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[明朝]晚明视觉文化中的后浙派绘画[第4页] |
| 作者:叽啾文艺小鸟 |
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画画???? |
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不错 |
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厉害 |
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看我id |
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感觉南北宗论的提出很大程度上是出自于当时晚明文人画家的抢夺正统的目的，南北宗论这个理论也就成为诸如项圣谟，陈继儒，董其昌，沈宗骞等人对院体画（浙派）的攻击武器了，其实南北宗论这个理论从美术史的角度看很不严谨，比如南宗以青绿山水的李思训为祖，而在李思训以前，展子虔就已经开始创作青绿山水了，而北宗以王维为祖，而和王维同时代的张璪王洽也开始进行水墨画创作了，所以，南北宗论这一理论的目的性大于它的学术性，也导致了到满清时期以四王为主的所谓正统画派便遵循北宗文人画的传统，并以仿古为要始终不敢逾越雷池半步而创新求变，若非像八大跟石涛这样的明朝宗室在理论和技法上的创新，中国画的发展就进入了停滞的死胡同了 |
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