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[明星娱乐]小潘潘魔改黄梅戏，何以被叫停？ |
| 京剧|黄梅戏|小潘潘|费翔|歌手 |
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在我的记忆里，最早的流量歌手，非春晚点起《冬天里的一把火》的费翔莫属！那时，我们的教科书上还在强调着十一届三中全会，社会全方位的改革还在晨曦中一点一点地摸索，邓丽君的歌声还被相当一部分人称为毒草。每一位大陆歌手登台献艺时，无不按部就班。扭动腰肢，摇首摆臀的放浪不羁的舞姿，旋律顿挫妩媚的腔调，在面向全国的大型舞台上，是万万不敢的！ |
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费翔的打破常规，根植于当时社会需要这种长久压抑下的宣泄，他将大陆当时那种呆板下的暗潮涌动，适时地引流了出来。费翔的一曲劲歌加狂舞，犹如在雪山上引爆了一颗炸弹，中国大陆的流行歌曲观念，从此开始雪崩式的被人们接受，无论主动与否，无论愿不愿意！ 费翔能够引领潮流，改变人们正襟危坐欣赏歌舞的方式，首要原因是人们心底潜伏的那种被压抑的渴望，其次是费翔作为一个专业歌舞者的非常自然的技能表演。而其中有一个似乎是必不可少的原因，费翔是一个辗转美国，来自于台湾省的华裔。他的那组在我们看来是“开天辟地”的歌舞，并不是在装腔作势，更不是要故意引人注目，他身上洋溢的那种艺术气息让其很自然地那样做了，而在当时歌舞正狂野的西方，这样的歌舞很正常！ |
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郭德纲曾说过这样一堆相似意思的话：你可以打破常规，但你得有这个资格，一个外行想打破内行人的规矩，这不像话！费翔就是一个行内人！ 黄梅戏作为地方优秀剧种之一，能流传到现在，已经说明了她的优秀。然而，黄梅戏虽说是优秀剧种并最终流传到今天，其实在历史的传承中，一直是以小众的方式存在着。她不像京剧那样一呼百应，假如把京剧比作餐桌上的主菜，那黄梅戏便是主菜旁边的清口的凉菜。 黄梅戏能不能改？当然能改！因为任何事情的发展都不是一成不变的，历史传承下来的京剧，就是经过大师们的代代锤炼，才能在后来展示出如此多彩的魅力。然而，还是那句话，改变她的人要有这种资格！京剧的改变不是菜市场上的哼着京腔、调戏着娘儿们的小混混们改变的，改变她的，只能是那些徜徉在戏剧中的深深爱着她的那些人！ |
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黄梅戏能改，但绝不是这些只以流量为正业的网络美颜女所该做的。 投机，是人类的天性之一。而自从人们发现可以投机于网络，于是各种以流量为目的的段子手们便“不耻下限”了！网络投机最简单的方式，就是在上面妩媚式选秀。这就好像是古代皇宫选秀女，不同的是古代被选的秀女一个个都战战兢兢，端庄沉静，如今这些“美女”一个个放浪形骸，如同葫芦娃中的蛇精重生！ 魔改流行歌曲的乱象已经在网络上骚动了多年，其实魔改歌曲的祖师爷应该是早年老少咸宜的卡拉OK。卡拉OK的没有门槛让本来一本正经的歌曲有了许多不正经的版本，段子手们将这些不正经的版本稍加修饰，投放于网络，就很自然地变现为流量了！ 自从流量可以让一介草民转眼成网红，颠覆传统的搞怪行为便自然而然地大行其道了，滤镜美女配“站街女版”黄梅戏便不奇怪了。接下来的动作，就是魔改国粹了，我的猜测，第一个出现的，一定会是“酒吧女版”《贵妃醉酒》！ 曾经，文坛是个“语不惊人死不休”的地方，现在，各个网络平台成了誓将三观颠覆到底的江湖！魔改黄梅戏是小事，魔改人们的三观却“兹事体大”！千里之堤不是溃于一个蚁穴，而是溃于纵容一个蚁穴之后的无数个自由不羁的蚁穴的祸害！ 如今，魔改黄梅戏的“祸首”在网络上致歉了，不出所料地又收割了一波流量。这种进亦流量，退亦流量的效果，正是这些“祸首”及隐藏在其身后的团队梦寐以求的结果。他们赢了，只要不被封禁，他们会去尝试踩踏一切红线边缘，他们敢于颠覆所有认知传统！ |
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马克思说：“当利润达到100%的时候，他们敢于践踏人间的一切法律；当利润达到300%的时候，他们敢于冒绞刑的危险。”而流量所带来的利润，又何止300%? |
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