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[明星娱乐]曾为“王羲之”“六指琴魔”“雪姨”穿衣扮相，上影服装师如何还原传统之美 |
| 王羲之|庄培玲|上海电影制片厂|上影|六指琴魔|笔中情 |
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第一次穿上罗衣广袖，变身魏晋佳人，《笔中情》剧组的工作人员都被上影演员剧团演员赵静的古装扮相惊艳了。40年后的今天，这部老电影里古风浓郁、清新典雅的服饰造型仍然让观众大呼养眼。豆瓣上，《笔中情》有8.5分，不少人称赞片中角色选择和服装、道具颇有魏晋风度，也让人领略到传统文化之美。 近年来，古装影视剧往往因服装造型引发争议。仙侠世界中，仙女、上神披着同款纱衣，古装偶像剧里，各种朝代元素混搭，网剧《我叫刘金凤》更是因服装过于日式而下架。近日，国家广电总局召开电视剧创作座谈会，指出古装剧美术要真实还原所涉历史时期的建筑、服装、服饰、化妆等基本风格样貌，不要随意化用、跟风模仿外国风格样式。许多观众在拍手称快时也禁不住疑惑，为何以前的老片、老剧能做出古朴典雅、还原时代的造型，如今是差了哪一口气？解放日报·上观新闻记者拨通了上海电影制片厂服装师庄培玲的电话，听她道出这一行背后的坚守与辛劳。 造型要为人物服务 除了央视《红楼梦》，上海电影制片厂1982年出品的电影《笔中情》也被不少观众奉为经典造型代表。为这部电影做服装造型的正是庄培玲，她还为电影《日出》《六指琴魔》、电视剧《情深深雨濛濛》等做过服装造型。 影视剧服装师是如何工作的？“首先，看剧本。”庄培玲介绍，拿到剧本后，她习惯把主要人物一个个列出来，看他们生活的年代、年龄、身份，根据人物特点来设计服装。通常，年轻人的服饰颜色会鲜艳一点，年长者服饰颜色会暗一点。喜庆场景和人物情绪低落时，服装配色上都要有所体现。这些都是从剧本里来的。 有了初步想法后，服装师会和导演沟通意见，“做一部戏，要和导演碰好多次头。” 《笔中情》由颜碧丽执导，讲述书法家赵旭之与齐太尉之女文娟相爱，在她的鼓励下，三次出游学习书法，戒骄戒躁，最终悟得书法真谛的故事。赵旭之的原型是东晋大书法家王羲之，影片中的服饰道具也以那个时代为参考。为了还原古代氛围，庄培玲等人做了大量前期资料搜集工作，当时上影厂资料有限，她就跑去电影局的资料室查，如果还有查不到的，就去徐家汇藏书楼寻找。 不少观众觉得，《笔中情》的服装造型有《洛神赋图》的韵味，人物在清谈、远游和宴会时，穿着的服装都有明确区别。在片中曲水流觞的场景里，赵旭之等人物还穿了木屐，这是在东晋流行的样式，如今几乎难以在古装剧中看到，被网友称赞“细节讲究”。这也是庄培玲在查资料时发现，画下来交给厂里的木工制作的。 电影中还有赵旭之和将军桓述“比字”招亲的情节。有趣的是，饰演赵旭之的王伯昭和饰演桓述的迟重瑞，后来分别在《西游记》中扮演小白龙和唐僧，齐太尉的演员程之也在《西游记》中演了金池长老。据说，王伯昭和迟重瑞正是因为《笔中情》中的表演和扮相出众，才得到出演《西游记》的机会。 从绸缎到乔其纱 为了做服装，庄培玲常去上海各个布料店选购料子，还是董家渡批发市场的熟客。拍《情深深雨濛濛》时，由于需要的布料多，都是开面包车去采购的。 古装剧里，布料有区分人物身份的作用。比如《笔中情》中齐家的三位小姐，布料多用绸缎，平民百姓则用普通的棉布，绝不能穿混。当时，绸缎的价格并不算昂贵，服装师也会根据成本预算尽量节约，“有时一般的布料也能做出很好的视觉效果。”庄培玲觉得有些可惜的是，如今上海的布料店日渐难寻，剧组更习惯买成衣。 20世纪90年代，香港电影业迎来内地市场的新机遇，上海电影制片厂与香港的电影公司打造了一批合拍片，包括《六指琴魔》《青蛇》《新天龙八部之天山童姥》《九品芝麻官》等，上影的服装、道具等工作团队也参与了这些影片的制作。 庄培玲在《六指琴魔》剧组做服装师，该片美术、造型设计则由香港服装设计师张叔平担任。 《六指琴魔》根据倪匡同名小说改编，吴勉勤执导，由上海电影制片厂、香港皇牌制作有限公司联合摄制，林青霞、元彪、刘嘉玲主演。其中，林青霞饰演的“六指琴魔”黄冬头戴夸张的发簪，重重纱衣随风飘逸，邪魅霸气的造型俘获众多影迷的心，但也有观众吐槽这样的服装不符合历史。 “《六指琴魔》的主要演员服装都是从香港做好运过来的，群众演员的服装是从上影服装仓库选取。”在片场，庄培玲根据导演要求整理服装，帮主要演员穿戴整齐。“林青霞很随和，走的时候还送了我几套她老公品牌的衣服，我们一直在片场说说笑笑。” 一个式样的戏服会有好几套，有些是给替身穿着，有些是防止吊威亚损坏。在为武打片准备服装时，庄培玲通常为一个式样准备三套以上，替身和备用的衣服款式、质量也要保持一致。“有经验的服装师看过剧本，可以估算出每个场景需要准备几套。” 把林青霞扮成“六指琴魔”时，庄培玲注意到，这些服装用的布料是很薄的纱布，有乔其纱、涤纶等，层层叠叠。“乔其纱比绸缎便宜很多，漂亮是漂亮，但和年代是脱节的。” 古装造型戏曲化也被不少观众诟病。庄培玲曾为李炳淑主演、1980年上映的戏曲电影《白蛇传》做服装造型，在她看来，故事片和戏曲片是截然不同的，造型绝不能混淆。“我们拍电影注重从生活上考虑，造型应该朝生活的路子走，如果用戏曲造型会脱离生活。” “香港设计师没那么多历史年代的概念。如果是我来做，还是会根据年代来设计服装。”庄培玲说。 干这行很累 “干这行很累。”庄培玲说。 退休二十多年，她喜欢去各地旅游，用手机打打游戏，好像要把以前工作时失去的休闲娱乐补回来。“服装、道具、化妆都很辛苦。化妆比我们起得早，尤其古装扮相更耗时，我们体力花得更多。服装都要我们搬到现场，更换、调整、照看。晚上收工后，还要把第二天需要的主要演员包括群演的服装都整理出来。” 拍一部戏，往往半年在外奔波。《笔中情》在泰山取景，庄培玲也跟到了山上。为拍摄日出，剧组连续等了好几个早晨。拍《情深深雨濛濛》是夏天，演员出汗厉害，庄培玲就拿酒精喷在演员身上去除汗味。服装部有十来个人，有两个人专门负责洗衣服。 1964年，针对上海电影技术工种人才缺乏的困境，上海市电影局开设了电影职业学校，包括化妆、服装、道具、灯光、放映、洗印六个专业。 庄培玲记得那批学生一共108个人，化妆、服装、道具班都是10个人。校址在大木桥路上，上海电影制片厂特技车间也在附近。入学后，大家先上基础课，包括化学、语文等，一年后分专业。庄培玲被分到服装组，“我本身就对服装感兴趣，上中学时画画还得过奖。”后来，这批学员全留在上海，大多数进入上海电影制片厂，后来成为上海电影的幕后中坚力量。 进入上海电影制片厂后，庄培玲做服装师的第一部戏是1980年上影著名导演吴贻弓执导的《我们的小花猫》。由于是现代戏，服装比较简单，主要根据人物要求和年龄做好搭配，买料子，再交给裁缝车间制作。《我们的小花猫》也是吴贻弓独立执导的第一部作品。 在上海电影制片厂，化妆、服装、道具分工明确。“帽子、衣服、手套、袜子、鞋子等穿在身上的都是我们管；戴在头上的，包括首饰，归化妆管；拿在手里的，比如包，归道具管。”拍《六指琴魔》时，庄培玲发现，港台剧组的分工不太一样，人物造型囊括了首饰、包等。她认为，这种做法有助于协调设计，但上影传统也有优点，把专业的事情交给专业的人做，各司其职。 上海电影制片厂也有服装设计的工种，但大部分都是服装师自己搞定，具体服装制作则由裁缝车间完成。庄培玲没学过缝纫，但有时遇到突发情况，一些小的服装改动，她也可以完成。有一次在片场，表演艺术家秦怡的服装腰包稍微大了一些，庄培玲就自己动手，把腰带收进去一点。 2001年的电视剧《情深深雨濛濛》改编自琼瑶的原著小说《烟雨濛濛》，两岸合拍，庄培玲担任服装造型，剧组大部分工作人员来自上影厂，厂里好几个房间用来存放服装。 剧中采用上世纪30年代、40年代的上海服饰造型，庄培玲对此得心应手。“台湾方面拿来的衣服也有，但大部分是我准备。有些连衣裙是仓库里现成的，旗袍是选好料子，请外面专门做旗袍的退休老裁缝做的。”旗袍设计也要根据剧本和人物调整，比如雪姨的衣料会考究一点，颜色跳一些，体现她的人物性格。 庄培玲还考虑到旗袍长短的细节。“衣服跟着财力走，有钱了，旗袍自然就做长一点，纽扣更大一些、漂亮一些。” 在做《情深深雨濛濛》服装时，庄培玲已经明显感觉到，影视剧拍摄越来越着急了。“我们以前拍电影，演员都要下生活，拍出来才比较真实。后来，摄制组一成立，马上就开拍，有的电视剧甚至一个月拍10集。” 要尊重历史，查资料需要花时间，需要沉下心来完成自己的工作。庄培玲希望，现在的电视剧能多给服装师一点时间。 |
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