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[明朝]日本绘画完全学自明朝,而非宋元[第2页] |
作者:明月煦風 |
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日本藏 传南宋 佚名 竹塘宿雁图 。 说句实在话这位明代浙江卖画的有些不厚道了,这也太糙了。日本人可能奉为至宝几百年,美其名曰禅意了。 。 。 明 呂紀 秋渚水禽 |
。 我想这样可以理解雪舟等扬刚到明朝的时候,看到这些精湛的明代绘画,想起自己在日本看的那些,还有其老师周文的画,心里是什么样的滋味。 。 |
下面我们回到雪舟等扬。 。 不管雪舟等扬那句话什么意思。 。 现代学者研究结论还是雪舟深受明代的影响。 。 先看雪舟等扬在明朝期间的作品 。 日本国 雪舟等扬 四季山水图 春 。 东京国立博物馆:“一般认为这是雪舟在明逗留期间模仿明的画风而绘制的作品” 。 “这是雪舟在中国逗留期间绘制的作品。是一幅绘在绢布上的巨幅四季山水图,构图生动活泼,却又不失鲜明轮廓,给人一种沉稳感。其大小、材质、题材、画风都极富中国韵味,加上各幅上书有的“日本禅人等杨”的落款与“等杨”的白字方印、“光泽王府珍玩之章”的鉴赏珍藏印,而且款记上还故意书有的“日本”二字,以及“光泽王”是被明代皇族授予的的一个称号,由此,一般认为这是雪舟在明逗留期间模仿明的画风而绘制的作品。岩石的画法为浙派风格,也许雪舟想要接近当时中国流行的浙派代表马远、夏珪的风格吧。” 。 日本国 雪舟等扬 四季山水图 春 。 明 戴进 聘贤图 。 明 戴进 渭滨垂钓 。 抄得有点狠,石头的形状都一样。 |
日本 雪舟等扬 四季山水图 夏 。 。 日本藏 传明李在 山水图 。 明 李在 山庄高逸 。 这幅图之字形山势的构图处理一般认为深受明代李在的影响 |
日本 雪舟等扬 四季山水图 秋 。 明 蔣嵩 山水 。 北宋巨碑式结合南宋大斧劈皴,典型的明代影响 |
日本 雪舟等扬 四季山水图 冬 。 台北故宫 明佚名 雪景图 (旧传郭熙) 。 明 周文靖 豐年瑞雪圖 。 结合南宋一角法,大斧劈皴,又融合北宋巨碑式,加之明代风格的雪景描绘方式。 。 这是典型的明代集大成画法。 。 这些结合巨碑式的绘画,在日本所藏“宋元画里”根本都没有。 |
。 以上就是雪舟等扬在明朝学习期间具有总结性质的成果,四季山水画。 。 这里面所展现出来的一些明代画坛的特征,在日本所藏“宋元画”里连见都没见过。 。 东京国立博物馆:“一般认为这是雪舟在明逗留期间模仿明的画风而绘制的作品” 。 |
那么,雪舟等杨回国之后,形成奠定的日本绘画基础,到底是传承谁的风格呢, 。 我们看台北故宫和日本学者联合研究的结论: 。 “整体格调以明朝画风为手本”,“可谓达到了相当近似于明代浙派山水的画境” |
。 然而由于各种原因 。 现在网上还是广泛流传雪舟到中国很失望,认为明朝的宋元传统断了,他老师周文和他是直接学自宋元。 。 悲啊~~ 。 |
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此外,日本花鸟画传统的奠基人,狩野元信,一般认为是深受明吕纪的影响: 。 日本 狩野元信 四季花鳥図(这幅画从构图,到山石皴法,简直就是照抄吕纪) 。 日本装饰性强的屏风,其实也是明代画风的影响 。 明 吕纪花鸟画 |
日本后世浮世绘中许多绘画的基础元素也来自于明朝 。 比如人物画深受元明壁画的影响: 。 下面是繁峙公主寺,稷山青龙寺,洪洞广胜寺的明代壁画 稷山青龙寺腰店壁画,传元代,但其实腰殿中有题记明确记载整个一殿壁画都是明代所绘 广胜寺壁画明代部分 |
另外还有水波纹 。 这类水波的传统画法,虽然唐宋已开始发展。 。 但具体影响日本的装饰风格,应该还是发展到明代的这种。 。 那种富于装饰性,而又生动的舞动细节,有明代的特征。 。 明 周臣 北溟图卷(此画可以说是我国古代对于水的描绘的顶级之作!) |
。 因此,我们可以看到,日本因为是从明朝开始才从中国系统学习绘画,其绘画基础主要在室町时期形成。 。 因此,明朝对于日本的绘画技法,乃至装饰风格,都产生了深远的影响。 。 然而倒退论者却时常打着日本的大旗来指责明朝倒退。 。 |
造成这种误解的还有一个重要原因,是明代绘画在清朝被系统性大面积的错题为宋画(比如上面的雪景图,滕王阁图等等明代绘画以往都被错题为宋画) 。 清朝编纂宫廷藏画录《石渠宝笈》的时候,几乎将所有无款的明代工笔画都错题为宋画,对后世艺术史研究造成了巨大的扰乱。 。 即使到目前为止,纠正这些错误,还是一个“未完结的故事 旧传宋赵昌,明边文进四喜图 |
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