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[明星娱乐]港影：千军易得，一将难求，论主角与配角的演技评价问题 |
| 配角|刘德华|张学友|刘洵|古公公|曾志伟 |
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「在文字中证道。——唐泪」 有个词叫“黄金配角”。 很多影迷都痴迷于他们的演技表现。 甚至为他们总演配角而扼腕。 他们认为，总是由偶像派演员担纲，而这些拥有超强演技的实力演员却始终做配。 是电影行业的本末倒置。 |
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问题要从电影本身说起。 有些电影是群像结构，没有绝对的主角。 而这种电影要成功，需要导演有一种极强的掌控力，不然很容易因为戏份的均化而令电影泯然众人。 故而这种类型较为少见，比如陈可辛的《十月围城》可堪标杆。 绝大多数电影的叙事，还是需要以人物做主线来推进的。 这就出现了“绝对主角”的情况。 根据叙事需要，可分为单线、双线或者三线模式。 历史上的“双周一成”，电影基本都是单线模式，比如有《警察故事》《赌神》和《赌圣》等，这也是商业能力的一种证明，尤其成龙与周星驰表现更为强势，而周润发的《英雄本色》和《让子弹飞》《西游记之大闹天宫》《无双》这几部则都是典型的双雄或多主角电影。 其他演员则多主角情况较多，不做一一列举。 但基本都是主配分明。 而为什么通常会认为配角演技出彩？ 尤其两个演员，很具代表性。 |
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一个是“千面如来”刘洵。 年近五旬才开始出演电影，太监贾公公、李公公和古公公，宗师黄麒英，还有白云禅师和觉远大师，总之配戏无数，也奉献精彩无数。 另一个是“歌神”张学友。 相对刘洵的配角人生，张学友其实也有主角电影，但大多不及他配戏和群戏电影来得深入人心。 比如他的配角电影，包括《旺角卡门》《倩女幽魂2之人间道》《阿飞正传》《笑傲江湖》《明月照尖东》和《鼠胆龙威》《澳门风云3》，群戏电影则有《八星报喜》《东成西就》《东邪西毒》和《七十二家租客》。 多主角类型有《最佳女婿》《咖喱辣椒》《喋血街头》《妖兽都市》《江湖》和《赤道》。 而个人主角电影包括《黑雪》《太子传说》《新边缘人》《非常侦探》《男人四十》《月满轩尼诗》和《暗色天堂》。 从作品知名度和表现来讲，除了少数例外，都处于一种依次递减的状态。 所以普通影迷对他的演技印象，大多来自配戏类型的作品。 比如张学友影迷经常喜欢说，「张学友是被唱歌耽误的影帝，演技在四大天王里排第一。」 这种印象是正确的吗？ |
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不否定香港影坛“黄金配角们”的演技。 他们也都为电影奉献很多，以绿叶之姿，令电影更加鲜活，也映衬了主角的光芒。 比如林雪、曾志伟、元华、元秋等，也包括已经过世的吴孟达和廖启智、曾江，当然曾志伟是百搭，能主能配，不过配戏的频率也非常高。 但主角和配角，在表演的频率和难度上是有差异的。 就像一首完整的歌曲，作为主唱的歌手，需要拿捏整体的起承转合，他要考虑情绪的起伏、情感的融入，在细节上如何去创造，而你很可能会惊异于其中一段和声的惊艳与动听。 也就像一个表演“高空走钢丝”的杂技演员，他得注意脚上的稳健，得留神手中长杆的平衡，还要顾及不可测的风向，需要集中精神随时做出调整和变化，而你则很可能被半途弹跳上高空辅助演出的人吸引住眼球，讶异于其弹跳能力的强大。 说到底，则是整体与局部的对比关系。 一篇万字长文，完整复述并声情并茂，与摘取一小段并抑扬顿挫，其难度可谓天壤之别。 一般而言，配角因为戏份相对简单，所以频率较为单一。 从而就更容易令人感觉惊艳。 |
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这个道理也很接近于“言多必失”的概念。 如果有过商务方案讲解的经验，就会很容易明白。 作为主讲人，要对整个方案进行阐述，要结合受众的反馈、疑问，进行临机反馈和解答，过程中出现口误的概率，会比配合讲解的人大很多。 这里也可以用刘德华来举例。 很多人诟病刘德华，演什么都是刘德华，主要指他的肢体语言、眼神甚至微表情，在多部电影中都如出一辙，但他在2007年的《门徒》中饰演毒枭昆哥，也凭这个角色夺得了第二十七届金像奖的最佳男配奖。 其表演对比张学友的配角戏，有没有很明显的高低之别？ 你能看得到多少此前的影子？ 如果单论演技，甚至可能会感觉，这个配角的能力要赢过他所有的主角电影。 此外，参演第三部电影就拿金像最佳男配奖的谭耀文，也是例子。 比如和刘德华合作《龙在边缘》，那个“坏透”的斯文败类，足够令人印象深刻。 又比如2001年与古天乐合作一部《野兽之瞳》，凭“小人物”阿文的角色提名金像奖，并夺得第三十八届台湾金马奖最佳男配奖。 但兜转多年，始终无法独立担纲起主角电影。 是不够努力，还是不够运气？ 话题回到前文，张学友的演技在四大阵营里的排名问题。 如果以担纲作品的厚度和影响力来讲，他甚至要排到最末一名。 所以所谓第一的说法，颇有点无厘头。 |
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归根到底。 有些人以配角奠基，成长为主角。 有些人则以配角终老。 而无论主配，皆有演技高明者，也有演技拙劣者。 不一概而论，也不以偏概全。 但二者的差异。 或可一言以蔽之。 千军易得。 一将难求。 |
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