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[明星娱乐]哪位侠女，是你的白月光？ |
| 侠女|上官燕|赛华佗|海棠 |
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不知道大家有没有这样的感觉—— 玛丽苏傻白甜女主少了，但是女版龙傲天越来越多了。 职场剧里她们叫女强人，通常会摆出一副掌握亚洲经济命脉的架势，凭借无敌嘴炮力挽狂澜、所向披靡。 仙侠剧里她们叫大女主，年岁很长，名号很多，漫漫仙途除了恋爱，就是背着手到处晃悠受众仙膜拜。 |
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甚至不放过武侠剧，开始碰瓷侠女。 高马尾造型，配上一袭长衫。 关键词是飒爽、利落。 行事风格却无限向男频爽文ｂｋｉｎｇ靠近。 如果不是看过真正的侠女风范，还真被她们混过去了。 侠女，向来出经典。 大银幕上，影后们对她情有独钟。 张曼玉、梅艳芳、章子怡、周迅都曾束发提剑。 |
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小荧幕，童年女神更是多到数不清。 《神雕侠侣》小龙女、《书剑恩仇录》霍青桐、《无敌县令》凝香、《雪花女神龙》上官燕、《水月洞天》天雪....... 或清冷、或泼辣、或娇憨，都让我在深夜辗转反侧思索长大要跟谁学武功，长得更像谁一点。 |
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侠女往往自带光环，站在那就让人向往。 为什么？ 我想，可能是因为她的存在就极具冲突性。 女性的柔美与江湖的粗粝冲突；破格的行为不羁的性格，与传统意义上三从四德、温婉贤良的女性形象又存在冲突。 这样一个人物现身，你会觉得她自带神秘感与故事感。 她是谁？来自哪？从何处习得武功？又为何行走江湖？ |
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而一旦脱离对她女性身份的刻画，就总觉得少了些什么。 所以我们看到很多侠女都会有“两幅面孔”。 《天下第一》，上官海棠。 叶璇眉眼英气，白衣翩然，演男子身高不够，仪态气质来凑。 没有给她配刀、剑，反而是一把折扇，更契合女扮男装后偏温润的气质。 再加上叶璇在人物行走坐卧上特意偏男性化的处理，真就把海棠塑造成一个风流倜傥的儒雅侠客。 |
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即使是全剧三分之二以男装现身的海棠，剧里依旧用不少细节为她增添了不少女子的特质。 比如含蓄温婉。 对段天涯有情，但从不给他压力，情谊表露点到为止。最直白的一次，也是在月夜吹奏起天涯送给她的日本短笛。 在被天涯拒绝后，就不再过多纠缠，既有普通女子的克制守礼，又有江湖儿女的潇洒豁达。 比如羞怯俏丽。 为了救身中剧毒的成是非，海棠溜进宫偷天山雪莲， 被段正淳发现，只能扒了身太监服，躲进皇帝的浴室。 然后...... 一个存心刁难，却帮海棠逃脱了段正淳的追捕；一个身不由己，只能伺候皇帝更衣捏肩捏脚。 平素沉稳得体的海棠，终于流露可爱的小女儿情态，少见地抱怨脸红起来。 |
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他俩戏份少，但真的好好嗑 另一位武力值巅峰，《雪花女神龙》上官燕。 可能是为了营造高手氛围，造型师给她配上奇奇怪怪的豹纹抹额，导演让她一打架就叼起头发。 大多数时候她的造型没有男二欧阳明月精致，以高傲冰山的形象行走江湖，不遮掩性别，也没什么人真把她当女人。 |
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这样平日里高傲的女子，在某些时刻流露出的笑容与泪水，往往让人记得更久。 第一次穿上母亲缝制的长裙，配上珠钗，笑得温柔可人的样子，令人眼前一亮。 与赛华佗要求“独拥佳人一晚”的那一滴泪，更是流进了我的心坎。 心爱之人司马长风命在旦夕，只有赛华佗能救。 上官燕无可奈何应约，全程表现得平静、淡然，但躺下时那一滴泪却暴露了内心的忧伤与脆弱。 |
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替赛华佗澄清一下，他啥也没干 从上官海棠和上官燕身上不难看出，古早武侠剧，在女侠的性别塑造上非常费心思。 不管是完全男性、或类似男性的造型，都会在故事情节和细节上添上巧思，强调她们的女性魅力与性格特征。 就拿兵器来说。 许晴版任盈盈，用的长短双剑，像匕首又像蛾眉刺。 一长一短、一虚一实，极其灵巧，飘飘缈缈，如烟如雾。 一看就适合像任盈盈这样让人把握不住的女子使用。 绸缎，清冷系美人特供武器。 小龙女、明月心用了都说好，但《无敌县令》里凝香用的是我童年最想泳有的同款—— 她的绸缎一端，坠了透明的水晶小球。 既使绸缎的收放更合理自如，又让绸缎添了几分blingbling的美感。 |
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《小李飞刀》，惊鸿仙子，电视剧的原创角色。 完美印证无忌妈的预言，越美丽的女人越危险。 她的顶级暗器流星镖，被打造成一对耳环明晃晃地佩戴，还细心配以同款淬毒发饰。 或娇媚、或清纯、或冷艳，有别于如今几近固化的侠女形象，古早武侠中的女侠们各有各的性格。 从她们的身上，就能窥见整个武林世界的玄妙诡谲。 古代世界，江湖应该是最不封建的地方，不那么在乎出身，不那么在意血统。 实力为尊，侠义为先，你可以从底层爬起，也可以从神坛跌下。 这让侠女有了存在的合理空间。或者说，谁能成为侠女本就没有规定。 《怪侠一枝梅》燕三娘。 长在贫苦家庭，被父母抛弃后幸得峨眉掌门无垢收养，在江湖上“偷所不能偷”的名号异常响亮。 离歌笑为抢回秦桧偷走的赈灾银两，用一盒上好的珍珠和白玉如来诱她入伙。 离歌笑的激将法是一方面，而真正让她登上“贼船”的，应该是她本有“劫富济贫”的侠义之心。 |
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《八大豪侠》素问。 不晓武术，凭一手精妙的医术与毒术行走江湖。 斗的还是秦桧，偏偏只有看似柔弱的她，背负着伤痛与拯救天下苍生的责任活下去。 |
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多看几部武侠剧，就会发现—— 侠之大者，为国为民，通常在这些女子身上往往体现得尤为深刻。 因为步入江湖之前，除了需要足够的能力、武力自保，她们还得反抗封建礼教对女子的偏见与束缚。 《聊斋奇女子》之《侠女》中的慕娥，明明出身武学之家，学武天赋极佳，世俗的偏见却一直阻碍她的步伐。 |
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她也曾因父母的话，因有了心爱的人动摇。 可至亲挚友被害，无辜之人屡受牵连，握紧手中的斩妖剑是她的命运。 离开挚爱与还在襁褓的孩子，一人一剑上蜀山，是她的选择。 慕娥这个角色，点破了侠女命运里根植的孤独。她们的江湖之行，卫道之路往往需要与全世界为敌。 |
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同理还有《刺客聂隐娘》。 舒淇饰演的聂隐娘始终处于一种疏离的状态。 面对青梅竹马掷过来的剑，她面容平静，眼里有些许无奈；拿到母亲留给自己的玉珏，她一言不发，只是盯紧。 这样的女子，连哭都是无声的，因为江湖之中，脆弱就是破绽。 |
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就是因为她们的存在，我总对侠女这样的形象充满期待。 可能是因为她们打破禁锢的锐利之美，也可能是因为她们是早期女性意识觉醒的一种表现。 我始终不希望侠女失去其作为女性、作为侠客的魅力。 更不希望她成为一种可供吹嘘的标签，或有出圈潜力的造型。 评论里告诉扒姐—— 哪位侠女是你的白月光？ |
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