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[娱乐圈]30岁之前,张曼玉和巩俐,已经成为了华语电影女演员的天花板![第1页] |
作者:王丶丑丑 |
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华语电影女演员,有两个天花板。而且近二十年都很难看到她们的车尾灯,内地是巩俐,港台是张曼玉。两人的年龄相仿,张曼玉比巩俐大一岁,但这一岁却不是鸿沟,因为她们通往塔尖的路好似一个模子刻出来的。唯一的区别可能就是,张曼玉在王家卫的《旺角卡门》中,对表演开窍,确立表演风格,巩俐在张艺谋的《菊豆》中,表演由青涩走向成熟。 |
张曼玉的年轻岁月,同样不逊色。1985年,经纪人将其推荐给成龙,让她在成龙执导的《警察故事》中担任女主角,一炮而红。1987年,再度与成龙合作,出演《A计划续集》,只是此时的张曼玉定位很清晰,就是一个花瓶。 |
1988年,张曼玉遇到了改变她演艺生涯的电影,王家卫的处女作《旺角卡门》,打通了任督二脉,摆脱了花瓶形象。1989年的《人在纽约》让她荣获金马影后;同年的《不脱袜的女人》又让她成为金像影后。1991年的《阮玲玉》,张曼玉凭借该片于次年获得第42届柏林国际电影节最佳女演员奖,成为首位在欧洲三大国际电影节中获得最佳女演员奖项的华人演员。 |
别的女演员,30岁是她们的一道坎儿。30岁之前她们可以接到不同类型的角色,定位也不会局限。一旦过了30岁,流量决定戏量,给她们的都是重复度特别高的反派或妈妈级的角色。这样尴尬的定位,让很多过了30岁的女演员还在拼命的拗着“少女感”,以求多一些戏份,多一些被认可。可巩俐和张曼玉似乎并没有撞到这样的“新秀墙”。 |
30岁之后,在接近不惑的年纪,是她们最黄金的时段。这一时期的巩俐,生活阅历和演戏经验都比较丰富,对于有层次的角色都会有一个饱和的状态,这样的表演出来后都会非常精彩。她确实也做到了,《摇啊摇,摇到外婆桥》、《西楚霸王》、《周渔的火车》、《2046》、《艺妓回忆录》都是体验演技的角色。 |
她们很善于深入挖掘和扩宽自己的表演面。不仅对符合自身气质的角色表现的游刃有余,还对与自己反差的极大的角色完美驾驭,表演的全能性和不可替代性,在她们身上体现的淋漓尽致。作为顶级演员,她们很注重不破不立,让自己藏在角色后面,观众记住的从来都是角色,每次出演都会给观众“整容式”的体验。 |
如巩俐在《霸王别姬》中的表演,菊仙死前的最后一出戏,整整15分钟,没有一句台词,但我们却从巩俐的表演中看到了角色全部特征的交融。在丈夫被押到街上游行时,坚定无私的保护丈夫,看到丈夫揭发程蝶衣时,她的纠结与痛苦全部都有眼神传达出来。当段小楼把那把剑丢到火堆里时,她毫不畏惧地去捡,因为她知道这把剑对程蝶衣有多么重要。这期间虽然遭受磨难但她还是坚强的,在她的脸上看不到一丝无助和放弃。 |
可世事无常,被怨恨与愤懑充斥的程蝶衣说出她是娼妓的往事后,段小楼被迫与她断绝关系。段小楼为了自保说出了那句“不爱,不爱她”,听闻此声的菊仙彻底无奈,眼神和表情中尽是愤怒和心痛。批斗结束后,她把剑送给了程蝶衣,此时的她已无任何牵挂,有的只是对未来的绝望和对生命的放弃。她的眼神与之前相比,已经没有了光彩和神韵,剩下的是疲惫、暗淡,似有百般情绪却一言不发。这种对感情的克制,对角色细节的拿捏,巩俐诠释的很完整,也具有层次感,就算她不说话,也能感受到人物的情绪起伏和信念变化。 |
如张曼玉在《花样年华》中的硬实力表演。 |
《花样年华》并没有多少台词铺垫,连人物也只有十人左右,剧情更是虚幻飘渺,所以情节推动就得依靠演员的演技。在《花样年华》的每个镜头下,张曼玉的眼神和表情所传达的意思都不尽相同。她的眼神如刀,直接切入躁动的心;如风,温柔掠过却留下丝丝暖意;如电,虽无一眼万年却能叫人忘掉时间。她眼神中的忧郁、柔情、迷离、悲凉、冰冷,在王家卫的导筒下于不同场景间转换。 |
像巩俐、张曼玉这样的顶级演员,不会像其他女演员一样,只知道一味的抱怨。那些女演员没有巩俐和张曼玉对演戏的渴望和动力,更加没有对演戏的心劲儿。人,因为心老了,脸才会老,如果未曾对生活感到绝望,又何曾惧怕容颜老去,白头发、皱纹什么的,只不过是成熟以及魅力的象征而已。 |
不错,赞同 |
张曼玉就是个花瓶吧 |
巩俐毁了周星驰的经典,一个演员还放不下身段来搞笑,同比张曼玉在济公的形象,立分高下 |
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