燕子楼”的典 故述说纵然是人去楼空，也还剩得“一床弦索”在。 “床”，是古代的一种较矮的坐具；“弦索”，总指乐 器。弦索仍然摆满床上，蒙着一层灰尘，那是关盼盼 的遗物，睹物思人，以喻相思之情不能断绝。下面写 芍药花，又寓含着往日的欢乐与离别后的凄楚。芍 药，是有特殊含义的。《诗经·溱洧》：“伊其相谑， 赠之以芍药。”又，芍药一名“将离”，行将别离之 意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合，“手种”则 是以亲自栽种芍药来象征精心培植爱情。 过片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗 兮下女”句意，表示离别与怀念。汀洲，是水边送别 之地。人已乘舟而去，且远在天角，如今伊人不见， 离去久远，汀洲之杜若渐次成丛，而欲寄无出，亦似 愁绪之与日俱增，而欲诉无地。“谩记得”以下几句， 笔锋陡转，忽作狠心决绝之辞，谓昔日往还音书，不 过是些“闲语闲言”，人已断绝，留它何用，点个火 儿烧掉算了。这是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧 之，当风扬其灰”句意，以示“从今以往，无复相 思”之决绝态度。可是，紧接着又拉转回来，再暗用 南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，请求对方 把象征爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断，理还 乱，是离愁”啊。最生总收一笔，表明至死不变的痴 心，写得极其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了 终生不能遂愿的准备；“对花对酒”，是说今后虽然有 花可赏，有酒可饮，却唯独意中人不得相见，那末， 也就只好“为伊泪落”了。 此词以写情为主，写主人公与情人断绝之悲。作 者善用单字领起下文，如“纵”、“想”、“料”、“望”， “拼”诸字，都使感情深化，文势转折，有助于达难 达之情。全词横空结想，缘情而发，笔触细腻，想象 丰富，构思巧妙，层层铺叙，连连转折，痴情痴语， 发自肺腑。陈洵《海绡说词》云： “篇中设景设情，纯 是空中结想，此固词之极幻化者。”此说言之成理， 可资参考。 满江红 周邦彦 昼日移阴，揽衣起， 春帷睡足。 临宝鉴，绿支撩乱， |
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之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。“洞天”， 是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱 阁”）称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达 复杂的心情和委婉的语气。 此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构 精巧，波澜起伏，词人善用比兴手法，香草美人，均 有所指。词之上片写郊外送客，驿亭春酌；下片写酒 后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把 醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步 腾挪，纵横交错，回环曲折，写景含情，耐人寻味， 委婉的表达了词人的身世之感和迟暮之悲。 风流子 周邦彦 新绿小池塘， 风帘动、 碎影舞斜阳。 羡金屋去来， 旧时巢燕； 土花缭绕， 前度莓墙。 绣阁里， 风帏深几许， 听得理丝簧。 欲说又体， 虑乖芳信； 未歌先咽， 愁近清觞。 遥知新妆了， 开朱户， 应自待月西厢。 最苦梦魂， 今宵不到伊行。 问甚时说与， 佳音密耗， 寄将秦镜， 偷换韩香？ 天便教人， 霎时厮见何妨! 词作于词人元佑八年（1093）调知溧水后三年 间，是一首诉说相思怀人的作品。全词由景及情，抒 情由隐而显，人的心理描绘极为细致周到。词中怀 人，层层深入，有时用对照手法，从双方写来，层次 极为清楚。 上片写景，词中的抒情主人公徘徊于池上，离意 中人居处不远，却无法接近。“新绿小池塘”，谓池水 新涨；“绿”为水色，此宅院中的小池。首句颇得静 雅之趣。转到下两句，仍写池水，而静中见动。帘影 映入水中，风摇影动，加以水面折光，便成碎影，再 着斜阳返照，浮光跃金，景色奇丽。不仅体物尽态极 妍，且隐含人情。 “ 羡”字所领四句，蕴含在景中的情感略有显 露。燕子在旧年筑过巢的屋梁上又来筑巢；土花在前 番生过的墙上又生了出来。主人公所以“羡”此二 物，是因它们能隔年重临故处，而对比自己此时不能 重续旧欢，有人不如物之慨，是为触景生情。这四句 形式属“带逗对”，词序略有挪移，即以“土花”对 “金屋”，尤觉工稳。 “绣阁里，凤帏深几许”，问句，便觉一往情深。 “听得理丝簧”即是池上所闻。以下四句写“丝簧” 似是以琴者传情。那声音象怕误了佳期芳信，满怀幽 怨无处倾诉，故“欲说又休”；本应对酒当歌，但怕 近酒，故又“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人 思己。 换头三句，悬想伊人晚妆停当，待月西厢，正在 思念、盼望自己。“待月“二字表明与上片所写“斜 阳”已有一段时间间隔，但仍从对方落笔，词意与上 片相续。不作“遥想”而径写“遥知”，概说心意相 通之情。丝簧可闻的地方著一“遥”字，又表现出咫 尺天涯之感。明知她待月西厢，却无法赴会，是一 苦，连梦魂也不得去她身边，便更苦了。 紧接便是长长一句：“问何时说与，佳音密耗， 寄将秦镜，偷换韩香？”东汉秦嘉出为吏，其妻徐 淑因病不能随行，嘉乃寄赠明镜、宝钗等物以慰之， 此乃“秦镜”出典；晋贾充之女私慕韩寿，窃御赐 异香赠寿，充知其事，即以女妻之，此即“韩香”的 出典。这四句意思是在封建礼教禁锢下的情侣发自心 灵的呼声，它将词情又推进一层。末句就喊出内心 呼声：“天便教人。霎时厮见何妨！”似乎从中作梗， 使有情人不得相会的，乃是苍天，不尤人而怨天，可 见怨极；要求“霎时厮见”，又见渴望之急；便“霎 时斯见”，于事何补，又见情痴。如此一问，引出至 情至性之思。 此词一起以景，极清丽，而又突然转折；一结 以情，极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵 肺腑中流出，读来既明快又饶有情致，具有动人的艺 术魅力。 忆旧游 周邦彦 记愁横浅黛， 泪洗红铅， 门掩秋宵。 坠叶惊离思， 听寒螿夜泣， 乱雨潇潇。 |
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音律。“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自 饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交 往。两宋之间，一人而已。”这说是说，清志词虽已 不能歌唱，但其文字间所具有的音乐美，在宋词中也 是很突出的。本词即体出了这一艺术特色。全词韵脚 共九字，声皆高亮。去声由低而高，为高音，尤其名 词转折跌荡处多用去声，非去则激不起。同时，句脚 颇多连用平声字，声调又有趋向低沉之一负面。全调 韵脚，领字与句脚之声律，组合成一部以亮亮之音调 为主，以低沉之音为辅的乐章，与整首词中所发抒的 高情与离悲妙合一体，相得益彰。 琐窗寒 周邦彦 暗柳啼鸦， 单衣伫立， 小帘朱户。 桐花半亩， 静锁一庭愁雨。 洒空阶、夜阑未休， 故人剪烛西窗语。 似楚江瞑宿， 风灯零乱， 少年羁旅。 迟暮，嬉游处， 正店舍无烟， 禁城百五， 旗亭唤酒， 付与高阳俦侣。 想东西、桃李自春， 小唇秀靥今在否？ 到归时、定有残英， 待客携尊俎。 这首词是叙写羁客思归的名作，全词围绕着一缕 思乡忆人的幽思而展开，把作者浓郁的情感寄托在娓 娓的叙写中。上片由今日而转入未来，再由未来转入 昔日；下片重在写迟暮之年的词人对远方故乡及亲人 的怀念。作者采用对比手法和虚实结合法，将内心深 处的情感淋漓尽致地表现出来。 开始先写庭院小帘朱户之地，柳暗桐阴鸦啼之时， 单衣竚立独对春雨之事，属对雨起兴。“洒空阶”两 句，写从听雨感到孤独。潇潇暮雨，客馆孤灯，更添 愁思。于是想起夜雨空阶之时，帘内之地，与故人剪 烛西窗之事。歇拍三句，从当前客窗孤独，想到昔年 楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役，楚江瞑宿、风灯零 乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨，这三句就是拓开一笔，写 楚江瞑宿之地，风灯零乱之时，少年羁旅之事。是同 样的心情和境界。 过片六句，转写当前。这时作者已届迟暮之年， 还在京华作客，孤馆春寒，宦况寂寞。这几句写的是 禁城店。余嬉游之暮，百五无烟之时，不共高阳俦侣 亭酒之事。“想东园”三句，从客舍迟暮，想到故园 桃李，梓里美人。久客恋乡，暮年感旧，节日思亲， 都是人生极自然的心理活动。这几句专写从故乡东园 之地，桃李花开之时，小唇秀靥何在之事。从故园桃 李自春，小唇秀靥安在，设想自己回去后的情况。人 已迟暮，春已阑珊，花自零落，在这样情况下，纵然 回到故里，情怀仍似客中，只能花下酩酊，聊以排解 郁结。这几句着重写东园之地，残英之景，归客携尊 俎之事。 此词感情复杂微妙，有对羁旅生活的厌倦，对年 华流逝的痛惜，有对家乡的思念，对故友的怀想还有 对情人的眷恋，读来千回百转，荡气回肠。 西平乐 周邦彦 元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十馀年，辛丑 正月二十六日，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。 稚柳苏晴， 故溪歇雨， 川迥未觉春赊。 驼褐寒侵， 正怜初日， 轻阴抵死须遮。 叹事与孤鸿尽去， 身与塘蒲共晚， 争知向此， 征途迢递， 伫立尘沙。 念朱颜翠发， 曾到处， 故地使人嗟。 道连三楚， 天低四野， 乔木依前， 临路攲斜重慕想、 东陵晦迹， 彭泽归来， 左右琴书自乐， 松菊相依， 何况风流鬓未华。 多谢故人， 亲驰郑驿， 时倒融尊， 劝此淹留， 共过芳时， 翻令倦客思家。 此词作于词人临终前夕，词中总结了自己的一生， 以深沉有力的笔触，描写重经天长道中所见所感所思， 刻画出自己垂老羁旅，飘零憔悴的形象，表达出自己 在人生旅途上凄然伤痛，怅惘迷茫的情感。 起笔三句写天气的由雨而睛。细雨中，星星柳 芽，含着雨珠，忽然映照出放晴的阳光。旧时游过的 溪流，水面上，霎时雨花消失了，可是，正月里，辽 |
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阔的江北平原上，还感到春意未多。于是逗出下面三 句，写气候的冷暖不定。料峭春寒，直透驼褐，正 好，初春的太阳出来替人努力驱扫寒气，但是，轻云 却拼命地把初日遮住。真是无可奈何。这三句把通常 情景委婉写出，描绘老境不堪“叹事与”一句直至歇 拍，从天气的阴晴冷暖，变幻不定，转写人生的今昔 盛衰，变化无常，情景相衬，转换自然。“事与”句 化用杜牧诗“恨如春草多，事逐孤鸿去”（《题安州浮 云寺楼》），一笔带过四十余年情事。接入下句“身与 塘蒲共晚”。词人夙擅文词，与庚肩吾同’；此时年老 失官，避兵乱道间奔走还南京不同，故用“身与塘蒲 晚”一句，概尽李贺为瘐肩吾“作《还自会稽歌》以 补其悲”之意，借以自况。运前人成句只添一“尽” 字、“共”字，语省而意丰，可见用典之妙，造语之 工。“争知”即怎知”，下言此番长途远征，又经此 地，凝神独立在风沙中，实出意料。不由人追念起初 来时，是以布衣西入都门，求取功名，正当红颜黑发 的英年，而今地犹此地，人则已憔悴非复当年，令人 无限嗟伤！这八句，领以“叹”字，结以“嗟”字， 感喟何其深沉。 换头四句，写眼前景物依旧。天长，位于古代东 楚（三楚之一）的南北之交，平野寥廓，四望接天。 “乔木依前”，“依前”应上“曾到处，旧时所见乔木 尚在；“临路攲斜”，则已非复日之挺然直立，比喻自 己朱颜翠发时曾到此地，今以颓唐暮齿，犹困于道 途。合时地景物，上下片衔接过渡紧密。“重慕想” 领起的五句，“重”，深、甚之意。借说深慕召平、陶 潜以表己身出仕的自悔。召平原是秦东陵侯，秦破 后，隐迹长安城东，种瓜为生。陶潜曾为彭泽令。他 初次出仕为州祭酒，不堪吏职，不久辞职归里，州官 召为主簿，亦不就，躬耕自活。这几句主要用陶潜 事，写及召平只是陪衬。陶《饮酒》诗也称美“邵生 瓜田”的事，言通达知命的人了解荣枯寒暑代谢的至 理，就将毫不犹豫地退隐。陶潜引召平为同调，故词 中一并写入。作者仕途不达，宦移南北，晚年又避兵 流离，故转生何不早隐之念，从慕想召、陶背面托 出。下片两韵九句，续写天长道中所见所感，含意深 入一层。 词人饱经了宦海飘泊，神宗、徽宗三朝的剧烈党 争，尤其是目击了“多谢故人“六句一韵，一气贯 注到收尾，写天长故人殷勤好客，比得上西汉郑当 时，郑曾安排车马至郊外迎送宾客；又比得上东汉孔 融，融宾客盈门，东度春天，故人的盛意，使老年遭 遇乱离的词人感激不已，可是最后，词人反而倍加伤 感：“翻令倦客思家！”这结句反跌愈发有力。 词中言志极可注意。词人在自己生命的暮年，同 时也是北宋王朝的暮年，深情地尚友着两位古人，一 位是亡国后晦迹民间的召平，一位是弃官归隐的陶渊 明，这就透露出对当时政治局势的不祥预感，和对几 十年政治生涯的厌倦。南宋周密《浩然斋雅谈》卷下 记载：“（徽宗）以近者祥瑞沓至，将使播之乐府，命 蔡京微叩之，邦彦云：某老矣，颇悔少作！”可见， 词中慕想召、陶之志并非虚语。 此词言情体物，穷极工巧。作者写情，曲折盘 旋，逐层深入，由景物感触而引入情绪，产生联想， 回忆往昔，审视现实，展望未来。展开幻想，把一腔 怅惘之情表达得淋漓尽致?? |
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欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。箫 统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：‘我醉欲眠， 卿可去。’”词语用此而情味自是不同。“容我”二字， 措辞宛转，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣 愁的苦闷。 王国维推尊邦彦为词中老杜，确非溢美之词。此 词即突出地体现了清真词章法变化多端。疏密相间， 笔力奇横，写景抒情刻画入微，形容尽致的特点。词 中“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，”“尤善铺 叙，富艳精工”（陈振孙《直斋书录解题》）堪称匠心 独运的成功之作。 过秦楼 周邦彦 水浴清蟾， 叶喧凉吹， 巷陌马声初断。 闲依露井， 笑扑流萤， 惹破画罗轻扇。 人静夜久凭阑， 愁不归眠， 立残更箭， 叹年华一瞬， 人今千里， 梦沉书远。 空见说、 鬓怯琼梳， 容销金镜， 渐懒趁时匀染。 梅风地溽， 虹雨苔滋， 一架舞红都变。 谁信无聊为伊， 才减江淹， 情伤荀倩。 但明河影下， 还看稀星数点。 此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象 的组合，抚今追昔，瞻念未来，浮想连翩，伤离痛 别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而 情已生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给 读者以无尽的审美愉悦。 上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是 全词的关键。这三句勾勒极妙，其上写现在的句词， 经此勾勒，变成了忆旧。在一个夏天的晚上，词人独 倚阑干，凭高念远，离绪万端，难以归睡。由黄昏而 至深夜，由深夜而至天将晓，耳听更鼓将歇，但他依 旧倚栏望着，想着离别已久的情人。他慨叹着韶华易 逝，人各一天，不要说音信稀少，就是梦也难做啊！ 他眼前浮现出去年夏天在屋前场地上“轻罗小扇扑流 萤”的情景。黄昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开 始平息下来。天上的月儿投入墙内小溪中，仿佛在水 底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意的声 响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她 在井栏边，“笑扑流萤”，把手中的“画罗轻扇”都触 破了。这个充满生活情趣的细节写活了当日的欢爱生 活。 下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金 镜，渐懒趁时匀染。是词人所闻有关她对自己的思念 之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦， 持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，“欲妆临镜慵”， 活画出她在别后生理上、心理上的变化。“渐”字、 “趁时”二字写出了时间推移的过程。接着“梅风地 溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句则由人事转向景 物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿， 庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹 罕至。一架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔 悴了。这样，既写了季节的变迁，也兼写了他心理的 消黯，景中寓情，刻画至深。“谁信无聊为伊，才减 江淹，情伤荀倩。”这是词人对伊人的思念。先用 “无聊”二字概括，而着重处尤在“为伊”二字，因 相思的痛苦，自己象江淹那样才华减退，因相思的折 磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方的相思，如此深 挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰 她，怜惜她。可是不能，所以说“空见说”。“谁信” 二字则反映词人灵魂深处曲折细微的地方，把两人相 思之苦进一步深化了。这些地方表现了周词的沉郁顿 挫，笔力劲健。歇拍“但明河影下，还看稀星数点”， 以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作 结。通观全篇，是写词人“夜久凭栏”的思想感情的 活动过程。前片“人静”三句，至此再得到照应。银 河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如此以来，上 下片所有情事尽纳其中。 这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内 在感情郁结，点出“年华一瞬，人今千里”的深沉意 |
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绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相 迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈 勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。 苏幕遮 周邦彦 燎沈香，消溽暑。 鸟雀呼晴， 侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨， 水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门， 久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小辑轻舟， 梦入芙蓉浦。 此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。 词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之情。全词天然 真美，不事雕饰，别具风韵。陈延焯《云韶集》称此 词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”王国维《人间 词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。” 这词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。 作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩 起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”（古 人也称荷花为芙蓉）绾合，上下片联成一气，融景入 情，不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾 宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句所写荷花的神 态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照 耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随 风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活 泼清远的词境，再现于读者面前。作者只用寥寥几 笔，就达到了这种境地，只一个“举”字，便刻画出 荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得 荷之神理者”，实乃一语中的。 此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细 致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全 词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而 爽朗。 诉衷情 周邦彦 出林杏子落金盘。 齿软怕尝酸。 可惜半残青紫， 犹印小唇丹。 南陌上， 落花闲。 雨斑斑。 不言不语， 一段伤春， 都在眉间。 此词以空灵的笔触，传神地描绘了少女伤春的情 事。词中将少女尝鲜得酸的偶然情事，与其怀春藏酸 的本质内容相勾连，以前者触发后者，写来活泼可 爱，清丽可喜。尝杏怕酸的细节，暗示着少女心中萌 发着的爱情追求，即如吃杏子一样，想要尝试，又 怕齿酸。作者将少女情春时的微妙心理表现得真切动 人。 上片用工致之笔，刻画一个具体情节。“出林杏 子”一句，先就暗示了这是杏子刚刚成熟的时节，即 暮春时候。金盘里的杏子是摘来的，词人却写做“落 金盘”，不但新颖，而且妥贴（“落”则熟也）。不过 第一批出林的杏子，乃属尝鲜之列，并未熟透甜透。 这从它“青紫”相间的颜色可知，所以少女刚品尝一 口，便“齿软怕酸”了。所谓“齿软”，是一种形象 化的说法，俗语称之“倒牙”。这样便留下半枚残杏， “ 可惜半残青紫，犹印小唇丹。”一个青紫相间的残 杏上，留下小小口红痕印，从这个呼之欲出的细节动 作中似乎可见那咬杏的人儿，酸在口中，蹙到眉尖的 情景。 下片则用较空灵的笔触，烘出少女伤春情事。“南 陌上，落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨，勾勒 出一个背景。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态，此 承“雨”字作形容，又兼有“桃花乱落如红雨”（李 贺）的意趣，不独见春雨之骤急。最后三句则着力写 人物的表情及心理，上片写少女尝杏，酸到眉尖，这 里一著暮春之景，则那眉间的酸意，又不全是为了青 杏“不言不语，一段伤春，都在眉间。” 风流子 周邦彦 枫林凋晚叶， 关河迥， 楚客惨将归。 望一川暝霭， 雁声哀怨； 半规凉月， 人影参差。 酒醒后， 泪花销凤蜡， 风幕卷金泥。 砧杵韵高， 唤回残梦； 绮罗香减， 牵起馀悲。 亭皋分襟地， 难拚处， 偏是掩面牵衣。 何况怨怀长结， 重见无期。 想寄恨书中， 银钩空满； 断肠声里， 玉筯还垂。 多少暗愁密意， |
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唯有天知。 此词写作者离开客居五年的荆州时同当地一位相 好的女子分别时的情景，离愁别绪婉然眼前。 开篇即从首途前夕饯宴之后写起。词中虽未明写 “都门帐饮”之事，但从下文“酒醒”字见出。在一 个枫叶飘零的秋晚，抒情主人公就要离开这客居之地 而归去，面对山川迢遥，不免情怀凄然。前三句的情 景、意念及“楚客”、“将归”等字面，都有意无意从 楚辞《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而 变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”这段 虚拟送别的文字能增强联想，烘托气氛。紧接着就写 其在苍茫暮色中之闻见：“望一川暝霭，雁声哀怨； 半规凉月，人影参差。”这里，依稀可辨的一行人 影，是尚未远去的前来送别的人们，可知其中有一个 “她”在，于是“人影参差”四字写景中就寓有无限 依依不舍之情。这哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣 声，与残缺成半的凉月，又成为羁情和离思的象征。 “酒醒后”到上片煞拍，与前数句时间上有一个 跳跃而情景暗换，写独处一室清夜梦回所闻见，大致 相当于柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒 来，眼前残烛摇曳，帘幕随见舒卷；清晰的捣衣声驱 散残梦，梦想中的“她。忽从“我”身边消逝，不 禁悲从中来，不可断绝。“凤蜡”字面出于《南史》， 史载王僧绰少时与兄弟聚会，采蜡烛泪为凤凰；“泪 花”指蜡泪，诗词多以象征离愁《（杜牧《赠别》： “ 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”）；“金泥”指 帘幕上的烫金；“绮罗香”指女子衣裙上的香气。这 几句典辞华美，通过环境的富艳反衬人物心境，形出 更强烈的孤寂感。“酒醒后”三句先写出刚醒来一刹 那的怔忡神态，“ 砧杵韵高”四句继写清醒后的感觉 与心情，用笔细微入妙。“绮罗香减”继“残梦”二 字吐出，便不只实写与女方的诀别，而兼暗示中宵梦 想，笔致空灵。“牵起馀悲”四字回应篇首“惨将 归”，又唤起下片追忆，贯彻篇终，有千钧之力。 过片叙昨晚饯别分襟时彼此种种不堪，属用倒叙 手法写追忆之情事。“亭皋（水边平地）分襟地，难 拚处”为一层，言临别已觉难以割舍；“偏是掩面牵 衣”进一层，写对方呜咽掩泣更使人难堪；“何况怨 怀长结，重见无期”，再进一层，说明这是诀别，后 会难期；“想寄恨书中”四句，以一“想”字领起， 写别后相思愁恨之深，分从双方著笔。“寄恨书中， 银钩空满”，说自己纵然是“恨墨”写至“盈笺”，也 写之不尽。“断肠声里，玉筯还垂”，说别时她为我 “ 断肠声里唱《阳关》”，流泪想念？至今未止。而 想象对方情状，更是反映自己对彼相思之深。“空”、 “ 还”二字勾勒着意。这种暗密的相思之情，“多少 暗愁密意，唯有天知”，一发痴迷沉痛之感慨。 这首词化实为虚，将离情别苦写得回味无穷。用 笔密致，典朴，拙丽，相得益彰。 隔浦莲近拍 中山县圃姑射 亭避暑作 周邦彦 新篁摇动翠葆， 曲径通深窈。 夏果收新脆， 金丸落，惊飞鸟。 浓翠迷岸草。 蛙声闹， 骤雨鸣池沼。 水亭小。 浮萍破处， 帘花檐影颠倒。 纶巾羽扇， 困卧北窗清晓。 屏里吴山梦自到。 惊觉， 依然身在江表。 此词作于词人任溧水县县令期间。词中写初夏的 一个清晨词人信步庭园所见景色。全词用笔纵横交错， 富于变化，富于空间感。《片玉集》强焕序云：周词 “ 模写物态，曲尽其妙。” 王国维《清真先生遗事》 谓此“为知言。” 词的上阕写盛夏的景色，作者勾勒出中山县圃姑 射亭的轮廓以及周围的环境。这是一个令人留连忘返 的避暑胜地：碧色的翠竹和幽静蜿蜒的小径，给人清 凉舒适的感觉；成熟的水里，郁郁葱葱的岸草，喧闹 的蛙声，这些夏日里才有的典型事物被集中在一起来 表现田园生活，别有一番情趣。“池蛙”，仿佛令人闻 |
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庆春宫 周邦彦 云接平岗， 山围寒野， 路回渐转孤城。 衰柳啼鸦， 惊风驱雁， 动人一片秋声。 倦途休驾，淡烟里， 微茫见星。 尘埃憔悴， 生怕黄昏， 离思牵萦。 华堂旧日逢迎。 花艳参差， 香雾飘零。 弦管当头， 偏怜娇凤， 夜深簧暖笙清。 眼波传意， 恨密约、 匆匆未成。 许多烦恼， 只为当时， 一饷留情。 此词描写游子行旅别离之情，上片就旅途即景生 情，着意措摹；下片就离思极力追忆，驰骋想象。 “云接平岗，山围寒野”，路回渐转孤城写游子 在愁云笼罩的阴寒天，跨过山冈，越过原野，在崎岖 的小路上跋涉，经过漫长的旅途，总算在偏僻的荒 原上看到一座孤城。“渐”字有韵味，表示原野广 阔、路途遥远曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的 心情。“衰柳啼鸦，惊懈驱雁”，两句通过乌鸦和鸿雁 的啼声，极力描摹秋季原野上的肃杀气氛。“惊风驱 雁”四字，最见精彩。用“惊”字形容秋风，除了说 它猛烈之外，还能使人觉得节序变换之迅速，从而产 生一种仓皇无措之感；说鸿雁是被秋风驱赶而南飞， 还有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不由自主的意 思。“动人一片秋声”，“动人”二字并不突兀，因 为它只不过是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢 了。“秋声”，当然是指鸦啼、雁唳和风吹的声音，但 与“一片”相连接，则是为了与开头所描写的广漠原 野相照应。由于环境寂静，声音便传得远；又由于有 一些单调的声音，而周围的环境却会显得更加寂静。 以上几句，景中寓情，传达出深沉蕴藉的悲秋之意。 以下转入叙事，写作者精疲力竭时，在沉沉暮霭中抬 头远望，透过薄薄的云雾，看到空中的点点星光。天 地间行走，江湖上飘零，作者风尘仆仆，憔瘁不堪， 一到黄昏，离愁别恨愈加浓重。这几句，写得波澜起 伏，情深意切。 下片写回忆中的往事，借助于对夕日一段恋情的 描写，缠绵宛转地表达作者的离情别绪。首句点明作 者曾在歌舞欢宴之地有过一段难忘的艳遇。“花艳参 差，香雾飘零”八字，极写美女之姿，令人眼花 心醉。“花艳”，喻指女郎的美貌。“香雾”是美人 香气，“雾”言其浓若可见，又飘荡弥漫无所不至。 以下几句是说在众多乐伎中有词人独爱的一位吹笙美 人。“娇凤”言其小，又言其美，同时又兼指她演奏 出来的那悠扬动人的、如同凤鸣一般的笙乐。“夜深 簧暖笙清”一句，写美人渲奏的乐声之清越。“眼波 传意”，写美人与作者心有灵犀，眉目传情。恨密约、 匆匆未成”，写一段美好恋情的迅速破灭。“许多烦 恼，只为当时，一饷留情。”这一结尾，表达了作者 离愁别绪之深重。 词中以追忆的方式，表现萌发于作者与歌女之间 的爱情，读来柔肠百转，令人感慨。作者写歌女的姿 容与乐声，形声兼备，丰满鲜活，具有极强的艺术表 现力。 夜游宫 周邦彦 叶下斜阳照水， 卷轻浪、沈沈千里。 桥上酸风射眸子。 立多时，看黄昏， 灯火市。 古屋寒窗底， 听几片、井桐飞坠。 不恋单衾再三起。 有谁知，为萧娘， 书一纸。 此词为伤离怀旧之作。词的结构采用新巧的“悬 念法”，先层层加重读者的疑惑，最后一语道破意蕴， 读来跌宕顿挫，波澜起伏，委婉凄绝。 前两句写斜阳照水、水流千里的江景。这是秋天 傍晚最常见的景象之一，“ 斜阳照水”四字给人以水 天空阔的印象，大类唐人“独立衡门秋水阔，寒鸦飞 去日衔山（窦巩）的诗境。而从“叶下”二字写起， 说斜阳从叶下照向江水，便使人如见岸上“官柳萧 疏”一类秋天景象。再者，由于看得到“叶下斜阳照 水”，则其所在位置是近水处也可知。这一点由下句 “桥上”予以补出。这两句虽未写到人，写景物是从 人的所在处看出去，则无可疑。由树下日照的局部水 |
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怜幽独”遥相呼应，只觉无限的幽恨，无边的寂寞。 这首词感物应心，因景抒情，写景鲜明生动，写 情委曲尽致，环境气氛的渲染与心理活动的展开相互 依托，造成了低徊抑郁、曲折流动的意境。 点绛唇 伤感 周邦彦 辽鹤归来， 故乡多少伤心地。 寸书不寄， 鱼浪空千里。 凭仗桃根， 说与凄凉意。 愁无际。 旧时衣袂， 犹有东门泪。 此词为作者自千里之外的京师回归故乡，感伤时 过境迁，追忆昔日恋人之作。词中运用回环吞吐的描 摹手法，触物生情，直抒胸臆，极言其愁，层层递 进，婉转回荡地表达了作者对昔人恋人的一往情深。 “辽鹤归来，故乡多少伤心地”，起首二句以比 兴发端。将自己比作离家千年的辽东鹤，一旦飞回故 乡，事事处处都引起对往昔生活的深情回忆，触发起 无限伤感的情怀。“辽鹤”用《搜神后记》中丁令威 的故事。丁令威，辽东人，外出学道多年，化为仙 鹤，飞归故乡，停在城东门的华表柱上，歌曰：“有 鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非， 何不学仙冢累累？”“ 故乡多少伤心地”，《夷坚三志》 作“故人多少伤心事。” “寸书不寄，鱼浪空千里”两句。暗用典故。刘 向《列仙传》载：“陵阳子明钓得白鱼，腹中有书。 又，古乐府《饮马长城窟行》有句云：“客从远方来， 遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”这里化用 旧典，补叙别后多年了无音们。上句似先写对方不寄 书，实是从已方感觉而后得知。下句直说自己久盼情 状。盼而“空”是结果”久盼的全过程，便从这个 “空”字透露出来”从这个“空”，才回过头来察觉 了本是由于对方的“寸书不寄”。词意平实， 却蕴思细致，深有韵味。 过片又回到眼前，“凭仗桃根，说与凄凉意”。人 事变迁，信音辽邈，重来旧处，不见伊人，欲诉无 由，何以为怀！东晋王献之有《桃叶歌》三首，其二 云：“桃叶复桃叶，桃叶连桃根。桃叶，献之爱妾名， 其妹名桃根。姊妹连枝，凭她说与，作者用比曲说如 此虽隔一层，也是有死胜无了。“凄凉意”，《夷坚三 志》作“相思意”。“凄凉”也好，“相思”也好，都 是指多年积蓄未了情。“凄凉”二字似乎表达得更深 一些。有此二字，亦足以道出满腔幽情了。 结尾“愁无际”三字，包含了别来至今，荡漾在 自己心中的无尽的悲感，“东门泪”，谓饯别之泪，汉 宣帝时，太子太傅疏广辞官还乡，公卿大夫等设宴饯 送于东都门外。此处借用，带叙当日临分之地，泣别 之事。衣襟泪痕，别时所留，自抚之而自记之，具见 蕴藉，具见性情。 这首词直抒胸臆，虽淡淡写来，亦有深情无限。 全篇章法多变，摇曳生姿，起承转合，各具其妙。最 妙处当是结句，触物生情，遥应篇首，既绾合全篇， 又点透题旨，有语淡情深之余味。 水龙吟 梨花 周邦彦 素肌应怯余寒， 艳阳占立青芜地。 樊川照日， 灵关遮路， 残红敛避。 传火楼台， 妒花风雨， 长门深闭。 亚帘栊半湿， 一枝在手， 偏勾引、黄昏泪。 别有风前月底。 布繁英， 满园歌吹。 朱铅退尽， 潘妃却酒， 昭君乍起。 雪浪翻空， 粉裳缟夜， 不成春意。 恨玉容不见， 琼英谩好， 与何人比？ 这首咏梨花的词纯为体物之作，不涉个人怀抱， 但笔力矫健，词境恢宏，是一杰作。 起笔“素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地”用工 笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，合时 合地，静穆归一。“素肌”喻梨花之色白。李白有诗： “ 柳色黄金嫩，梨花白雪香。”梨花开在晚春时节， 故说“应怯余寒”， “应”字，下得轻； “艳阳”， 《花 间集》毛熙震《小重山》：“群花谢，愁对艳阳天”； 杜牧诗：“带叶梨花独送春”。梨花开时春草已长，所 以说“占立青芜地”。“素肌”、“怯余寒”、“占立”， |
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何等“意夺神骇，心折骨惊”的场景啊！下片开始写 词人经过了情绪十分紧张的不眠之夜，清早起来，步 入东园，他绕着无花的蔷薇，踽踽独行，凭吊谢后的 蔷薇，发出轻轻的叹息声。一个“岑寂”，一个“静” 字，用复笔写出了周围环境的凄冷和词人心头凄冷的 交织。 接着作者以生花之妙笔描写花之恋人。写他静绕 蔷薇丛下，已经脱尽残红的柔条却牵住他的衣服，似 有无限离别之情要向他倾诉。蔷薇茎有刺，挂住人的 衣裳，本是常事，但词人用一比拟便生生将花写活 了。其次写人惜花：正当词人心灰意冷时，偶然瞥见 枝头上一朵残花，就顺手把它摘下来，插在自己的头 巾上，她瘦小憔悴得可怜，但有花终胜无花，不料这 样一插，却勾起了旧事，当此花盛开时，那时还有玉 人同在，鲜艳的花朵插上美人的钗头，是何其绰约多 姿。所以词人惜花，也只能“强簪”了。最后一个形 象更是奇情异采，匪夷所思。落花的命运，无非是堕 溷飘茵，遭人践踏，还有一部分则是随流水飘去，漂 泊无踪。此处断红即残红，“尚有相思字”，似用“红 叶题诗”的典故。花落水流红，在残红本身也无能为 力，但词人却满怀痴情地嘱咐说，“漂流处，莫趁潮 汐。”否则你如有“相思字”，我怎能见到呢？此结 不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无 极”，而且花去人留，两美相别，仿佛死别生离。真 有余音袅袅不绝之感日之感。 此词采用了层层铺叙、曲折尽意的艺术手法。作 者捕捉一些富有特征性的细节，从不同的角度、不同 的侧面，反复铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情，使 主题逐步深化。词人又巧用曲笔，不说人惜花，却说 花恋人；不从无花惜春，却从有花惜春；不惜己簪之 残英，偏惜欲去之断红，把人与花之间的感情，写得 缠绵深婉，回旋往复。作者还成功运用拟人手法，把 落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出 来。 芳草度 周邦彦 昨夜里， 又再宿桃源， 醉邀仙侣。 听碧窗风快， 珠帘半卷疏雨。 多少离恨苦。 方留连啼诉。 凤帐晓， 又是匆匆， 独自归去。 愁顾。 满怀泪粉， 瘦马冲泥寻去路。 谩回首、 烟迷望眼， 依稀见朱户。 似痴似醉， 暗恼损、 凭阑情绪。 淡暮色， 看尽栖鸦乱舞。 此词以追忆的方式，抒写了作者青年时代在汴京 的一段哀艳情事。 词以逆入起笔，追忆昨夜情事。“昨夜里”是情 事发生的时间，难以忘怀，词意顺着对昨夜情事的回 忆而展开。“桃源”，用东汉时刘晨、阮肇入天台山遇 仙女事，其地亦得称“桃源”，如唐人曹唐《刘晨阮 肇游天台》诗已言“不知此地归何处，须就桃源问主 人”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药 于天姥岑，迷入桃源洞，遇诸仙”。周词即以桃源借 喻昨夜所宿之处的华丽神秘似非人间。”“又再宿桃 源”，显然已不止一次来此了。“仙侣”即神仙样的伴 侣。古人常将美艳出众的女子比为仙女。这次留下最 深的印象是离别的痛苦场面。因而作者省略了当晚其 他的艳情细节，以“听碧窗风快，珠帘半卷疏雨”， 一笔轻轻带过。风快雨疏是在华丽的室内感到的，约 在拂晓时使人惊醒，增添了离人的凄凉情调。“多少 离恨苦”为全篇词旨所在。春风一度，情意绸缪，分 别最为痛苦，故离恨之多少实难以估量。“方”字 为词中的转笔，自此进入正面描述离别场面。“啼 诉”，为那位仙子向抒情主人公诉说许多的离恨，留 连缠绵，不忍分别。“凤帐”为绣有鸾凤的罗帐。正 值倾诉离恨之时，忽从罗帐里见到曙色，只得忍心独 自归去。离去的匆匆，说明他们之间存在某种社会性 的原因而不能自由地相聚一起；“又”字再度强调了 匆匆独归同留宿仙境一样已非第一次了。 这首词上下片之间衔接紧密，意脉不断，过片继 |
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乐》“艇子打两桨，催送莫愁来”句中化出，也切合 金陵之地。曾经系过曾愁佳丽的游艇，断崖倒树，触 目荒凉，“空余旧迹”。接着，词人化用刘禹锡“淮水 东边旧时月，夜深还过女墙来”的诗境，伤心东望， 淮水苍茫，不禁回想起昔时盛事，如酒帘飘飘，乐鼓 咚咚，当时长街的一片喧闹景象，如今“酒旗戏鼓甚 处市”这正是续而又断。最后，词人化用了刘禹锡 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（《乌衣巷》） 的诗境，借燕子的诉说兴亡，表现了“盛事”也许 仍然可记，“旧迹”也许仍然可凭。这便是断而再续。 词的第二部分以密为主，在前面基础上做了进一 步的勾勒：“从前面围绕“故国”的山峰，引出了后 面的“断崖树”，以至想象中的“莫愁艇子”；从前面 的“清江”，引出后面的“淮水””再从前面的孤城”， 引出后面的雾中“半垒”和月下“女嫱”。镜头渐次 拉近，到了第三部分，画面突出的就只是特写镜头： 一对飞入寻常百姓家的燕子正在相对呢喃。小小飞禽 的的对话，可以说刻画入微，密而又密。“相对”，是 指燕子与燕子相对，尽管它们的呢喃本无深意，然而 在词人听来看来，却为它们的“不知何世”而倍增兴 亡之感。 此词与王安石《桂枝香》堪称双璧，为怀古词中 的佳作。全词不直写历史事件，不加些许议论，纯以 景写情。作者写景时疏密相间，既有乌瞰，又有特 写；既有远景、中景，又有近景，整首词疏朗而又细 密，艺术效果极佳。 拜星月慢 周邦彦 夜色催更， 清尘收露， 小曲幽坊月暗。 竹槛灯窗， 识秋娘庭院。 笑相遇， 似觉琼枝玉树相倚， 暖日明霞光烂。 水盼兰情， 总平生稀见。 画图中、 旧识春风面。 谁知道、 自到瑶台畔。 眷恋雨润云温， 苦惊风吹散。 念荒寒、 寄宿无人馆。 重门闭、 败壁秋虫叹。 怎奈向、一缕相思， 隔溪山不断。 此词以别具一格的手法，满怀激情地追忆自己与 一位妓女的情事。词中所描绘的女性形象，给读者以 难以忘怀的印象。 “夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。”先写 时间和地点：四围的夜色催动了更鼓，路上的轻尘吸 收了露水，已不会飞扬起来。天上是缺月，微光淡 彩，使得小曲幽坊笼罩着一层幽暗的颜色。“竹槛灯 窗，识秋娘庭院。”写他看到了他平日所爱慕的以竹 为槛的庭院：灯隐窗内，十分幽美。一路迤逦行来， 月光、夜色、更声陪伴着词人到达了目的地，五句话 非常简洁，而此中人物已呼之欲出。接着就写一见倾 心，两情欢洽：“笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日 明霞光烂。”这是极为艳丽的警句。这次来访，仿佛 遇仙，一刹那间，真觉眼前一亮。从环境到人，都不 同寻常。“琼枝玉树”是形容她的高贵洁白，“暖日明 霞”是形容她的光彩夺目”“琼枝玉树”，语本沈约 《古别离》“愿一见颜色，不异琼树枝”和《世说新 语·言语》称佳子弟为“芝兰玉树”。“暖日明霞”， 见宋玉《神女赋》“其始来也，耀乎若白日初出照屋 梁”和曹植《洛神赋》“皎若太阳升朝霞”。这里则是 写美人的光彩照人，光彩是内在的精神美通过外貌美 而反映出来的，故觉得不同于寻常。“琼枝玉树”的 “相倚”，“暖日明霞”的“光烂”，已写到一见倾 心，互相偎傍亲昵的状况；而且枝之于树，霞之于 日，有依存关系，寓意两情融洽，如一体之不可分。 而这两句用“似觉”二字领起，亦有深意，因虽然平 时倾慕，但这次受到她如此的爱宠，感到有些突然。 着“似觉”两字，疑梦疑真的惊喜之情，便跃然字里 行间。“水盼兰情，总平生稀见。”写她水汪汪的眼睛 能说话，象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情 的欢洽，写足了目交心许的，幸遇之情。上阕的实写 手法，使过去的事，恍如就在眼前，加强了真实感。 |
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下片“画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台 畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。”“画图”句化作杜 甫《咏怀古迹》咏王昭君的“画图省识春风面”“旧 识”点明上阕是回忆。过去已看到她的画像，倾慕她 的美丽。但意料不到的是，她竟会爱上我这个不为流 俗所喜的人；更意料不到两情如此融洽，意谓层层递 进，几经转折，有“加倍跌宕”之妙。“谁知道”和 “苦”，就是用来表达思想感情上的突起突落，从惊 喜幸遇到担心被拆散到竟然被拆散，反映词人的心理 变化过程。 “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。” 一对鸳侣实然被拆散，现在自己置身在荒寒寂寞概无 他人的客馆中，重门闭着，只听到败壁秋虫悲鸣，似 在助人叹息。此情此境是一种鲜明的前乐后苦的对比。 “怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。”说在这等凄凉 之下，奈何尚添两地相思之苦！歇拍两句，表现了词 人对爱情的执着，也表现了相思的痛苦。 周济在《宋四家词选》中评此词曰：“全是追思， 却纯用实用。但读前阕，几疑是赋也。换头再为加倍 跌宕之。他人万万无此力量。”这一评价，颇能阐明 本词在布局和抒情方面的特点。 尉迟怀 离恨 周邦彦 隋堤路。 渐日晚、 密霭生深树。 阴阴淡月笼沙， 还宿河桥深处。 无情画舸， 都不管、 烟波隔前浦。 等行人、 醉拥重衾， 载将离恨归去。 因思旧客京华， 长偎傍疏林， 小槛欢聚。 冶叶倡条俱相识， 仍惯见、珠歌翠舞。 如今向、渔村水驿， 夜如岁、 焚香独自语。 有何人、念我无聊， 梦魂凝想鸳侣。 此词乃作者宦旅途中所作，抒写词人在隋堤之畔。 客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的 情景，下片一起抒怀，追忆京华岁月。 “ 隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路， 因为是隋炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚， 密霭生深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日 色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中弥漫开来。 接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写 出主人公独自怅望江天，孤寝船上的情景。 “无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉 拥重衾，载将离恨归去。”这几句写分手时的情景， 用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤 《送别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”， 是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情 的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离 恨都载走了。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情， 视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借 物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚 的，然而诗人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形 体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。 “因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶 倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日京华 相聚的欢乐场面。“冶叶” 句化用李商隐《燕台诗》 “ 冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。 词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌 妓们厮混得很熟，常在一起，观赏她们歌舞。这欢乐 的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香独自语”，恰 成鲜明对比。人在由聚而散之际，回想欢乐聚会，必 添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦 这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境 和现实对比。“ 有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”， 这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋 四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说 “ 收处率甚”。这个收尾是不够含蓄的，但是感情 还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境 相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳 侣”一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以 |
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用拟人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。 过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。” 三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离 愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一 空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心 情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。”这三句 是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读 了这几句，才了解上面所写的，全是对过去的回忆， 从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词在结 构上的细微用心，在时空转换上的大胆处理，感到这 里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥” 句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以 往，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直 贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余 香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认，“兔 葵燕麦，向斜阳、影与人齐。”送别是在晚上和天晓 时候；重游则在傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐 的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之 景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》 诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事 物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于 景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两 句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双 绝，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔 酹酒，极望天西。”说在过去列坐的草地上，徘徊酹 酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹 息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。 这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上 层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀 怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。 花犯 梅花 周邦彦 粉墙低，梅花照眼， 依然旧风味。 露痕轻缀。 疑净洗铅华， 无限佳丽。 去年胜赏曾孤倚。 冰盘同燕喜， 更可惜、雪中高树， 香篝熏素被。 今年对花最匆匆， 相逢似有恨， 依依愁悴。 吟望久， 青苔上、旋看飞坠。 相将见、脆丸荐酒， 人正在、 空江烟浪里。 但梦想， 一枝潇洒， 黄昏斜照水。 此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借 咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落 寞情怀。 “起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇， 以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。 次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌· 春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者 没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙 相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其 花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认 知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限 佳丽”三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡 花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹 紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸 引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补 充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、 后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今 中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前 六句明白划界。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是 对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的 情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对 去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。 这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难 辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。 过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的 “去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所 见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅 花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写 |
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周邦彦的词看的少，印象最深是传说写宋徽宗和李师师那首?? |
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WW |
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好多呀,谁有QQ号,我的是471711457你们的呢 |
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怎么没人加我呀 |
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我的QQ号是471711457，快来加?? |
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475908539 |
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d |
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怎么没有月中行的赏析？？？？？？？？？？？？？？ |
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谁写写《万里春》啊 |
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我就写不出来,老感觉不够意境 |
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