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[明朝]明代建筑界画和楼阁实物对照[第1页] |
| 作者:明月煦風 |
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界画即是中国传统的亭台楼阁之画，因为画直线要藉用到界尺而得名。楼阁，是中国传统界画中最常见的一种建筑形式，这表现出楼阁是中国人表达建筑美学最重要的一种媒介。 明代建筑 山西代县 边境楼 |
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到了明代，随著城市经济的繁荣发展，精美的楼阁遍布天下。除了南宋的十字歇山，明代楼阁将各种折角，十字，多层，甚至凌空而设的悬空抱厦运用得炉火纯青。楼阁的设计摆脱了程式化的造型而真正变成了一种多变的艺术。 |
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明 仇英 滕王阁图局部 明代建筑 山西 介休 玄神楼 |
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明代仇英版的滕王阁，呈丁字的折角，这种结构在现存明代楼阁中存在建筑实例。那就是山西介休的明代楼阁玄神楼。 明代建筑 山西 介休 玄神楼 |
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玄神楼与滕王阁同属於丁字形的折角结构，但是在丁字“一竖”的部分，居然又做了一个重檐的十字歇山！更令人称奇的是在四面歇山（其实只有三面）下各置一个悬空的歇山抱厦，论精妙更在仇英版的滕王阁之上！ 玄神楼将上层的回廊柱直接立於平坐的边缘，沿用了在北宋建筑绘画中的重檐楼阁出现过的做法。这种做法在明代的北方建筑中多有存留。 而仇英版的滕王阁图，则将平坐伸出上层的回廊柱之外，然后再设擎檐柱（黑色的小柱）於斗拱之外。这种做法常见於宋元明清的南方建筑，以及北京的明代官式建筑（源於南方），在明代的北方建筑中比较罕见。这种做法需要在建筑外侧再设柱子来放置平坐，论柱网结构更为复杂。 明代建筑 山西 介休 玄神楼 |
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画名山胜景之楼殿仙阁，必法古本，又需参照工匠方圆曲直之营造尺度，高低凹凸，上下折算，自然结构如真。画家巧妙运用山峦地势树木，表现环境的纵深空间，又利用狭小院落为先导空间，衬托主体建筑物。 中国绘画运用透视和斜投影法相结合，画面上近处的楼阁，都用斜平行线处理，并不会合。远处楼阁按近大远小比例画小些，不是单一消点的透视，各房子各有消点。图中用俯视法，视点高，同时显示多景的场面。此图山水搭配工整界画，已从纯粹描绘建筑物，变成与自然环境结合的风景画面。全图色彩艳丽，不失雅致。从画风来看，当非元，应为十五世纪以后明代宫廷画师所作。 明 佚名 滕王阁图轴 |
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中央主要殿阁有两层，十字脊重檐歇山顶，正面出一间前廊、平坐、栏杆相结合，组成富於变化的外观。 明 佚名 滕王阁图轴局部 |
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明 佚名 旧传元人滕王阁图局部 十字脊檐歇山顶 |
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明 佚名 滕王阁图局部 重檐歇山顶 |
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明 佚名 滕王阁图局部 垂鱼 惹草 |
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明 佚名 滕王阁图局部 螭吻 |
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明 佚名 滕王阁图局部 仙人走兽 |
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水边有观赏景点的四角攒尖亭榭 明 佚名 旧传元人滕王阁图局部 |
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明 佚名 滕王阁图局部 攒尖顶亭 |
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须弥座台基上下施仰覆莲是最高级的基座，线脚与束腰上满雕图案。 明 佚名 滕王阁图局部 须弥座 |
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右方大门入口阶梯式踏道中央多加一条垂带，将台阶分为左中右三路，称为「连三踏垛」，是垂带踏垛中较讲究的作法。石阶沿边护以栏杆，其次是窗牖栏楯，梁枋斗栱，样样都描绘精丽。 明 佚名 滕王阁图局部 连三踏垛 |
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明 佚名 滕王阁图局部 渔舟 |
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两座建筑的重合度惊人的高，都是重檐的折角十字。一些细节，比如重檐的上檐斗拱下露出一段柱子，以及伸出回廊柱之外的平坐（原版平坐边缘的勾栏应该已经不在），简直是如出一辙。 明代建筑 河北 宣化 清远楼 |
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山西大同文庙按照清远楼建了一座仿明楼阁，不过错漏较多，平坐下连斗拱都省掉了。 明代建筑 河北宣化清远楼 |
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望海楼图所绘的，则是一个标准的十字歇山顶楼阁。这种形式的楼阁，比较早见於南宋最为出名的界画师李嵩的作品。这幅画在十字歇山顶的绘画角度上和李嵩有著明显的师承关系。唯李嵩所绘十字歇山多位单层的小楼，而画中的明代楼阁结构更为复杂，并加之抱厦。另外将精细的建筑设於山水立轴也是较具明代特色的画法。 明代十字歇山的楼阁结构非常复杂精妙，三层的楼阁能够配多达八个的歇山抱厦，加上四个十字歇山，总共就有12个歇山面！ 这样的遗构有号称天下第一木楼的 明代建筑 山西万荣 飞云楼 |
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明代建筑 山西万荣 飞云楼模型 层层歇山，甚是典雅 |
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明代建筑 山西 万荣 飞云楼线图 |
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令人乍舌的结构 山西 万荣 飞云楼结构图 |
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像飞云楼这样的楼阁在明代应该是非常普遍。出飞云楼外，山西霍州的鼓楼也是非常类似的结构。 唯一不同的是霍州鼓楼是两层的结构，配了四个悬空歇山抱厦，可以说是一个简化版的飞云楼。 明代建筑 山西 霍州 鼓楼 |
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明代建筑 山西 霍州 鼓楼 |
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不配悬空歇山抱厦的则有山西方山的观音楼 明代建筑 山西方山 观音楼 |
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论明代最出名的界画家，则当属安正文。安正文，江苏无锡人，生平画史无记载。据传世作品考，为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户，善画山水、人物，尤长界画，宗法宋人笔意，所作界画构图严谨，比例精确，线条劲挺。 存世作品黄鹤楼图与岳阳楼图 这幅黄鹤楼图，是我迄今为止见过得最为细致精准的建筑界画 画面描绘的是雪景，构图方式是明代院体建筑界画所惯常的一角法。背景中的雪山大有明初永宣时期承袭北宋一路的雄浑气势。 明 安正文 黄鹤楼图 |
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明 安正文 黄鹤楼图 轴，绢本，设色。上海博物馆藏。 黄鹤楼的结构为重檐十字歇山，其中两个歇山面较小，居於正脊两侧，因此并没有十字脊。这种做法相对少见。 平坐下设雁翅板，之上则设深色的擎檐柱，柱间悬挂帘幕。 补间设多攒斗拱，开间广阔。这种做法南宋便开始有了，不过非官式的建筑用如此密集的斗拱很少，加之枋上彩画疑似明代官式旋子，因此此楼可能有著官式的背景。而用悬鱼惹草则不是官式作法，因此应该不是纯官式的建筑。 明 安正文 黄鹤楼图局部 |
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画家刻画极尽细致，虽置於大幅的山水之间，然则无论是屋脊宝刹，走兽螭吻的光泽明暗，还是平坐勾栏以致楼中的屏风画作，无一不刻画得淋漓尽致。 明 安正文 黄鹤楼图局部 |
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配楼是重檐歇山顶，勾栏上方设擎檐柱，柱间悬挂帘幕。 明 安正文 黄鹤楼图局部 |
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