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[明星娱乐]新天龙八部：雷人的服化道是怎样设计出来的？ |
| 钟灵|tvb|天龙八部|服化道|段誉|慕容复 |
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本文作者: 春梅狐狸 哈哈，我来参加团建了！ 影视区阿婆主们应该已经吐槽过剧情和演技，还有选角啥的，那我就聊聊服化道。这部剧的服化道就是透着一股子诡异，其实还有一种陈腐，感觉就是一个企图赶上时髦但思想依然很陈旧的人，自信满满又做得勉为其难。 直接吐槽不是我们的风格，所以我们就抓几个点来说说主要做“错”了哪些事，以及为什么会这样。（本节课完全免费哦，哈哈哈） 段誉外族不是外太空 我必须先说段誉，因为有被演员粉笑到！ |
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嘘，小点声，剧情交代了段誉是大理国的，上过学的也都知道大理国是个啥。粉丝觉得很诧异的点，其实地球人都知道。请不要怀疑金庸小说的普及程度呀！ 而且，看这段发言就能看出粉丝的年纪很小，至少没有完整看过TVB97版《天龙八部》。因为TVB版的段誉其实是用了两个不同的造型来区分他在大理和在中原的不同打扮，后者才是这位粉丝口中的“中原书生”。大理世子的造型出场不多，如果没看完全剧有所忽略也有可能，但以当年这部剧的热播程度，在电视上看过的人很少没看完的。 |
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△ 1997版《天龙八部》 从上面的剧照可以看出，大理国的造型头饰华贵，服装是大襟+翻领（仅作表述，不等于这个款式就叫做这个，下同），显示出一定的异族感，而中原的造型（实际不彰显世子身份的时候就会这么穿），头饰用布，服装是交领+对襟，是文雅书生感。 TVB的服装一向与考据无缘，但衣箱做得特别好，有非常稳定的一惯性。所以段誉的父亲段正淳的服装也是有这么两个类型，大襟+翻领的大理装，对襟+交领的中原装。 |
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△ 1997版《天龙八部》 一般来说，古装剧里出现了“异族”，常见的造型设计思路是这么两种：一种，使用这个民族现在的造型，便于识别；另一种，设计出一种带有异族感的造型，符合角色又和剧中其他造型区分。为什么不做考据呢？因为少数民族考据很难，一个是资料少，另一个是族属本来就很难界定。 TVB版选的就是后一种，新版选的也是后一种，但问题出在对于异族感的理解上。 前面说了，TVB的处理向来很衣箱，所以他们做异族感一般就是包头编辫大襟彩珠这类从戏曲舞台就开始沿用或普通人刻板印象里的套路，这是保守但有效的方式。但新版直接把对外族的理解滑坡到了外太空，大量用白色和金色，强调肩部的装饰，把造型直接搬到《幻城》里去也毫无违和感啊！ |
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△ 2021版《天龙八部》 |
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△ 《幻城》 所以，TVB版做对的、而新版没做对的，其实就是，第一，不应该过分挑战观众的认知，第二，同剧同时代的人物造型差异不应过大。 我们聊聊后面那条，因为粉丝估计会说，TVB版的大理国造型和中原造型不仔细看也分不出来呀。这种有所区别，但差异度又在可控范围内的，其实是对的。同时代的人，本来造型也不会一个在地球，一个在外太空，除非设计师用力过猛了。 目前经常被拿来作为大理国造型参考的是张胜温的《梵像图》（说得好像真的有很多人在参考一样），绘制年代是段誉原型的孙子在位期间。 |
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△ 大理国 张胜温《梵像图》 图中可见除了冠帽高大，显得十分奇特以外，服装其实还是我们之前《圆领袍：从异域服饰逆袭到中华官服》介绍过的圆领袍。这个其实也符合《蛮书》里所写的“其蛮丈夫一切披毡，其余衣服略与汉同，唯头囊特异耳”这点。 所以，我也不知道现在是设计师用力过猛，还是观众真的理解力下降了，每部剧的服装造型都要裂成十分极端的好几块，似乎不这样就无法显示出差别来。可问题是，别裂到外太空了，谢谢！ 钟灵女孩穿裤子也可爱 按照原著故事（三联版）的发展，段誉遇见的第一个“妹妹”就是钟灵。这个角色在原著中非常灵动可爱，并且和段誉并没有产生真正意义上的爱情纠葛。新版有个人物关系上的槽点，就是段誉摸钟灵的胸，结果两个人物都失去了原有解读。乱加爱情戏，是很容易反而让人物显得油腻的。 新版的角色造型设计，网友说像哪吒，可以说很贴切了。 |
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△ 2021版《天龙八部》 一般来说，如果造型要为角色性格服务的话，性格经历单纯的角色，服饰造型也不应该过分繁复夸张，否则一旦演员撑不住造型，就很容易给观众一种角色心思诡诈的暗示。 很明显，新版的问题就在这里。看似齐刘海之类的可爱元素都堆上去了，但角色一点也不天真，反而有种反派的错觉。 因为新版，何美钿版的钟灵又被很多人翻出来了，实在是可爱无敌！ |
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△ 1997版《天龙八部》 |
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△ 2021版《天龙八部》 不知道有没有人留意到，TVB版的钟灵是穿裤子的，但是后来内地的几个版本，钟灵都是穿裙子的。 |
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△ 2021版《天龙八部》 |
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△ 2003版《天龙八部》 |
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△ 2013版《天龙八部》 不仅仅是钟灵，在TVB版里，会点武功的江湖少女也基本是裤子的造型，而不是长裙。除了《天龙八部》，TVB在拍其他武侠的时候也往往是如此，除非角色有特别的设定需求，否则就是这种露出半截裤子的造型。 |
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△ 1997版《天龙八部》 |
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△1995版《神雕侠侣》 |
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△1983版《射雕英雄传》 别小看这个差异，在武侠剧里这个是很重要的。 首先，上面笼一条短裙（一般能过膝），下面穿裤子，依然是来自戏曲的衣箱对一些身份不高的女性的设定。但它是有一定道理的，不仅可以突出江湖气，而且拍摄武打戏也会显得十分利落轻盈，见《被嫌弃的「短打」的一生 | “汉服”溯源》。 |
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△ 《大醉侠》 然而，目前内地古装剧仿佛得了一种男女装都要“束腰长裙”（仅作表述，不等于这个款式就叫做这个）的病，就是不肯把裤子“放”出来。有的甚至是，长裙都不嫌累赘，打戏还要加个斗篷，生怕观众看不到空气阻力一样。 我们之前吐槽过《》，即便已经是一部以外族为主视角的古装剧，剧组依然不肯放下对于束腰长裙的执念。还有近年打出武侠旗号的《有翡》，主角团也是大多数时候都穿着“束腰长裙”闯江湖。但是这些剧又有一些需要刻画异族、武打之类的需要，所以就只能将上半身改得很窄小，甚至是捋起袖子来。 |
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△ 《燕云台》 |
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△《有匪》 其实服装本身比较长不一定是问题，只要把下摆拉起来掖一下也可以解决问题，但这些剧组就仿佛被服装原本的设计封印住了一样。对一下就能明白一件事，TVB是衣箱，但是衣箱不等于刻板。相反，现在的很多古装剧组，服装造型设计的确很多样，但多样不等于灵活。 慕容复贵公子的帽子 《天龙八部》是一部作者都违背自己原始创作意图的小说（中性评价），但它有一个基调没变，这是一部绝对的群像剧。光可以算作男主的，就有乔峰、虚竹和段誉，但慕容复就不重要不突出嘛？当然不是，慕容复是全书更令人唏嘘的角色之一，先天条件和后天努力也是全书顶峰之一，他作为男性角色魅力值也不逊色于主角团。 几乎每一版本的慕容复，服装造型都是突出他风流倜傥贵公子的一面。而且，慕容复在故事中是非常重要的角色参照物，他和段誉，他和乔峰，他和虚竹，都有不同的侧面来对照人物角色的性格、选择以及命运发展。 |
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△ 1982版《天龙八部》 |
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△ 1997版《天龙八部》 |
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△ 2003版《天龙八部》 上图几版明显可以看出一定的延续程式，不仅仅是造型，还包括选角，毕竟造型无法帮助演员将慕容复的矛盾性和悲剧性演绎出来。 这种状况到了2013版就变了，这版的慕容复搞了一个日式的帽子，这个之前在《青簪行：顶流加持、未映先糊！》里刚刚分析过。但由于在武侠设定里，这个造型程式早就被林青霞版东方不败占了，有了这个先入为主的认知就使得这版慕容复，贵气不足，妖气有余。 |
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△ 2013版《天龙八部》 新版的怪异设计，则是在13版的基础上，进一步做了魔改。古装剧的这种层累设计，也是我分析服装造型时候感到疲累的，因为明眼人一眼就能看出新版造型有和风元素，但是有些剧粉还有一些就不点名的群体，他们是不能接受更没有脑力理解，反而觉得分析的人在尬黑、是精日。 |
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△ 2021版《天龙八部》 不是说和风元素不能加以使用，事实上，古装剧里细细探究起来源头是日本，但已经改得接受度很好的元素，其实是非常多。毕竟对于观众来说，不过分挑战接受度才是第一要求，然而这个服装造型设计改得并不好，甚至有点差。 新版造型最突出的一点，就是每个角色似乎都有一个属于自己的古怪头饰。这属于一种很老派的设计思路，我打个比喻，大家就能明白。见过幼儿园排演童话剧吗？小朋友是不是头饰一定要戴个代表自己角色帽子，常见各种动物。见过晚会舞蹈吗？舞蹈演员是不是也会戴代表自己属性的头饰，常见各种花卉。就是这种设计思路，不算有问题，就是有点老套。 |
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△某宝上的舞台头饰 然而这么直白又突出的设计思路，是会削弱慕容复角色的贵公子属性，更加会把人物本身的复杂层次压平，而变得比较脸谱化。 这个设计师是真的很习惯这种奇怪的发饰，并且喜欢把类似帽子的东西和发髻结合在一起，非常舞台感。不仅如此，他的设计都偏重正面效果，所以这些饰物常常会出现在额头的位置，头饰很容易就喧宾夺主，其瞩目性就超过了演员的表演。说得再直白一些就是，演员如果功力太弱，就会被造型压着走。 |
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△ 《木府风云》 |
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△ 《舞乐传奇》 |
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△ 2021版《天龙八部》 演员如果抢戏连自己的头饰都抢不过，这就很尴尬了。当然这是属于演员的尴尬，属于设计师的尴尬就是，自以为如此直白突出地设计了，但是观众眼里依然会理解错角色设定。 金庸剧是怎么被越拍越烂的 最后我们来解决这个问题，为什么金庸越来越烂了？用《天龙八部》来解释是最好不过了。不仅仅《天龙八部》因为有三个男主，而看起来应该是群像剧，更在于每一部武侠小说都应该是群像剧！ 之前在《江湖儿女日》里说过金庸为代表的“新派武侠小说”。新武侠的里子是什么？金庸说“侠之大者，为国为民”。那么，若想要刻画好“侠”（主角），就得刻画好“国”（背景局势）和“民”（众生百态）。 然而现在的古装市场最多的是大女主大男主，为什么不肯让主角穿裤子，为什么主角的总是有奇怪的刘海，因为主演往往是咖，剧组的第一考虑就变成了如何让主要演员美帅，而不是让主演符合角色。为什么配角要么特别出彩要么特别不贴合，因为创作一头沉以后，配角的选用太被动了。 近几年把武侠当古偶拍，前两年把武侠当风景拍，人物薄弱寡淡。武侠人物需要写实和虚拟的矛盾统一，虽然行为际遇常常十分传奇，但背后的情感动机又是符合情理。 如果武侠剧，既看不到江湖，更看不到侠，它仅仅只是古装武打戏而已。 |
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