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[明星娱乐]电影这么拍，港片不会死 |
| 港片|黑社会|怒火·重案|竹升|手卷烟|关超 |
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今年港片出息了。 聊警匪动作，《怒火·重案》拿得出手；聊社会人文，《浊水漂流》值得回味。 夹在中间还有个商业艺术两开花的《智齿》把风格化做到极端。 沉寂多年的港片，总算支棱起来了。 |
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《怒火·重案》 惊喜仍未结束 ，一部港片遗珠姗姗来迟。 想聊这片，不只是因为拿下去年金马奖七项提名的成绩。 也不只是因为影帝林家栋甘愿零片酬主演的态度。 在于浓厚地道的“港片味”。 什么是港片味？人人都说“尽皆癫狂，尽皆过火”八字真言。 在我看来，是粗砺残酷的市井黑帮、宿命无常，是随处可见的江湖道义、兄弟情长。 港片式微的年代，万幸还能在这找回港片味。 《手卷烟》 Winston 2021.6.17 中国香港 |
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>>>>一根香烟引发的故事 《手卷烟》是陈健朗的导演处女作。 陈健朗并非影坛新人，作为演员曾出演过《踏血寻梅》《叹息桥》。 转型导演的念头，源于2017年片场休息时和凌伟骏（《怒火·重案》编剧）抽烟聊天经历。 年纪相仿的人往往有共同语言，两人从香烟聊到电影，聊到想拍一部“老港片”。 电影《手卷烟》起始于这根片场点燃的烟。 |
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陈健朗 电影主人公是林家栋饰演的中年古惑仔关超。 关超曾是风光一时的华籍英兵，人到中年债台高筑。 行走江湖阴影，靠给香港和台湾黑帮做中间人走私为生。 |
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一天，心地良善的南亚裔古惑仔文尼被同伙牵连，遭到香港黑帮追杀。 为了躲避仇人，文尼误入关超家中。 一半出于江湖道义，一半看在“租金”面子，关超把文尼留了下来。 两个肤色不同、境遇相似的江湖沦落人不得已同居生活，从互相利用到惺惺相惜。 |
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直到走私突发意外，被黑帮勒索的关超不得不许诺重金赔款。 而香港黑帮追查越来越多文尼线索，距离藏身之处越来越近。 大难临头，他们必须在江湖中找到属于他们的活路…… |
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>>>>手卷烟的情义 旧时代少有成品烟，老一辈烟民简单卷起烟纸吸食，称之为手卷烟。 我不是烟民，听人说吸烟讲究的是生活中介乎有事做和没事做之间的状态。 现代人生活节奏快，手卷烟反倒被视作复古的生活品味，停下来享受生活的仪式。 慢下来卷烟的动作就像人与人之间感情的建立：一者递，一者吸，如此便形成一段关系。 手卷烟，亦可解读为过时的情义。 吸烟有害健康 首先接过这根手卷烟的是林家栋。 世道差开戏难，他称此次义演是为了向关照过自己的电影界“报恩”。 戏外情义先搁一边，戏内林家栋表演已臻化境。 从人狠话不多的东莞仔到逼仄压抑的三大贼王，再到极端暴戾的智齿恶警。 |
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这届话事人我选东莞仔，他为社团跨过栏 他不再是刘德华力捧的小弟，不是大器晚成的影帝，而是香港暗黑堕落的代言人。 电影中的关超生活潦倒、贪婪狡诈，同时亦坚守古怪价值观原则而我行我素。 人生之路不上不下，载浮载沉尽是狼狈。 昔日同袍纷纷归于世俗，而他如一匹生活中逆行的独狼，格格不入。 |
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东莞仔熬成了东莞佬 关超为数不多的骄傲被现实层层盘剥，堕落在一间举目所见皆是“垃圾”的破屋。 过时垃圾组成的迷宫如时间胶囊，给关超留一方沉溺在辉煌过往中的余地。 这间破屋位于香港的重庆大厦，《重庆森林》的取景地。 重庆大厦和重庆没关系，是香港一栋鱼龙混杂的南亚人聚居区，因治安混乱而臭名昭著。 |
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关超住在这里，是经济的窘迫，也是出于尊严破碎。 也只有在这里，落魄的港人能对南亚裔吹胡子瞪眼显显威风。 |
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同居重庆大厦，关超和文尼的相遇是偶然也是必然。 饰演文尼的Bipin Karma戏外是一个尼泊尔大学生，象征旅居香港的“四不像”。 即便操着一口流利粤语，肤色不同的他们只会被视作异类，不像香港人也不像外国人。 也正因此，身份迷失的文尼和心有郁结的关超总能找到共同语言。 囿于边缘如蝼蚁生存的他们只剩底层的狼狈和尴尬。 |
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戏里两个角色生而隔阂，关超瞧不起南亚仔，文尼抽不惯手卷烟。 港片男人戏的友谊从不起始于物质，运气差的时候不需要分别你我。 逃难间边抽烟边聊天，共同应付黑帮恩怨，交织成共享手卷烟的关系。 |
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电影尾段，暂且摆脱危机的关超发觉在南亚仔身上找回了久违的兄弟情义。 点起一根烟，淡淡说出老派情义的怀想： “不谈一，不谈三，谈二（粤语音近义）。不谈风，不谈雨，谈雷（粤语意同义气）。” 观众把这种江湖气、兄弟情、人情味归纳为“港味”。 情与义值千金，所谓“男人的浪漫”。 |
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《手卷烟》也收到一些争议。 老辈港人认为香港并非如此，黑帮也不像电影中这么讲话。 90年出生的导演陈健朗并不介意。 他心中的香港留存于港片，是徐克是吴宇森，是杜琪峰以及银河映像。 他更想用带引号的“香港”重塑回忆里港片的江湖黑帮情结。 向父辈致敬，为经典招魂。 |
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杜琪峰的《黑社会》仍是香港黑帮片代表 “香港”街头，地头蛇成帮结伙在重庆大厦霸凌南亚裔居民。 恶霸作威作福、欺软怕硬，一言不合拳脚相向。 饰演恶霸头目的白只延续了《踏血寻梅》的经典形象。 顶着一张酷似岳云鹏的圆脸，演的是《人肉叉烧包》的阴翳邪恶。 |
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“香港”背后，黑帮毒品生意之余差使手下动用私刑。 倒吊、滚筒、活埋……暴力场面底线宽松、手段残酷。 老大泰哥身光颈靓戴金表金链，嬉闹间用龟壳活活敲死了台湾走私客。 霓虹美学的黑帮密室与落魄的重庆大厦形成对照，视觉更显“阴间”。 |
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哪有人走私不戴头盔 除了追求港味复原黑帮之外，导演仍有表达野心，于是引入另一势力。 香港黑帮逞地头蛇威风杀死台湾走私客菜埔，台湾黑帮老大竹升追来找关超讨个说法。 关超为求自保，把竹升引至泰哥面前。 泰哥看竹升势单力薄不以为意，可当竹升使出手枪后赶紧举手投降。 |
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饰演港台黑帮老大的袁富华和太保在《叔·叔》中演的是情侣 竹升一人一枪镇住众人，不发一言退到一旁。 空余关超和泰哥仇人相见分外眼红，不由得大打出手。 一条致敬韩国《老男孩》的四分钟长镜头，关超和黑帮打手狗咬狗般厮杀。 横轴平移的镜头克制镇定，逼入绝境的人性野兽般残忍，极端杀戮弥漫窒息。 《手卷烟》 |
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《老男孩》 竹升在一边坐看云卷云舒，淡淡留下一句：你们只懂自己人打自己人。 此情此景以电影为线索解读。 导演王晶曾有一番暴论：香港电影死于台湾。 90年代台湾市场疯狂，香港电影“吃得太肥腻”而不思进取，导致质量参差不齐。 |
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两个台湾黑帮分别叫菜埔和竹升，刚好对应《大佛普拉斯》的主角和主演。 香港电影这么多年疯狂内卷，台湾一部《大佛普拉斯》随便秒杀。 |
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《大佛普拉斯》 这场戏可以看作王晶寓言或是预言的补充。 电影中港台黑帮的纠葛，就像过去、现在以及未来的两地电影的命运。 不信你回头看，海报上的“手卷”，像极了“香港”。 >>>>谁人再食“手卷烟” 有人把《手卷烟》总结为“杜琪峰的身份认同+林岭东的底层怒火+吴宇森的兄弟情谊”。 除此之外，其实还有陈果（《香港制造》）+陈小娟（《沦落人》）的人文关怀。 因此即使《手卷烟》卖力向老港片致敬，仍摆不脱这个时代港片的情绪状态。 情绪是愤怒，《怒火·重案》中“我认输，但我不认命”的愤怒。 状态是迷茫，《浊水漂流》中两手空空，内心无望的迷茫。 |
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《浊水漂流》 电影中能看到港片风格的最大公约数，但也难能抽离出导演自我。 《手卷烟》致敬港味的中二气质，总会因捉襟见肘的格局显得尴尬。 明明追求一种扎根市井的浪漫气质，总会被生猛彪悍的情节吞没。 说到底，作为一部导演处女作，它青涩、仓促、空有野心而难能落实。 |
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或许你该知道，这部不甚完美的电影属于香港电影发展局培养导演计划。 策划周期3年，实际拍摄18天，成本325万港元（约合人民币266万元）。 325万港元什么概念？15年前宁浩《疯狂的石头》都有300万人民币成本。 这部风格纯正的处女作收获票房734万港元，算不上大赚。 可导演下一部电影还需要几年？还能找到明星免费出演吗？ 没有人知道。 |
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图源：wiki百科 “香港电影已死”这六个字念叨了三十多年，似乎早已默认为港片的注解。 香港电影扛旗人杜琪峰年初曾发出过反对声音： “那句话就是废话，不要紧盯着票房，创作是很灵活的，小朋友要继续做下去。” 与此同时，杜Sir上一部电影是豆瓣4.6分《我的拳王男友》，正拍摄港剧《三命》。 |
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最起码“有工开”的杜琪峰嫡系郑保瑞刚好发出过截然相反的声音。 他认为“香港电影现在比死更难受”，电影整体没有几部，工业聊胜于无。 每次拍片都要求人帮忙，片酬低到更像兴趣班的存在。 |
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作为观众置身事外，孰是孰非诸位自有结论。 我更愿意相信《手卷烟》除了供观众回味情怀，最起码给出港片香火传承的希望。 港人互帮互助，只要开工，总会有希望。 导演创作不止，只要能拍，港片依旧存在。 不管这是黎明破晓还是回光返照，港片这么拍，不会死。 哪怕到了电子烟时代，总还是有人想尝一口手卷烟。 这只《手卷烟》，它过期了，但味道还很冲。 |
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