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[明朝][第7页] |
作者:搔首问青天 |
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佚名官员像 |
李如松 |
《徐显卿宦迹图》之冲雪还朝 |
明曾鲸《李亨像》,绢本设色,纵91.7厘米,横28.1厘米,上海博物馆藏。 曾鲸《李亨像》中的李亨,即李肇亨,明代文学家、书画家李日华(1565-1635年)之子,然成就不及其父盛名。李肇亨字会嘉,号珂雪,又号醉鸥、爽溪钓士,后为僧,法名堂莹,住超果寺,嘉兴人。李肇亨工书法,初摹褚遂良。精画理善山水,与赵左齐名,其书画气息浑古,风韵静穆。李肇亨尝以书法写葡萄尤妙。天启元年(1621年)作《研池墨雨册》,顺治元年(1644年)作《溪山高隐图》。 《李亨像》中人物身着宽袖长袍,他头戴冠巾,神情自如,肃穆端庄。用笔稳重而富有变化,衣褶随笔而出,落笔遒劲流畅,点睛生动,神采如生,充分表示出衣服的质感。人物面部的画法用“凹凸法”,先以淡墨勾勒出五官轮廓,然后按其结构烘染数层,最后敷以淡赭色,不仅有笔墨之趣,而且具有立体感,人物脸部细腻柔和,层次丰富温婉。衣服的画法亦反复勾染而成,线条秀劲流畅,设色清丽雅致。曾鲸精心安排,严谨描绘,线条流畅,着色清雅,构图简洁。其画法在继承传统肖像画强调“骨墨”和“传神”的基础上,又有机地融入了西洋画法,为中国肖像画法开辟了新途径。(摘自网络) |
此为「于慎行宦迹图」之其中一册。图中于阁老身着祭服,描绘其至京师孔庙祀孔的情形。 |
刘门16世祖磐石公刘文耀暨配诸孺人明清两代肖像。刘门十数辈食明君之禄,皇恩泽被刘门草木虫豸。峕维崇祯甲申岁次,闯逆率兽十万急陷京师,思宗自戕殉国,史称甲申国变。磐石公随即附逆,立就伪职。迨建奴大败闯逆,磐石亟降清廷,自行薙发,髡首易服。磐石夫妇身着明清两世官服,不嗔不怒神情泰然。 |
通过观察刘文耀夫妇的两幅明清画像可知,肖像画作者的造型能力极其准确娴熟,两幅肖像虽衣冠迥异,但像主眉眼神态酷肖,一望即知所绘为同一夫妇。明清易代,天崩地裂,个体的节操和风骨显得很虚弱,文信国,史阁部毕竟属于那种狠角色,他们的高度毕竟不是磐石刘这样的玩意儿可以企及的。 |
明之绅士,大约荣利禄,趋声势,私妻子是计耳,宁有君父之戚,家国之感乎哉?故闯至则降闯,献至则降献,一降不止则再 |
头戴五翟冠,冠下饰东珠编网状抹额。过肩通袖麒麟纹,赤底鸾凤杂花圆领袍。金底团花立鹤纹霞帔,下缀鎏金帔坠数枚。此像造型设色极其出色,是艺术水准极高的纪念性(祭祀性)写实肖像,典型的明代晚期风格,像主为中年妇人,眉目清秀,神态从容安详,风情万种,余韵犹存,即所谓:妖韶女老自有馀态。 |
图一老妪狄髻乃明代早期形制,可识别头面中的钿儿,挑心,花簪,然分心与掩鬓等未见。图二婆子面如银盆,头面分心体量巨大,几与狄髻高下大小相同。花钿,挑心,掩鬓,压鬓釵,花簪俱备,无法看到髻后满冠,其余诸项形制典型。图三面皙婆子狄髻上头面似仅有类似花簪与蓝色花钿。 |
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明 佚名 武官牵马图(局部),绢本设色,现藏于土耳其托普卡帕宫博物馆。 |
明无款处士像,束发冠很美丽 |
勤劳的青天 |
壮年亡故的丈夫和熬到白头的妇人 |
台湾行乐图,相对高清的国姓爷,后两张是郑经和郑克塽 |
奇怪的帽翅 |
曾鲸画的董其昌,应该很接近真实长相了吧 |
佚名练鹊补文官肖像 |
这髭须花白的哥们也是有名有姓的,姓诸名大绶,不将人家名讳标出来不太讲究啊。 |
像主是李春芳他爹地,这老头名叫李镗,虽然是因为儿子出息,父因子贵,被追封少师,御赐?极品封君?匾 |
最近才搞清楚,原来这居然是计无否先生的燕居小像啊!举凡学建筑学或修建筑史的同学们,都知道这位是与李明仲比肩的建筑巨擘,计成先生的?圆冶?被日本人奉为造园圭臬。现在的出版社也忒不厚道了,只管出书,其中人物居然连考据一下的工夫也不愿出,实在是太不厚道了。 |
青州造像一个,像主是万历二十六年状元赵秉忠的母上 |
又扒到几幅不常见的徽州明代容像 |
青州画像 |
好帖 |
王心渠像 江户时代 延宝7年(1679)喜多元规笔,神户市立博物馆藏 明代中叶后,福州地区有不少人移居日本,当时日本政府曾划长崎为开放口岸,安置他们。王心渠就是福州人,又名王引,从事中日海上贸易,约于日本元和、宽永年间移居长崎。这是他移民后身穿故国服饰的写像 |
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话说如果把明朝放在19世纪,按照常理会如何 |
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