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[明朝]日本绘画完全学自明朝,而非宋元[第7页] |
作者:明月煦風 |
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然后,我们来仔细看建筑的发展演变。 。 首先,宝津之阁 。 张择端描绘的是典型的北宋的“阁”,还较为简单,土台上仅一层 。 然后看元代王振鹏的 这一幅龙池竞渡就复杂不少了,变成了双层,也有了类似明代楼阁上的悬空抱厦 。 这一幅元代王振鹏的龙舟图,已经类似一个明代飞云楼的二层版了,最上层是十字歇山,也有高层的抱厦 。 可见,古人“临摹不是照抄”,临宋人不是抄宋人。 。 而宝津之阁的形态从宋到元越发复杂了,崖山论者可以休矣 。 |
然后我们看 。 大龙舟 。 北宋,张择端版本,龙舟还没有十字歇山 。 南宋 李嵩 这是李嵩想象中的大龙舟,楼阁变成了“十字歇山”。但是单檐的 。 到了元代王振鹏这里,大龙舟的十字歇山变成了重檐,更加复杂了 。 所以,临宋人不是抄宋人,而是结合当时建筑的发展的。 。 从宋到元愈发复杂 。 |
上面是第一个例子,金明池系列画的例子。 。 从中看出从宋到元,楼阁建筑的复杂化发展 |
下面我们看第二个例子。 。 就是把楼阁置于山水一角的山水楼阁界画。 。 从南宋到元到明代,愈发复杂 。 首先看此类画的始祖, 。 南宋李嵩 月夜看潮 楼阁为双层单檐,比较简单 |
元代夏咏的岳阳楼图,土台上之楼阁就更加复杂了 |
元代的发展不仅如此。 。 因为元代结束了宋金菜鸡互啄的状态,重新进入大一统。 。 因此元代出现了融合北宋金代的巨碑式山水,和南宋一角法构图。 。 描绘宏大建筑廊院的绘画 。 元 李容瑾 汉苑图 (真是让南宋小品发抖的宏篇巨作) |
发展到明代, 。 此类一角法的山水楼阁界画进一步发展。 。 建筑造型更加复杂 。 而且明代绘画融入了更为细腻的设色,告别了单一的线描 。 明人 望海楼图(这就很像飞云楼了) |
明人 腾王阁图轴(旧传元人)台北故宫 。 大型的廊院,复杂的组合式楼阁,细腻丰富的设色。这是明代院体界画的特点 |
除了上一幅,这一幅也被石渠宝笈错题。 。 台北故宫 明人 黄鹤楼图轴(旧传宋人) |
明 安正文 黄鹤楼图 。 不拘一格,不类南宋元代的一角法,倒类似五代宋初的巨碑式 。 楼阁描绘的手法完全是明代的特征 |
明 安正文 岳阳楼图 。 六面歇山!明代的楼阁形态真是丰富多彩 |
明 仇英 清明上河图局部 。 明代是古代私人园林的巅峰。明代海淀其实都是私人园林。 |
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。 从上面的例子 。 我们应该已经能够清晰的看到界画中的楼阁 。 从宋代的:土台之上一层楼,单檐十字歇山楼阁,或者单层的重檐副阶十字歇山 。 发展到元代开始出现:土台之上两层楼,重檐十字歇山楼阁,以及高层出抱厦的楼阁。 。 到明代,我们看到复杂多变的组合式楼阁更多 。 |
下面我们看看 。 明代仇英的这副腾王阁图。 。 。 过去学术界认为,因为这幅图是收藏在项元汴的《临宋人画册》中,所以,这里面画的是宋代楼阁,而不是明代楼阁。 。 这是不靠谱的。 。 首先,明末文人的文物收藏,问题极大,项元卞画册的所谓临宋,之前就有论文论述过其问题。 。 其次,我们上面也看到,所谓临摹,不是照抄,而是在古人的基础上,带入当代的产物。 。 |
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