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[明朝]寻找传统国画颜料[第2页] |
| 作者:叽啾文艺小鸟 |
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转自艺术中国，国画颜色类别和两幅我喜欢的画镇楼 |
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因本人对国画颜料深有怀念，在这里先说几句话：我现在以“画渣”身份浑噩度日，一大桶彩铅买了快两年也没动几下，然而我现在还记得二、三年级去老师家学国画的那段时光。初学者自然从花鸟画入手，而花鸟画最基础的部分就是一串串果子，两笔一合围就是颗饱满的果子，中间好像还带着光晕。由此曙红、藤黄就是我最常用的颜料，而它们和墨汁难免会沾满手上、袖套上，看着五彩斑斓的“杰作”，我丝毫不觉有什么苦恼，只觉得颜料有种植物特殊的香味，尤其是和墨香混合后似乎更加强烈。 后来的难度也开始提升，先是果子变了颜色，用三绿或三青画出青果，用花青画出葡萄。接着画的事物也发生了改变：桃子用鲜艳的曙红勾勒线条，从桃尖一步步由深至浅渲染，下部就很自然地变成了藤黄；榴花的色彩由朱砂和朱标结合，可赭石染成的石榴却迫不及待冒出来，甚至让人想起它多汁的果肉；苍劲的江梅，枝干和花蕊都由墨笔划出，唯独五片花瓣由曙红点染，边缘晕着娇柔，整幅画只有黑、白、红，真好像艺妓的妆容…… “鸟”的水准要更上一层次，画麻雀无非是墨汁和赭石，平凡中却添了一份可爱。不过就在这时，老师或许认为我们的基础练的足够好，开始让我们学素描。素描？临摹奇怪的石膏像，每个细节都呆板至极，一点没有国画灵动！———现在我们都觉得这结论荒谬可笑，但是八岁的我就是这么认为。于是讨厌素描的我辞别了老师，再后来柜子里的颜料干透了，我也把画画的志向逐渐淡忘。现在看着班里的大触们准备着艺考，处于加紧练习中，我在一旁看着深觉其辛苦，但也不免产生几丝羡慕，如果我没有放弃它……可一切都那样过去了 |
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传统中国画所用颜料大体上可分为两类： 一类属于矿物颜料，如朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等。除赭石等少数矿物颜料外，多数矿物颜料都具有渗化性差、不透明性、遮盖力强等特点。由于这类颜料源于矿物质，虽经千年亦可保持其鲜艳色彩。 另一类属于植物颜料获现代工业生产的化学颜料，如花青、藤黄、胭脂、洋红等。植物颜料和化学颜料渗化性较好，透明度高。除藤黄等少数颜料外，大多没有遮盖能力。故一般不宜以色盖色。这正是中国画必须下笔准确，忌反复修改的原因。 目前，书画店中所售的中国画颜料，从包装方式上也有两种：一种是传统手工制作的小纸盒包装的颜料片，质量较好，且加过胶，只要用水化开即可使用。另一种是颜料厂制作的铅管包装的颜料，挤出来即可使用，但质量不如片制颜料。初学绘画，多使用后一种。 现将各种颜料之特点、用途简述如下： 赭石：矿物类，但其质较轻清，半透明，可单独使用，也可调和其他颜料后使用，是一种用途广泛的颜料。在淡彩山水中，常作为山石、树干主色，也可用于画夕阳反照下的远山。在花鸟画中，常与墨（调和后成为赭墨）或与其他色料调和，或混合使用，多用于画枝、干、翎毛。在人物画中，常用于人物皮肤底色。调入花青或绿色可用于画远山、老叶子。赭石加藤黄为赭黄，用于深秋黄叶、秋景中的土坡、草间细路。草绿中加入赭石调成苍绿，用于秋天石坡、土径。 朱膘：矿物类或人工合成。常与胭脂、洋红、藤黄调和使用。朱膘调墨可得厚重而偏亮的赭色。 朱砂：矿物类，为天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮盖力强，一般是单独使用，且多用浓重之原色点秋天红叶、花，亭台栏杆。不宜与石青、石绿调和使用。实际上，所有矿物颜料，除胭脂外，一般都不宜与植物色相调和。 |
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传统中国画所用颜料大体上可分为两类： 一类属于矿物颜料，如朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等。除赭石等少数矿物颜料外，多数矿物颜料都具有渗化性差、不透明性、遮盖力强等特点。由于这类颜料源于矿物质，虽经千年亦可保持其鲜艳色彩。 另一类属于植物颜料获现代工业生产的化学颜料，如花青、藤黄、胭脂、洋红等。植物颜料和化学颜料渗化性较好，透明度高。除藤黄等少数颜料外，大多没有遮盖能力。故一般不宜以色盖色。这正是中国画必须下笔准确，忌反复修改的原因。 目前，书画店中所售的中国画颜料，从包装方式上也有两种：一种是传统手工制作的小纸盒包装的颜料片，质量较好，且加过胶，只要用水化开即可使用。另一种是颜料厂制作的铅管包装的颜料，挤出来即可使用，但质量不如片制颜料。初学绘画，多使用后一种。 现将各种颜料之特点、用途简述如下： 赭石：矿物类，但其质较轻清，半透明，可单独使用，也可调和其他颜料后使用，是一种用途广泛的颜料。在淡彩山水中，常作为山石、树干主色，也可用于画夕阳反照下的远山。在花鸟画中，常与墨（调和后成为赭墨）或与其他色料调和，或混合使用，多用于画枝、干、翎毛。在人物画中，常用于人物皮肤底色。调入花青或绿色可用于画远山、老叶子。赭石加藤黄为赭黄，用于深秋黄叶、秋景中的土坡、草间细路。草绿中加入赭石调成苍绿，用于秋天石坡、土径。 朱膘：矿物类或人工合成。常与胭脂、洋红、藤黄调和使用。朱膘调墨可得厚重而偏亮的赭色。 朱砂：矿物类，为天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮盖力强，一般是单独使用，且多用浓重之原色点秋天红叶、花，亭台栏杆。不宜与石青、石绿调和使用。实际上，所有矿物颜料，除胭脂外，一般都不宜与植物色相调和。 石青：矿物类，遮盖力极强。在青绿山水中用于罩染突出部位的山石，是青绿山水之主色。在石青制作过程中，将石料研磨澄汰后，按其质地轻重，又可将石青分为头青、二青、三青、四青。一般山水画只用质地较轻的二青、三青，多用于点夹叶、醒点苔。因石青相对粗糙，染山石时，一般要分几次逐步上足色彩，待第一遍干后再着第二遍，忌在未干时反复涂抹。 石绿：矿物类，遮盖力较强。澄汰后也可分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿质地较重，颜色较深，山水画中较少使用。二绿、三绿在淡彩、重彩山水画中使用较为广泛。石绿可与草绿（如花青加藤黄所调成的草绿）结合使用，此时需用套色法（或用草绿打底，待干后罩石绿；或先用石绿平涂，待干后再染草绿）。 石黄：矿物类，在山水画中仅用于点秋景夹叶、秋景苔。画大片成熟的庄稼可先用赭石、藤黄染湿后再点石黄以示成熟。 金粉：矿物类，除一般进口金粉外，还有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者发青偏冷。用于重彩山水画和工笔、人物、花鸟画，一般在勾线时方使用。 银粉：矿物类，用途与金粉类同。 |
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花青：植物类或人工合成，半透明，可与藤黄、洋红、赭石、白粉等多种颜料调和，用途极为广泛，画山、石、草、木、云、水等均需用花青或其调和色。与藤黄调和，依据比例不同可调和各种绿色。青花调墨后称花青墨，其色为墨绿（螺青）。与曙红或胭脂调和后为紫色。 藤黄：植物类，是藤本植物的树脂所制，有毒不能入口。铅管装藤黄有一定遮盖能力。在山水、花鸟、人物画中，既可单独使用，又可与其他许多颜料或墨（可调成橄榄绿）调和使用，用途广泛。与洋红、朱膘或胭脂可调出橙色，与赭石调和可成檀色。 洋红：又称西洋红、曙红。植物类或人工合成，半透明，在花鸟画中，多单独或调和后，用于画花、红叶、蔬果，用途广泛。在山水画众多用于画亭台、屋顶、红叶等，在人物画众多用于面、唇、底饰等。 胭脂：植物类，为胭脂花制品，半透明。在山水画中用于春天的桃花与秋天的红叶，在花鸟画中可用于画紫红色蔬果、翎毛、花、叶、芽苞，也有用其点花心、勾叶筋的。在人物画中，可用于画人物、棉布、衣饰、花卉配景等。胭脂与曙红、朱膘可调出各种红色系的色相。调入墨则成紫色，调入赭则成赭色胭脂。 大红：与曙红色彩相近，略淡于曙红。用法与曙红类同。 |
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花青：植物类或人工合成，半透明，可与藤黄、洋红、赭石、白粉等多种颜料调和，用途极为广泛，画山、石、草、木、云、水等均需用花青或其调和色。与藤黄调和，依据比例不同可调和各种绿色。青花调墨后称花青墨，其色为墨绿（螺青）。与曙红或胭脂调和后为紫色。 藤黄：植物类，是藤本植物的树脂所制，有毒不能入口。铅管装藤黄有一定遮盖能力。在山水、花鸟、人物画中，既可单独使用，又可与其他许多颜料或墨（可调成橄榄绿）调和使用，用途广泛。与洋红、朱膘或胭脂可调出橙色，与赭石调和可成檀色。 洋红：又称西洋红、曙红。植物类或人工合成，半透明，在花鸟画中，多单独或调和后，用于画花、红叶、蔬果，用途广泛。在山水画众多用于画亭台、屋顶、红叶等，在人物画众多用于面、唇、底饰等。 胭脂：植物类，为胭脂花制品，半透明。在山水画中用于春天的桃花与秋天的红叶，在花鸟画中可用于画紫红色蔬果、翎毛、花、叶、芽苞，也有用其点花心、勾叶筋的。在人物画中，可用于画人物、棉布、衣饰、花卉配景等。胭脂与曙红、朱膘可调出各种红色系的色相。调入墨则成紫色，调入赭则成赭色胭脂。 大红：与曙红色彩相近，略淡于曙红。用法与曙红类同。 中国画讲究透亮，是颜料细腻精华所致，胶性适宜，能保证多裱不脱。 1628年-1644年姜姓画家，为苏州城历史记载最悠久商铺第二，以精制国画颜料享誉盛名，几代传承，注重品质，精心维护：为弘扬国画艺术增添光彩。 相传崇祯年间，姑苏有位姓姜的画家对国画颜料有极精湛研究，由他手工制出颜料，不仅色泽鲜艳且有纸色合一，经久不脱之妙。其子孙秉其制作衣钵，初为家庭式生产，致乾隆年间，在苏州 阊门内都亭桥设立铺面，此画家是进士姜图香之后，因姜图香这一宗支的堂名为“思序堂”，该铺即以“姜思序堂”命名，又姜氏“进士第”原在苏州吴县前（即今古吴路），因此，在姜思序堂出售的颜料包装上，还盖有一方“原在苏城吴县前东进士第内”的图章。至今已有数百年历史。 |
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