[数码] 手机有必要上双潜望吗？

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[数码]手机有必要上双潜望吗？

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看到 OPPO 发布了自己第一个超大杯 Find X7 Ultra，搭载了四个主摄两个潜望，想问下大家，手机真有必要上那么多长焦镜头吗？这么夸张的影像…

作为一名职业摄影师，65mm和135mm左右的长焦焦段一直都是我在使用相机、无人机等器材拍摄时，大量使用的焦段。比如下面这张国家地理全球大奖的照片，就是用的70mm左右的焦段拍摄的。

过往我在使用手机拍摄的过程中，其中一个深刻体会就是，手机长焦画质明显会比广角弱很多，而且选择范围也不太丰富。
这次OPPO Find X7 Ultra手机给我的一大惊喜，就是拥有3x（等效72mm）和6x（等效135mm）两个光学潜望式长焦镜头，而且2x（等效47mm）左右的焦段，由于是在新一代1英寸广角上进行的裁切，画质也是非常的优秀。
这样我在使用OPPO Find X7 Ultra拍摄时，这台业界唯一的双潜望长焦镜头手机的2x、3x和6x都是画质非常优异的可用焦段，让我在创作时有了更多的选择空间。

比如这次我就去了最近很火的哈尔滨冰雪大世界。
虽然景区非常的好看，但热门区域里面游客也非常的多。比如这张图所在的位置，其实下面密密麻麻全是拍照打卡的游客，此时我把手机切换成了2x的中焦端，既取到了所有的“冰雪教堂”的塔顶，又完美避开了下方密集的人群。

这张照片也是用到了类似的技巧，使用3x长焦镜头聚焦到冰雪建筑的局部，同时抬高手机避开地面的人群，从而抓拍到非常独特和干净的一个场景。
因为这次3x长焦镜头是一个光学的潜望长焦镜头，因此画质也非常的不错，无论是冰砖的纹理细节，还是日落时分天空细腻渐变的色彩，OPPO Find X7 Ultra手机都完美的记录了下来。

这张摩天轮的照片也是用3x镜头拍摄的，可以看到3x的长焦焦段，在取入比较干净的画面的同时，仍然是能够取入非常多的元素的。

上面的三张照片，也都是用3x左右焦段进行拍摄的。知乎上以前有个问题：如何拍到无人的热门景区？除了早起拍摄，后期AI去杂物等等手段之外，最重要的一个技巧，就是多多利用中长焦段，构图时避开人群了。

135mm左右的6x长焦焦段，则更多用于记录物体的局部，或者呈现远处物体的相互关系。
比如这张照片，就是拍摄的远处两个冰雪建筑互相遮挡的层次关系，同样也只取了建筑的上半部分，因为下面全是游客入镜需要避开。
除了在冰雪大世界感受到多长焦的好处之外，我后面在辽宁红村天鹅湾拍摄时，也同样感受到了多个可用的长焦镜头，在创作时带来的无限可能性。

首先我们来看一张1x广角在天鹅湾拍摄的照片，虽然画面也很美，但由于画面角度太广，取入了大量的天鹅和周围环境，一点也没有仙气飘飘的感觉。
而下面这5张照片，则都是用3x长焦拍摄的，可以看到长焦焦段画面更聚焦，一般来说可以只拍到一只或者几只天鹅，同时长焦镜头带来了景物的压缩感，画面也更加干净、空灵，这样一幅仙境般的画面便诞生了。

这次OPPO Find X7 Ultra搭载的长焦镜头是潜望式的，在手机物理空间的限制下，潜望式长焦镜头的传感器面积和光学结构远超直立式长焦镜头，因此可以看到这些OPPO Find X7 Ultra拍摄的长焦画面，无论是画质还是景深效果都非常的棒。

上面这四张照片则是使用OPPO Find X7 Ultra手机的6x潜望式长焦镜头拍摄的，可以看到画面更加聚焦，环境更加干净，主体更加突出，层次更加丰富了。
这次OPPO Find X7 Ultra手机的3x端长焦镜头，传感器面积也有1/1.56英寸，6x端则是1/2.5英寸，可以说是年度影像硬件堆料的天花板了。而且他们的最近对焦距离分别是25cm和35cm，也就是说我们还可以用这两个长焦镜头拍摄一些微距题材。

比如我用3x焦段记录下了雾凇的纹理。
不过拍摄微距的时候，我使用6x镜头会更多一些，因为放大倍数更大，可以看到更细微的一些纹理细节。

这四张也都是用OPPO Find X7 Ultra手机的6x焦段拍摄的微距画面，可以看到无论是冰下的气泡结构，还是冰面的细致纹理，或者是窗户玻璃上的细微水渍，都能拍摄的清清楚楚。
这次在使用OPPO Find X7 Ultra手机拍摄的时候，我还大量的使用了新的“大师模式”进行拍摄，“大师模式”可以让你手上的OPPO手机成为一台真正的小型哈苏相机，无论色彩和影调都更有哈苏味。

以ProXDR为代表的新一代算法，抛弃了以往手机计算摄影粗暴的细节恢复，有时HDR效果恢复了过多的细节，反而会让天空、太阳、灯光等比地面还暗，完全不符合肉眼的真实感受。

而这次使用OPPO Find X7 Ultra手机拍摄的逆光太阳照片，我就没有遇到类似的算法问题以这张照片为例，首先太阳是没有过曝的，太阳的圆形形状很好的保留了下来，没有出现一大片天空过曝惨白的情况。其次就是画面的影调关系非常的正确，太阳最亮且接近白色，太阳周围会有一圈光晕，亮度依次递减，最后即使是我们的主体天鹅，也是既保留了基本的细节，又没有被提亮的过于夸张，完全失真。

哈苏自然色彩算法，则给照片带来了统一、自然的照片原色，无需后期调整就已经很美。

这里再分享3张使用3x前往潜望长焦镜头，搭配“大师模式”拍摄的照片，无论是噪点、画质、色彩、影调，可以说都是手机的天花板之一的表现了。
最后再来说说除了两颗潜望长焦镜头之外，广角和超广角焦段下，OPPO Find X7 Ultra手机的实战表现。

这次在主摄上，OPPO Find X7 Ultra手机也带来了天花板级的画质表现，1英寸传感器LYT900是一个计算摄影传感器，带来了从感光能力到计算摄影能力的全新进化。

这张照片就很能说明问题。照片拍摄于清晨天还没有亮的时候，此时光线其实非常的微弱，所以手机把ISO调到了3200。其次这张照片还是在行驶的汽车上拍摄的，可以看到两侧植被都有一些动感模糊了。最后还有一个很大的光比的挑战，车内的阴影以及路上白色车灯的反光亮度差别非常大。
OPPO Find X7 Ultra手机的1x镜头，拍出来的实际效果非常的不错，如此高ISO的情况下也没看到多少噪点，画质非常的细腻，画面色彩真实、细腻、自然。

上面这张月光照片，和下面这张冰雪大世界夜景，也是我手持OPPO Find X7 Ultra手机，用1x广角端拍摄的，暗光环境并没有影响手机的画质表现。

除此之外，14mm也就是0.6x的超广角焦段，OPPO Find X7 Ultra手机表现也非常的优秀，把前景夸张的冰面透视和细节都记录了下来。

0.6x、1x、2x、3x、6x，这些丰富、实用的焦段组合，不仅仅拍照片很好用，拍视频也是一样的好用。 OPPO Find X7系列是安卓首个，全球唯二实现了全焦段 4K 杜比视界 HDR 视频录制的手机，并且视频的稳定性、连贯性上都跨出了一大步，
最后，再让大家欣赏一些其他我用OPPO Find X7 Ultra手机拍摄的照片吧

关于 OPPO Find X7 Ultra 影像系统的深度分析
Find X7 Ultra 搭载的双潜望镜，很可能是手机影像长焦场景的终极解决方案，而 Find X7 系列上首次实现的 Android 平台全焦段、全链路、全场景 HDR 捕获、处理、显示，为所有的影像旗舰指明了发展方向。作为本世代第一个发布的影像旗舰，Find X7 Ultra 为后来者树立了一个极高的 bar。
我经常说，影像系统的设计是妥协的艺术，而这次在 OPPO Find X7 Ultra 上，无论从软件还是硬件的角度来看，你都很难说它妥协了任何一个领域。唯一妥协的，可能是要绞尽脑汁把这四枚模组塞进 Find X7 Ultra 机身里的 OPPO 工程师们的头发。

Find X7 Ultra 采用四摄设计，四枚模组均搭载了主摄级 5000 万像素、支持高速读出、低功耗 HDR 输出的先进 CMOS。
其中，超广角由 1/2 英寸的 LYT600 担任，搭载 F/2.0 光圈，拥有 14mm eqv 的视角，广角首发次世代 22nm 数字层的 LYT900 Type 1（一英寸）传感器，搭配 F/1.8 和支持 OIS 的玻塑混合镜组（1G7P）。
在长焦领域，Find X7 Ultra 首次采用了两枚潜望镜长焦的选型，中长焦沿用了 Find X6 Pro 上的 1/1.56 英寸IMX890，镜组规格为 F/2.6，并补充了一枚 IMX858 1/2.5 的 135mm eqv F/4.3 长焦镜头增强超远摄和人像特写能力。这两枚潜望镜镜头均具有棱镜防抖和优秀的近摄表现，最近对焦距离分别为 25cm 和 35cm。
这，可能是你在网上能看到的最全面、最深度的 OPPO Find X7 Ultra 影像系统分析。
从望远镜头到潜望镜

手机上做潜望镜，最开始为的原因非常简单——看得远，但手机上做望远镜头（Telephoto lens），最开始却不只是为了“看得远”。
听起来很反常识对不对？
最早在手机上应用望远镜头可以追溯到 2016 年的 iPhone 7 Plus 上的双摄系统。这枚 2x 镜头的加入让 iPhone 拥有了两个重要的能力，其一是更加优秀的望远能力，其二则是肖像模式（Portrait mode）的落地。

通过计算摄影（computational photography），比对两枚摄像头略微具有视差（parallax）的画面，获得精密的景深信息并构建深度图（depth map），再通过反卷积算法将焦外虚化，从而构建出主体（一般是人）清晰，背景柔和美观的，类似光学镜头大光圈效果的画面。

这枚 2x 镜头的加入，一方面提供了视差，另一方面它也提供了更窄、更符合常用人像创作的 50mm eqv 焦段。但更长的焦距意味着模组更高的 Z 轴高度，为了压缩高度，控制摄像头模组的凸起，就需要引入光学设计上的“望远镜头”设计。
望远镜设计指的是通过先布置一组正屈光度较强的镜组，再布置一组屈光度为负的镜组，我们可以让镜头的物理长度（Physical Length）短于镜头的光学长度（Optical Length）——换言之，镜头可以做短了。通过调节镜组屈光度的强度和位置，在保证成像质量的前提下，我们一般可以将镜头长度缩短约 10-30%。
望远设计可以让手机镜组在突出较为可控的情况下做到约 3x 左右的等效焦距，也就是约 70mm eqv，但如果我们想要更长的焦距，这个时候就需要一些巧妙的方法了。
潜望镜登上了历史舞台，并开始大放异彩。

我们无法无限制地增加 Z 轴的高度，一般来说 15mm 的机身厚度就是大家能够接受的极限了，但现代大屏手机动辄 75mm 的宽度还是有很多搞头的。通过把镜组旋转 90 度平放，并在前方增加一枚用于改变光路的棱镜或者反射镜。
通过向机身 X Y 方向要空间节约 Z 轴高度，这就是潜望镜的魔法。

早在 2017 年，OPPO 就展出了基于潜望镜光学设计的原型机，并且在 2019 年，率先地在 Reno 10 倍变焦版上落地。在此之后，潜望镜就是各种影像旗舰的“固定配方”了，甚至可以说，无潜望不旗舰。
在潜望镜早期的探索过程中，Android 厂商普遍是追求高倍数的，也就是卷“望远能力”，从 5x 到 10x，通过更为复杂的光路设计、更多次的折射反摄来获得更长的光学长度。但很快，这条道路就被发现其实带来了一些麻烦。
一方面，追求高倍数意味着光学长度的快速膨胀，不得不选用很小的传感器和光圈，这带来了噩梦一般的弱光表现，这种潜望镜只能在白天看个亮，到了晚上几乎都会 fallback 到主摄裁切，同时小底普遍采用的是较低的像素、较老的制程工艺，在 HDR、读出速度等领域均远远落后于时代，很难在视频、成像素质上与日渐优秀的主摄配合。
另一方面，与主摄倍率拉的太开，让人像模式的计算变得愈发困难，长焦镜头失去了“人像镜头”的能力，潜望镜变成了纯粹的“望远镜”。
稀烂的画质和极低的调用率，让许多厂商在接下来的几年里纷纷调整路线，全场景全功能的“大底中倍率”被提上了日程，配合上更大的对焦行程和精心设计的对焦组，这些模组具有更大的光圈、更小的光损、更近的对焦距离、在弱光环境下也能积极地被调用，并且通过大底配合 ISZ 来补足高倍率场景下的解析力损失。

其中，最有代表性的设计之一，就是去年 Find X6 Pro 上引入的 IMX890 65mm eqv 长焦。
这枚长焦镜头采用了 F/2.4 的大光圈和 1/1.56 的大底 IMX890，搭配 2x2 OCL 实现全向弱光对焦，最近对焦距离也是惊人的 25cm，足够满足特写需求。
似乎这枚模组已经将“人像”、“微距”、“弱光”的所有场景都攻克了，它就是潜望镜之路的究极答案。但为什么在 Find X7 Ultra 上，除了沿用这枚广受好评的模组，还要引入一枚新的 135mm eqv 的 6x 潜望镜组成双潜望呢？
几乎完美的全场景潜望镜，可以更完美
刚刚说到，为了弱光对焦，这枚 IMX890 采用的是 2x2 OCL 技术。

这个技术最早可以追溯到索尼 2019 年发布的 IEEE 论文，题为 A 1/2inch 48M All PDAF CMOS Image Sensor Using 0.8um Quad Bayer Coding 2x2OCL with 1.0lux Minimum AF Illuminance Level 的文章，即《一枚使用 0.8um 像素 QuadBayer 排列 2x2 片上透镜的 1/2 英寸 4800 万像素全相位对焦的 CMOS 图像传感器》。
这枚传感器也就是我们熟知的 IMX689，最早是 Find X2 Pro 的主摄，它首发了 2x2 OCL 技术。
在这枚传感器发布后，2x2 OCL 得益于优秀的性能遍地开花，包括 IMX766，IMX800 和 IMX890 等一系列经典传感器都采用了这种微透镜结构。而基于它的像素架构，又先后发展了 IMX789，LYT-808 和 EXMOR T 的 LYT-T808 等一系列高速、高动态范围传感器。
不知道 OPPO 在 Find X2 Pro 发布时，有没有想到这枚传感器会开枝散叶，成为一代宗师。

传统的 PDAF 对焦需要将一部分像素遮盖起来，即所谓的 Masked PDAF，这部分被遮盖的像素不能参与成像，在很长的一段时间内，更快的对焦和更好的画质一直是一道选择题，直到双核对焦（Dual PD）技术的出现，通过将每个像素分为左右两个子像素，实现了每个像素均能读出相位差的能力，让每颗像素既是成像像素又是对焦像素。
这个 DualPD 技术配合 QuadBayer，就是我们所谓的 OctaPD，对于大多数场景，已经足够使用了。像这次的主摄 LYT900，采用的就是 OctaPD 技术。唯一可以挑出的小毛病，就是它只能检测一个方向上的纹理，对于垂直于它的方向，它对不上焦。

为了解决这个问题，在 IMX890 上，通过将四枚像素放置在同一个微透镜下，比对 4 个像素 6 组不同的相位差，可以获得全向的对焦能力。同时，在最低照度（Min AF Illuminance Level）、对焦密度、全向检测、超长基线（Long baseline）能力上，表现也非常出彩。
对于主攻全场景长焦的 3x 潜望镜来说，IMX890 优异的对焦性能可帮了大忙。

唯一的小问题，是当 2x2 OCL 配合 QuadBayer 的时候，相邻的四枚像素提供的是同样的色度信息，它比传统的 Bayer CFA 采样精度是更低的。这种设计是为了方便 binning，减轻对计算摄影后端的压力，并改善弱光成像，但它的解析力即使在 remosaic 以后，也还是会有比较大的折损。
这就导致，当 OPPO 采用 65mm eqv + IMX890 方案的时候，对于 6x（130mm+ eqv）及以上的场景，即使调用了 In-Sensor Zoom（ISZ），它的解析力仍会比单独的 5x 产品逊色。同时，由于 IMX890 1/1.56 的豪华尺寸，它的棱镜体积达到了夸张的 8mm x 6mm x 6mm——再配上 2.7 密度的玻璃，对于防抖马达来说负担是非常大的。

高倍望远场景恰恰对解析力和防抖都提出了极高的要求。2x2 OCL 较低的解析力需要更复杂的 AI remosaic 算法来弥补，沉重的棱镜导致防抖补偿频率和精度不足以支撑次像素级对齐（sub-pixel level alignment），也就是俗称的摇摇乐提升画质。
这两个因素结合在一起就让这个方案的超长焦场景会弱一些，但总的来说，瑕不掩瑜，如果 Find X7 要做一台 Pro 的话，我看沿用这个方案也并无不可。
可是，OPPO 要做的，是 Find X7 Ultra。
背负望远与人像之名——135mm eqv 长焦
背负着 Ultra 的名称，就要有 Ultra 的手段。

以上需求综合催生出了双潜望镜的路线，而这一次，不仅要补齐高倍望远的解析力，更要继续拓宽人像场景。在这两个因素的综合推动下，我想为什么选择 135mm 似乎不必多言。
先说说人像，135mm 在人像创作领域是一个比较特殊的焦段。

一方面，它几乎是“手持大光圈定焦”的终点，135mm F/1.8 和 105mm F/1.4 组成了 100mm 左右的“人像专门镜”，这个焦距拥有较好的压缩感，视角较窄，适合在纵深场景和特写环境发挥出极佳的光学素质。再往上的 200mm F/2，300mm F/2.8 之流，尽管有着空气切割机的美誉，但怎么看都是体育镜头的大炮过来客串的。普通人能舒适地掌握的长焦人像，大抵到 135mm 就封顶了。
正因如此，厂商们也非常乐于在这个焦段为镜头添加各种各样的风格化控制，展示出自己对人像场景的独特理解。
历史上，尼康就在 135mm F/2D 上搭载了 Defocus Image Control，通过调整球差的方式来改变焦外风格，美能达和索尼对 135mm 无疑有着深沉的爱，一代传世经典 STF 镜头让理性到极致的“高斯模糊”焦外成为可能，2019 年更是更新了分辨率突破天际的 135mm F/1.8 GM。而对于与 OPPO 联合研发的哈苏来说，135mm F/2.8 同样是 XCD 系统里不可或缺的重要镜头。

落到 OPPO Find X7 Ultra 上，这枚 6x 的潜望镜与 3x 之间美妙的 2x 倍率差距，也让人像视差计算变得轻松、愉快、顺理成章，于是 OPPO Find X7 Ultra，首次拥有了 1x、2x、3x、6x 的四枚人像镜头，对应 XCD 的 30，65，80，135mm。
这枚镜头的加入，让手机人像焦段覆盖对齐了相机领域最常用的镜头群，从环境人像到特写，一手掌握。
再说说望远，这次原生 6x 的焦距是手机潜望镜中大底方案最长的一个，平衡了较大的 1/2.5 CMOS 尺寸和依然可用的 F/4.3 弱光能力。IMX858 具有 OctaPD，在弱光下表现仍然可圈可点，同时配合更轻的棱镜组，能够在高倍望远场景里积极调用摇摇乐进行超分辨率算法。今年在某国际品牌放弃小底 10x 长焦转投大底 5x 后，Find X7 Ultra 上的这枚 6x 很可能就是 2024 年全年原生焦段最长的潜望镜模组。
但增添一枚潜望镜模组要考虑的事情远不是“塞进去”这么简单，由于潜望镜模组的驱动线圈是水平放置，当两枚潜望镜相邻时，会发生 OIS 和对焦的磁干扰，因此只能采用错位、水平对置的方案，与此同时还要考虑 1 英寸模组的 OIS 和整机的工业设计，还有不同高度的堆叠和防滚架放置，工程问题非常复杂。最终，Find X7 Ultra 将 3x IMX890 潜望镜长焦挪到了中间，并在上方布置了这枚 IMX858 6x 潜望镜。
至此，OPPO Find X7 Ultra 实现了从 14mm 超广角，23mm 主摄（可更改默认焦段为 28mm 或者 35mm），48mm ISZ 中焦，65mm 中长焦，135mm 长焦，270mm ISZ 超长焦全覆盖，并落地了 1x、2x、3x、6x 四焦段人像。
Find X7 Ultra
在拿到 Find X7 Ultra 之后，我就带着它游走于汕头的大街小巷，对这个影像系统进行了深入的测试。
先来个开胃菜。

黑色的猫猫，对于手机影像乃至相机来说，都是一个非常地狱的工况。
一方面，它对测光准确性提出了很高的要求，很容易将黑猫测成“灰猫”，导致实际画面过曝。因此聪明的算法此时会减少曝光值，这也就是摄影里“白加黑减”的原理。
但减少曝光值会导致许多细节被淹没在暗部，尤其是画面里本身处在阴影的部分，对于充满丰富绒毛细节的黑猫来说，就是“看得出是只黑猫，但毛发糊成一片”。
传统的语义分割算法会将黑猫和背景分开处理，对猫的毛发进行 local contrast 增强，这样就能获得纤毫毕现的效果，但会破坏整个影调的关系，边缘也往往会出现复杂的 artifacts，“看起来好像猫是 PS 在背景上的”。

但我们看到 Find X7 Ultra 的 3x 和 6x 双潜望都对这个场景做出了堪称典范的处理。一方面，细节丰富、扎实，毛发尤其是胡须表现相当锐利，随着距离的增加，猫毛自然地变得柔和，并逐渐过渡到远景的柔和散景中。
全局对比度与局部对比度相得益彰，暗部非常细腻，仔细看细节都是在的，甚至能看到毛发下方皮肤透出的色泽。
这要得益于全新的超光影图像算法，对于这种场景平衡了色彩饱和度和明度的 fall off，在保证黑色没有色偏、背景风格化明显的同时，对猫眼黄绿色宝石一般的高光进行了精细的刻画。
下一个场景，大光比。

一旦场景里出现了较大的光比，Find X7 Ultra 的表现会与其它产品极速拉开。
注意此时画面右侧树木和背景墙壁的高光——它带有一个很明显的高光 fallback，树木透亮的层次、墙壁保留了黄色乃至一丝丝青色的高光，都是非常典型的记忆色优化。熟悉哈苏的朋友一眼就能看出这是 HNCS 哈苏自然色彩解决方案的“经典味道”。
由于 SDR 介质的呈现局限，在长期的艺术发展史中，人类逐渐演变出了一系列的 tone mapping 技巧，在极其有限的介质范围上保留原本场景的色彩和明暗关系，其中，高光的 hue 和暗部的 hue 是风格化的重要因素。
早在印象派时期，画家们就通过在白色颜料里加入蓝紫色颜料来描绘雪景阴影的丰富层次，胶片时代金黄色的高光 roll off 更是塑造了我们对于阳光感的直接记忆。
不同厂家对于高光的 hue 是有着自己的理解的，而哈苏高光里的这份微妙的青色，和 ARRI 电影机一样总是为人津津乐道。哪怕是对手机产品向来有着极为苛刻要求的我，看到 Find X7 Ultra 还原了我喜爱的色彩时，也真的为哈苏和 OPPO 的工程师们拍案叫绝。
再看画面主体，一位老奶奶正在牵着自己的孙女走上人行横道，阳光打亮了一侧的身体，小女孩的白色的校服在阳光下和阴影下呈现出了完全不同的色彩和质感——这也是以往 context based 分割算法非常吃力的地方，Find X7 Ultra 的全新超光影算法，就能很好地处理同一种材料在阴影和阳光分界线上不同的质感。

再来看另一张样片，同样是用 6x 潜望镜捕捉的动态、大光比题材。
这张照片我要强调的是“正确的影调关系”。
同样是白色的，阴影里的校服、发廊的白色 LED、自行车上白色反光的字、还有阳光下熠熠生辉的塑料袋，一个比一个亮。同样是黑色的——被阳光打亮已经呈现出灰色的自行车轮胎、树荫下的校服、和远处没有开灯的小卖部室内，一个比一个暗。

远处波光粼粼的海面、进出阴影里准备冬泳的人们，略微被打亮的塑料椅和地面粗糙的纹理。
细节是充分的，没有盲目提亮，没有暴力 HDR，光影关系得到了充分的保留，同时人物动态清晰，锐利。这就是“对光线的把控”，对正确影调关系的还原，用艺术一的表达来说，就是扎实的中间调和极为细腻的光影关系。

我真的太喜欢这台机器自然且浓郁的色彩和快速的响应了。

随按随有，尤其是在新的“大师”模式里，我既能享受到哈苏自然色彩的优秀影调表现，同时也能获得自动模式下的简便操作——当然，我也可以进入大师模式的 Pro 模式里，和以往的专业模式一样手动调节所有的参数。

这次新加入的色偏白平衡工具绝赞，为白平衡的调节加入了全新的维度，可玩性大幅提升。
Find X7 Ultra 对于阳光下的透射物体的颜色还原也有着独特的魅力。
现实世界中的很多物体，例如树叶、塑料、玻璃甚至人的皮肤，也都是拥有一定的透过性的。光线在穿过这些物体时产生的微妙的高光，与物体本身的质地会出现一些变化，简单来说，物体会镜面反射一部分、折射掉一部分、吸收掉一部分，但最重要的是表面的散射——BRDF 和 BTDF，正是这些复杂的特性，综合起来展现出了不同材料的质感。
对于这种不同材质粗糙度和透射色彩的还原，我们以这张图作为例子。

可以看到，右侧卷帘门的金属、略微被打亮的扫帚把、还有塑胶门帘都细节都被精细地捕捉并渲染出来。

椅子向阳面和背阴面与混凝土还有纸箱的材质相映成趣。

明媚的阳光打亮了叶子，叶子表面的纹理脉络清清楚楚。

即使是厚重的布料，当阳光足够强烈时，也会被照亮产生别样的纹理。
接下来说说人像。
这次 Find X7 Ultra 在人像领域引入了ProXDR 的全场景覆盖。

OPPO 在 Find X6 Pro 上引入了 gain map 方案的 HDR 图像，一步到位，这次更是把 gain map 推广到大师模式、XPAN，甚至利用复杂的算法将 gain map 推广到人像模式。人像模式的焦外第一次有了准确的阳光感，明亮，通透。
它，是传统的经典色彩与最新 HDR 图像的联姻。
可惜我无法在不支持 HDR 的内容平台上给大家展示它精细的 1200 万像素全分辨率 gain map 带来的精准高光增强，我建议大家还是买一台 Find X7 Ultra 眼见为实吧。

双潜望镜带来了更加丰富的创作可能，我真的太喜欢这枚 135mm 捕捉特写和回眸了，更窄的视角也更方便构图，剔除杂乱的背景。
OPPO 一贯强大的肤色还原和抠图处理自然是不必多说，并且通过一系列读出和处理的改进，它人像模式下的抓拍性能大幅提升。
It‘s pure gold.

得益于OPPO 称之为瞬时双帧技术的 DOL-HDR。无论在多么复杂的光影环境里，Find X7 Ultra 呈现出的抓拍总是可靠、稳定、真实、纯正。

目前手机上应用到的 CMOS 都是用的滚动/卷帘快门，也就是说 CMOS 在完成一张画面的时候需要从上向下逐行读取，在 DOL-HDR 模式里，我们可以看到一个很有趣的情景，在一帧画面里，CMOS 进行了两次读取。
CMOS 读取的本质是 ADC 对像素进行模拟-数字信号的转换，一块 CMOS 有着很多的 ADC，那么我们可以分配一半的 ADC 来进行长曝光的读取，一半的 ADC 进行短曝光的读取。
在长曝光（LEF）读取开始后，CMOS 开始读第一行，第二行，第三行……然后另一半的 ADC 开始从第一行开始进行短曝光（SEF）读取，第一行，第二行，第三行……这种行交织 HDR 解决了传统时域合成时两帧率之间差距过大导致的动态模糊问题。
对于包围曝光（Bracketing），打个比方，如果需要 1s 来完成一帧的读出，第一帧获取的是 0-1s 的信息，然后第二帧则是获取 1-2s 的信息，如果有移动，那么第一帧和第二帧就会出现合成失败导致的鬼影的问题。
但 DOL-HDR 完成一帧的读取可能需要 2s，第一帧获取的是 0-2s 的信息，第二帧可能获取的是 0.1-2.1s 的信息，即使有东西移动，它的绝大多数运动都会同时被捕捉下来，也就是所谓的重叠（Overlap）因此，画面不会爆死，不会出现运动物体影响拍摄的问题。
DOL-HDR 并不是什么新鲜事物，例如 IMX890 也具有这个能力。但在初代 Type1 传感器 IMX989 上，由于落后的 40nm 数字层的工艺，开启 DOL-HDR 后功耗会非常恐怖，结果就是这个功能大家都很默契地没有开，转而使用时域合成的 HDR 算法。但今年，OPPO Find X7 Ultra 首发的 22nm 数字层次世代 LYT900 传感器，功耗控制优秀，让所有传感器都打开行交织 HDR 成为可能。
全员 DOL-HDR 赋能了更优秀的抓拍、几乎零延迟的全局 gain map HDR 捕获（XPAN、大师模式），当然，还有最重要的——取景器真 HDR 预览和视频全焦段杜比视界。
OPPO 在数年来进行的铺垫，终于在 Find X7 Ultra 上大功告成。
早在 Find X3 时代，OPPO 就率先打通了 10bit P3 广色域全链路，为 SDR WCG 内容打下了坚实基础。在 Find X6 时代，又率先在默认模式下应用了 gain map HDR 方案。
而在 Find X7 Ultra 上，得益于全员 DOL-HDR 的传感器，积累数年的 HDR 捕获经验，HDR 捕获的最后一座高山——杜比视界视频也终于被攻克。
iPhone 12 Pro 系列上引入 gain map HDR 和全焦段杜比视界，率先迈入了 HDR 内容创作时代，而安卓这边，由于各种各样的原因，有太多的历史问题需要解决，有太多的软硬联调需要去做，长期以来，Android 阵营的杜比视界视频都只能在 4K30p 规格，并且是主摄 ONLY。
今年，Find X7 Ultra 终于为 Android 阵营带来了一台全链路 HDR 的机器，Android 的创作者们终于有了一台能够全天候、全场景支持次世代内容创作的设备，一台真正能够把屏幕极致充分发挥的设备。
这是一台承载过往，又开创未来的机器。这是一台让 Android 创作者也有了 HDR 自由的机器。
全场景 HDR 捕获，它是安卓阵营第一台，也是目前唯一的一台。在这里，我觉得 Find X7 Ultra 真的对得起它超大杯影像旗舰的定位，敢为人先。
说真的，我很难用几句话去定义 Find X7 Ultra。
Find X7 Ultra 更像是我能揣在兜里的 X2D，而不是一台“影像特别好的手机”。
它真正打通了传统影调风格与新时代 gain map based HDR 的通路，它落地了全焦段的杜比视界 4K HDR 视频，它是安卓唯一做到全场景 HDR 捕获、处理、输出的产品。
我从不掩饰我对优秀产品的喜爱，它所描述的图景，完全符合我对手机影像的期待。

没有任何必要做双潜望镜头
在讨论要不要双潜望的时候，先得知道潜望镜头是什么东西

潜望镜，是一项起源于潜艇的技术，通过两次以上光反射把光反射进人眼

对于手机影像来说，最大的限制是厚度，所以手机厂会通过潜望镜头把cis横放，从而将镜头的厚度转化为长度，实现更长的焦距。这样就可以在不增加手机厚度的情况下，让手机拥有更强大的光学变焦能力。
光学变焦是指通过调整镜片之间的距离，改变物体在感光元件上的投影大小，从而实现放大或缩小物体的效果。与之相对应的是数码变焦，即通过软件算法对图像进行裁剪和放大，但这样会损失图像质量和细节。

潜望式长焦镜头可以让手机实现高倍数的光学变焦，从而拍摄更远的物体，提升拍照效果。
但潜望镜技术同样有明显的缺陷：
- 潜望式长焦镜头模组较大，会让手机背部设计变凸。
- 潜望镜头进光量损失很大，在暗光或光线复杂的环境下，潜望式长焦镜头可能无法开启（手机自动切换主摄裁切）成像质量巨大幅度下降，包括不限于炫光比直立镜头更严重
- 潜望式长焦镜头内部有多次折射，会影响光线摄入量和清晰度，同时非常考验防抖性能，会出现果冻效应
- 潜望式长焦镜头比普通镜头对传感器尺寸和素质要求更高。
所以，潜望镜本身就是为了获取高倍率光学变焦的一项妥协技术，一旦用了，最好采用120mm以上焦段，其他焦段完全可以用直立镜头补充
直立中焦镜头可以做更大的光圈，成片、防抖都明显优于前往镜头，在不需要超长焦段的时候，完全可以当主摄使用
像某些厂的2.7x 1/1.56英寸潜望镜被原生2.6x 1/2.55数码裁切3.2x英寸直立吊打，也就刚过去半年

传说中的2x 1.6亿像素双潜望镜更是邪典中的邪典，差不多得了

有，且很有必要。
手机长焦影像『痛在哪』？
对于普通的拍摄需求来说，相机对于手机摄影的优势，十分容易观察到的区别，其实就是在长焦和大光圈。
大光圈可以带来很浅的景深，这个在手机上已经可以由算法实现出不俗的效果。
目前的手机的长焦表现其实也不错，但是实际体验中，你会发现三个字——
不够用。
现有的手机长焦，目前存在两个常用方案，一个是3x，一个是5x，这就会产生一个抉择的问题：
3x，一个十分常用的中长焦段，适合较多的场景，但是要想拍得更远更好，无能为力了；5x，长焦方面表现不错，但是从1x到5间，这一段最为常用的焦段只能靠数字裁切来实现，即使主摄规格极高，在50-120mm左右这个焦段内，也就是2.5之后的焦段，画质注定是崩坏的。
为什么不能兼得呢?
这就得从实现长焦的方式讲起。
长焦能够把拍摄对象很远的位置成像到传感器，这就是需要更长的成像距离和光路，同时为了保证成像质量，也会用到更多的镜片和更为复杂的内部结构。对于相机来说问题不大，想要更好的效果堆料就是，这也就导致了长焦镜头的体型也会又长又粗。

但是对于手机来讲，对于体积和重量天生敏感，由此也产生了两种解决方案，直立式长焦和潜望式长焦。
所谓直立式长焦，就是镜片垂直于手机表面进行堆叠，很明显它的厚度不可能无限堆叠；而潜望式的结构，利用反光镜或棱镜将原本直线的光路进行一次或者多次弯折，将长焦从纵向改成横向，利用机身的宽度来放置镜头的长度，自然也就也就能放下更多的镜片，更大的传感器，从而获得更好的画质。

很明显，由于有着很大的『堆料空间』，潜望式的比直立式更容易实现更好的画质，更长的焦距，更好的防抖。
为什么现在手机厂商有的也选择了直立式的方案，因为直立式长焦也有着不可替代的优点，便宜，省钱。
其实在潜望镜镜头上存在一个不可能三角：体积，焦段，画质
它需要把镜头整体埋入手机边缘，占用空间受到更大限制，镜组复杂化，同时还要保证光线通过角度也更大。
简单来说，潜望设的结构更加复杂，对于成本和技术要求更高，于是到目前为止，在所有的影像旗舰上，通常上只会存在一个潜望式的长焦镜头，这就产生了我们上文所说到的抉择问题。
5x的长焦虽然好，但是2.5x-4.9x的画质不忍直视； 3x焦段更加实用，但是你想拍到更远，望景兴叹。
就，真的只能如此了吗？
不，OPPO这次给出了完全不一样的答卷，在我来看，它也是OPPO送给我们影像爱好者的一份礼物。
小孩子操作选择，大人我全都要。

说实话，作为一个经常评测影像，用过无数摄影器材的我，在拿到OPPO Find X7 Ultra的那一刻的时候，还是不由得吸了一口凉气，OPPO Find X7 Ultra，四个主摄级的摄像头模组中，有两个都是潜望式长焦：

超广角：LYT600，14mm，1/1.95英寸，0.8um，光圈 f/2.0；一英寸广角：LYT900，23mm~48mm，1 /0.98英寸，1.6um，光圈f/1.8，1G7P镜组，光学防抖潜望长焦：IMX890，65mm，1/1.56英寸，1um，光圈：f/2.6，悬浮棱镜防抖，最近对焦距离：25cm特写潜望长焦：IMX858，135-300mm，IMX858，1/2.51 英寸，0.7um，光圈：f/4.3，悬浮棱镜防抖，最近对焦距离：35cm
LYT900是索尼光喻产品线最新的旗舰，由22nm 制程工艺打造（上一代的一英寸的工艺制程是40nm），这也是目前CIS领域最为先进的工艺，更加先进的制程，自然也就是能够提供更好的功耗控制，这与就是上一代的IMX989虽然支持DCG（双转换增益），但是很少有厂家采用的原因，因为功耗实在是控制不住，在LYT900更为优秀的功耗控制下，DCG也能够完美发挥它应有的实力。
另外，LYT900提供了的更大的光子容量，自然就可以获得更好的动态范围，
当然，我们更关心的还是还是这次的『双潜望镜组』，不论是传感器的面积，还是光圈，或者是镜头设计，目前是没有多少对手的。
潜望长焦采用了IMX890传感器，1/1.56英寸，目前还有很多手机把这块底作为主摄，再搭配f/2.6的光圈，使得即使在暗光下，这颗长焦依旧能有着很出色的发挥。

特写潜望长焦采用了备受好评的IMX858，等效焦段135mm，是目前原生焦段最长的潜望长焦，经过融合裁切之后，即使500mm左右的画质，也不是不能打。

至关重要的是，OPPO Find X7 系列所实现了在安卓手机领域堪称里程碑式的跃进——全系列机型配备了全焦段4K杜比视界HDR视频录制功能，尤其是Ultra系列更是够支持到全焦段4K/60帧的杜比视界视频拍摄，这在安卓阵营中尚属首次，也是全球极少数能达成如此高规格视频录制性能的智能手机之一。
OPPO通过Find X7系列的发布，有力地弥补了安卓设备在这一领域的最后一块短板。不仅在技术创新上实现了赶超，还在视频录制稳定性上展现出优异的表现。

毫无疑问，这套影像模组，绝对可以称之为『地表最强』，就是目前移动影像的『极致』。
从硬件到软件，OPPO Find X7 Ultra又一次地为用户带来了很高质量的拍照体验。当你开始用它拍摄的时候，你会发现一件事情，OPPO Find X7 Ultra不仅是在硬件达到了天花板级别，从它的画质表现中，你可以很容易的发现OPPO对于影像的深入思考。
极致硬件下的不同思路
Find X6系列上，OPPO就提出了『用更多计算实现，更少的计算痕迹』的理念。
在FInd X7上，这种理念得到了进一步的发挥，它从单一指标的突破转变到更加符合光学规律和人眼认知的审美。通过深入了解光学原理和人眼认知的特点，OPPO在Find X7系列中实现了更高质量的图像效果。
为什么大家都认为哈苏的HNCS（哈苏自然色彩解决方案）表现十分优异呢？这是因为有两个前提。
首先，哈苏与大量的摄影师合作，制作除了自己的色彩查找表。通过与摄影师的紧密合作，哈苏能够深入了解摄影师们对色彩的追求和表现方式。他们一起制作了一套个性化的色彩查找表，以满足摄影师们对色彩还原的需求。这个合作过程保证了哈苏的色彩解决方案能够更好地符合摄影师们的创作意图。
其次，哈苏注重特征曲线的调整。通常情况下，我们认为胶片的曝光曲线更加符合人眼的感知。哈苏将这个特征曲线作为调节的方向，以更好地还原真实的视觉效果。通过调整曲线，哈苏能够使图像更贴近人眼的感知，让观看者能够更真实地感受到画面中的色彩和细节。
而OPPO与哈苏的战略合作，则重新构建了一套全新的审美体系。为了实现这一目标，他们成立了影像美学实验室，由50%的专业摄影师、40%的专业调色师和10%的影像技术专家组成。

本文中所有的图片，都是OPPO Find X7 Ultra原相机直出，未经过任何后期处理。
这个团队共同努力，形成了一套全新的评价体系和审美体系。基于这个体系，他们通过技术的方案将这些美学经验落地到实际应用上。

这次OPPO与哈苏带来的自然色彩算法，在默认拍摄界面，以全链路 P3 色域进行计算。大师模式的 RAW 格式，以全链路 BT2020 色域进行计算，无疑会有更加惊艳的色彩表现。

最重要的还是影调，在手机计算摄影领域，为了表现算法的能力，很容易出现一些不自然的影调关系，脸比天空亮，暗部比亮部还要显眼，在FInd X7上，你会发现他的光影过度更加自然，也十分符合正确的光照逻辑。

这是一张测逆光的人像，肤色和较暗的衣服细节均能保证一个正确的影调关系。这一点有助于保证元素本身的质感，同时为整个画面增添了更多的『扎实』感。与传统手机摄影相比，这种『扎实』感更能体现出现实世界中的真实感和氛围。通过气氛照片的表现力，远离了手机摄影那种『浮』的感觉。
最重要的一点，图片看起来十分的细腻清晰，但是你几乎看不到数码锐化的任何痕迹。

人像：不仅是美
我们再来聊聊人像。
肤色影调的处理无需我多语言，图片已经说明了一切。

其实目前对于手机人像模式来说，很多机型还存在抠图的问题，但是如你所见，Find X7对于发丝边缘，甚至是衣服毛发的边缘，处理的都十分精确，可谓是丝毫必现。
即使是100%的放大，你也很难找到什么明显的瑕疵。

我们再来看这样一张图，使用135mm焦段拍摄，不仅是发丝选取的十分到位，在光斑和虚化的渐进式处理上，也十分接近物理光学的真实呈现。

如果你了解人像摄影的话，就会知道，除了常见的50mm和85mm外，135mm规格的镜头一直是这一领域的黄金焦距。在摄影领域拥有着广泛的知名度和地位，因为它能够在相对较近的距离内捕捉更多的背景细节，使得拍片带来更强烈的刻画感。于是，这个焦距的产品成为了摄影器材厂家的必争之地，一些历史上经典的镜头正是诞生于这个焦距。
例如Leica Summilux-M 135mm f/1.4 ASPH、Canon EF 135mm f/2L USM和Nikon AF-S Nikkor 135mm f/2DC，这些镜头因其高质量的成像效果具有很高的市场口碑，成为了许多摄影家的首选的镜头。
当然提到135mm这个焦段，就不能不说哈苏XCD 135mm f/2.8，这是中画幅是最为优异人像摄影解决方案。这次的6倍人像，也正是以这颗镜头作为标定的，而且在使6倍人像进行拍摄的时候，会调用6x和3x两颗镜头进行双目识别和虚化计算，从而实现更加精准的效果。

同一价位，不同焦段的画面差异
如果你经常外拍人像，就会明白这个焦段的实用性，恰到好处透视带来极为舒服的空间压缩，以及长焦特有的虚化。

正是由于135mm的空间压缩的特性，还能帮你规避掉一些景区的人山人海，使得画面更加的干净。

为什么拍摄人像需要这么丰富的焦段？

手机的人像模式，大多数还是局限在2x这个焦段，这使得它的使用上存在很大限制，所以你拍摄的时候，经常会看到手机屏幕上『移近一点的』的提示，因为拍摄距离经常只能局限在2m左右，这也就导致了多数手机的人像的构图只能以单一的形式出现，拍多了你会感觉很无聊了。
而在Find X7 Ultra上，得益于6x的135mm焦段，人像模式的激活记录最远可以高达9m，毫无疑问，这打破了当前手机人像模式的记录。

当然常规的1x，2x焦段下的人像表现依旧发挥着同样的水准。

我们讲一段故事也好，拍摄一组写真也好，是当我们要通过镜头语言来传达信息，表达情绪的时候，景别就是一个最为基础的东西。
广角用来交代环境；

中焦用来突出细节；

特写用来表达情绪；

照片本身不是单张独立的存在，而是一组相互联系的画面，通过不同的焦距来捕捉不同角度和细节，以传达更丰富的故事和情感。通过Find X7 Ultra的多种焦距选择，我们可以更自由地表达我们的想法和情感，进一步丰富我们的创作。
手机影像也不只随手拍，随手记录那么简单了。
总结
OPPO Find X7 Ultra的影像体验是无与伦比的，因为它把手机影像能力的天花板又朝上推了一层，双潜望优异的光学素质在新一代光影引擎的加持之下，已经完全模糊了主摄和副摄之间的差异。

而且不只是在静态影响上的进步，Find X7 也是目前唯一能够全焦段记录4K，10bit，杜比世界的的安卓机型，而且这次的Find X7的视频能力也没有正什么花活和噱头，相反在稳定性上下了很大的功夫，视频录制体验获得了大幅度的提升。
在OPPO Find X7上，我们看到了这种创新和技术的进步，为人们的视觉表达提供了无尽的可能性。

影像这个赛道已经卷了很多年，更大面积的传感器、更高像素的镜头，更强的算法，尽管现在很多高端机配置已经下放，在中端机中看到了长焦镜头、影像芯片，但潜望长焦一直坚守在高端阵营中，普通长焦真的不够用吗？
直立式镜头的手机，长焦或许在凑数
现在大多数的手机都采用直立式镜头，也就是说我们最常见的手机，这些手机的镜头模组相对简单、小巧，它的结构相对简单，不会经过复杂的棱镜反射，价格相对较低，虽说一些机型支持光学变焦能力，但非常弱，潜望长焦往往是最佳选择。
在聊这个之前，我们先要搞清楚长焦镜头分类
不管是手机也好，相机也罢，它们之间的成像原理基是相同的，都是通过光进入到镜头模组，然后反馈到传感器之中，当我们搭配不同的镜头会出现不同的效果，比如专业相机的广角镜头、鱼眼镜头等。
但手机受限于体积的限制，它不可能同相机一样轻松更换硕大的镜头，也用不到这么大尺寸的镜头，所以这个时候新的概念机就冒了出来：
等效焦距
等效焦距是指在相同的传感器尺寸与画幅之下，它能够产生相同的视角以及放大倍率的焦段，简单举个例子：
比如说用来拍人像的黄金焦段50mm，如果手机的等效焦段是50mm，那么他所能拍摄的画面与50mm的单反相机镜头在相同画面和视角的放大倍率是相同的，手机厂商可以通过调整传感器的尺寸或增加光学变焦来实现等效焦距，同时它也可决定你的画面有多大，有多远。

虽然说等效焦距的计算公式（等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数）固定，但不同手机、不同传感器之间的系数也不同，我们大致做个了解即可。

引入等效焦距的概念是为了能够更好的理解手机与相机之间焦距的关系，虽然在等效焦距相同的条件下，随着传感器尺寸的变大，物理焦段也会随之变大，但镜头组的直径也会变得越大，这么说下来想要看的更远，手机的镜头模组尺寸就会变得更大，与手机这个便携属性违和。
手机想要看得更远无非就是依靠长焦，除了上面提到的普通长焦镜头之外，还有潜望长焦。
潜望长焦与长焦的区别主要在于增加了一个直角的透镜，光进入之后会折射90°，然后再经过一系列的透镜才到传感器上面，这个原理与潜水艇的目镜差不多。

所以，当我们既想要看更远的画面，又想要体验轻薄机身，这种既要又要的想法，只有潜望长焦才能解决，因为光学的变焦是在机身内部完成，所以相对更容易去安装滤镜，并不需要去额外的安装相机那样的镜头筒，通过对光线传播线路的改变，能够使手机的传感器不用与镜头处在相同的水平面上，传感器可以横向放在在手机内，有效缩短传感器到焦点间的距离，同时也可以控制手机的厚度。
不过上面这种潜望长焦的结构需要传感器来协同，如果传感器的尺寸过大，就需要对镜头那个直角棱镜进行一定的改造。
比如说某款手机则通过四次棱镜反射的原理，来延长物理焦距，可以等效120mm的方案。

潜望长焦虽然利用好可以更好的控制手机空间，但是因为各种魔改和结构的变化，很多搭载潜望长焦镜头的手机会出现一定的鬼影、光板，虽然在硬件层面无法解决，但可以通过一定的算法与优化来减少或避免这种情况产生。
现阶段旗舰手机长焦配置情况
搜索到一些最近发布的高端机或旗舰机，从中摘出一部分长焦的数据：
某A：4800 万像素超微距长焦摄像头（F3.0 光圈，OIS 光学防抖），支持 3.5 倍光学变焦（镜头焦段分别为 24 mm，13 mm，90 mm）、100 倍数字变焦、OV64B。
某B：超级长焦、等效100mm， 4.3倍的光学变焦，100倍的超清变焦，支持OIS、OV64B。
某C：6400 万像素长焦摄像头、?/2.6，等效 70mm，四镜式镜头，支持 AF， OIS、OV64B。
某D： 75mm浮动长焦、f/2.0光圈、等效75mm焦距、10cm~无限远对焦、OIS、EIS防抖、S5KJN1。
通过上面一系列的长焦不同组合方案我们可以看到，3倍光学变焦+10倍光学变焦潜望长焦是主要的选择方案，可以满足远距离拍摄需要，看到这里你一定也会好奇，手机为什么只能搭载一颗潜望长焦，两颗不行吗？
当然行，不过在技术层面有较多的难题需要解决，特别是多棱镜下的光斑影响，以及手机的镜头模组尺寸等，目前能够搭载双潜望长焦的手机，也就只有OPPO Find X7 Ultra这一台，它不仅解决了双潜望长焦的光斑影像，而且还提供了更为丰富的人像焦段，使旗舰高端手机不仅能望远，在人像角度也有更出色的答案。
主攻人像的双潜望配置是为了噱头而提升吗？
就如同我上面所列举的内容，手机具备潜望长焦镜头目的就是为了能够看的更远，而对一些专业摄影师而言，专业相机所提供的了14mm-270mm黄金焦段，可以满足他们更多的创作需求，相比于专业相机OPPO Find X7 Ultra搭载的双潜望四摄镜头模组，8种黄金焦段，分别是：
广角变焦：16—35mm
标准变焦：24-70mm
长焦镜头：80-200mm
再去结合哈苏X系列镜头与H系列镜头的焦段分类以及价格，如果你是发烧级的玩家，这一套没有几十万价格是下不来的，所谓摄影穷三代的说法就是来源于昂贵的镜头群，想要配齐要花费不小的数目。

我们再来看潜望长焦处理器物料成本，根据外媒的数据，未搭载潜望长焦的某手机，镜头模组成本在56.5美元，而搭载潜望长焦的手机某手机镜头模组成本达到了107.5美元，二者之间的价格几乎翻倍。
站在成本角度去看，OPPO Find X7 Ultra这两颗潜望长焦相比较没有潜望长焦的手机，物料成本可能会翻四倍，可以看出若Find X7 Ultra与同级产品相同，那么它在影像方面的堆料确实强悍。
接着要回答上面我所抛出来的提问，双潜望是如何解决眩光问题。
OPPO Find X7 Ultra采用了全新设计的光学模组，1G+7P镜组不仅能够增强光学信息采集能力，而且在每一片的镜片上都经过了复杂的镀膜工艺，整体的反光率降低了50%，能够给出更高质量的抗炫光能力。

除此之外OPPO Find X7 Ultra还是业内首次采用ALE工艺的设计，能够实现更低中心反射率以及带来更出色的高折效果，能够更有效的控制420mm-680mm的波长，从而带来更出色的扛炫光能力。
另外这两颗潜望长焦均采用悬浮棱镜防抖技术来稳定图像，根据相机的晃动方向进行微调，从而抵消抖动效应，同时在超长焦拍摄时会提供更多的稳定性，能够有效减少摄影过程中的抖动，关于这里举个简单的例子：
比如说我以前使用的手机，虽然具备光学防抖，用来拍远处不动的景色还行，一旦用来拍摄人像，那么就非常糟糕，我甚至都要喊我媳妇不要动，否则无法顺利拍摄，普通的光学防抖很难做好人像模式。

再来聊这两颗潜望长焦的配置，负责65mm黄金焦段的潜望长焦配置为IMX890、1/1.56英寸，f/2.6光圈。
负责135mm和300mm超远焦段的超感光特写潜望长焦为IMX858、1/2.51英寸，f/4.3光圈。
在以往的潜望长焦手机中，拍摄人像固定的焦点往往只有1X或者2X，这两个固定的焦点相对来说能够提供更好的画面效果和焦段，也就是我们所说的中焦、长焦表现，可这两种焦点就相当于鱼和熊掌，只能二选一，而不能全都要。
Find X7 Ultra是业内第一次能够“全都要”的手机，提供了1x/2x/3x/6x 多个焦段，来满足不同场景下的人物构图需要。

除了这两颗潜望长焦，Find X7 Ultra还有另外两颗镜头，分别为LYT600、1/1.95英寸、f/2.0光圈的大底超广角，有效像素约为5000万，OPPO这里用它来当做超广角镜头，最大角度为123°，可等效14mm焦段。
而最后一颗镜头为一英寸大底广角主摄，等效23mm、28mm、35mm、48mm，传感器为LYT900、1/0.98英寸，f/1.8,1G7P镜头，ois。
索尼LYT-900支持DCG高像素双增益技术传感器，简单说它可以自动切换高增益和低增益两种动态范围，在弱光下会切换到高增益模式，来获得更高灵敏度和图像细节，减少噪点的干扰，而在高光场景下，会自动切换到低增益模式，防止画面过曝，同时OPPO也将会在Find X7 Ultra之中首发这款高端传感器。
全新的LYT-900工艺制程则升级至了22nm，相比功耗相对更高的IMX989，其功耗表现会更友好。

双潜望长焦，对人像的加成到底有多少？
空口无凭，前几天拿到了Find X7 Ultra，在东北的户外和室内分别拍摄了一些人像，或许我们在图片中能够看到双潜望长焦在人像场景下的加成。
1.135mm人像特写镜头，让人像拍摄有了更多的空间
通过实际的出片来看，全新的超感光潜望长焦通过光学变焦，在使用6X倍率拍摄人像时可以带来更为丰富的构图视角，特别适合拍摄人像的特写部分，此次我使用它拍摄一些局部人像的照片。
可以看出在冬日雪山、雪地的背景下，人物帽子与衣领的绒毛，甚至头发丝都得到了保留，当放大人像之后可以看到面部的睫毛、甚至是妆容等细节保留非常多。另外得益于135mm焦段的优势，拍摄者与模特之间可以空出一部分空间，少一部分侵入感，相对于那些只能搭配潜望长焦却只能拍摄1X、2X倍率，Find X7 Ultra提供的就相当丰富了。

2.人像肤质处理更自然，光影处理更出色
手机拍人像就怕妆容过度，在镜头下你的淡妆可能就会变成浓厚的妆容，所以手机拍摄人像考验的就对面容的微调，而且还要考虑多焦段下的能力，对Find X7 Ultra要求就苛刻的很多。
分别又使用65mm和135mm拍摄了一些不同角度、距离以及光效图片，通过下面的人像来看，对人像的妆容微调时，并没有将错误的光影一同处理掉，相反很好的保留下来。

比如就拿下面这张图来说，拍摄时间为北方上午10点钟，太阳与人像的角度刚好45°，这时候逆光拍摄人像非常容易脸黑。
Find X7 Ultra的算法处理就好很多，没有刻意的去控制高光，比如说帽子的上方、山顶的太阳，这种做法可以进一步的凸显所拍摄人物的整体轮廓，看着也更立体一些。
另外在逆光下人像的妆容也到了还原，将皮肤原本的那种通透、粉嫩表现出来，只修复了一些小瑕疵，剩下的表现相当自然，一点也不做作。

3．潜望长焦虚化能力更强
使用手机拍摄人像就是因为它有着非常强大虚化能力，并且能够根据算法给出我们最理想的效果。
Find X7 Ultra虚化效果给我的感觉就像是人物和背景不是通过简单粗暴的方式抠出来，而是像印在、贴在背景之中，以更自然的方式将人物和画面进行融合，正如上面所说，背景与人像的穿搭颜色相接近时，仍能保证发丝级别的还原，甚至要比专业的单反相机还要强。

在3X和6X不同的倍率下，能尴尬感受到明显的空间压缩感，拍出来的人像质感很强，效果也就更耐看。

另外OPPO Find X7系列还是安卓阵营中首个支持全焦段4K杜比视界HDR视频录制的手机，如果我们使用手机拍摄Vlog或者家庭视频，4K 30帧的丝滑画质，会成为替代某国际品牌拍摄视频的唯一安卓机型。
当然了，如果你喜欢更丝滑的视频画质，那么你可以去入手OPPO Find X7 Ultra，它则会提供4K 60杜比视频拍摄，甚至可以对比专业录像机，这种丝滑的感觉终于在安卓机可以体验到了。

总结
OPPO Find X7 Ultra它带给我的惊喜非常多，那两颗潜望长焦在人像中的表现非常突出，而且还提供了丰富的人像焦段，可远可近，为构图提供了相当多的空间。
另外在妆感、光影的处理，更自然的虚化效果，这些都要强于同级的搭配潜望长焦的手机，潜望长焦不一定只能放在望远上面，拍摄近处的漂亮的人像也未尝不可。
OPPO Find X7 Ultra它带来的升级并不是那些打一枪放一炮的方式，而是不断的在影像方面带来新方式，它已经不能站在手机角度去看，而是站在专业相机的角度，并不负人像机皇这个称号。

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