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[旅游天地]马未都水平高吗？

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我怎么觉得他是半桶水？

不匿，和马未都比较熟悉，到北京的时候交流比较频繁，所以应该不算强答。
分开几部分。
1，对传统文化、民俗文化的熟悉水平，普通人之上，专业研究者之下，简称业余爱好者，可以看得出看过不少东西，但是走心的少，没怎么下过工夫，侃个大山吹个牛是没问题。
2，对唐以后的北方窑口的鉴定能力和收藏广度堪称当今中国之最，做北方窑口考古方向的许多大专家大学者会找马未都去看标本，聊天，逗闷子，在这块儿任谁也得服气。
3，南方窑口水平也尚可，够用是肯定的，但是并不出挑。
4，明清家具方向，收藏的好东西多，但是这个行当其实没什么水平上的大讲究，因为事实上，明清家具鉴定点比较少，况且前些年（40年之前）的古董家具收藏门类其实是个被忽略掉的门类，属于古董收藏的价格洼地，很便宜就能买到不错的东西，他称不上什么鉴定师，就是喜欢这个门类，水平其实也不算高。我见过他把上世纪70年代的工匠做出来的一对太师椅当作清末民初的收了，亏了不少。但那对椅子做的确实不错，的确有清末民初的味道在。
5，绿器不太行，基本器型能熟悉，到比较特殊的器型都不认识，只能现查。
6，书画方面，近代名家的东西他还可以勉强看一看，再远了基本上就属于讲故事了。对了，马未都写得字其实相当不错，早年写碑下过劲儿。
7，宝石玉器杂项，水平比绿器、书画强，很难说得上是专家。但是他个人又对这些小玩意儿情有独钟，在这上面吃了不少药。
8，金银器，冤大头水平。
9，看了一个答案吹他的《中国古代门窗》，我人都笑麻了，什么“极高地位”、“填补空白”。实话实说，你当他面你跟他说这些他都能臊的背过气去。因为这压根不是一本学术著作，你甚至可以把这玩意儿理解成一集图册。
基本上就是这样的了，马未都老头人其实蛮好的，精神头也很好，也挺爱吹个小牛的，但就是人比较忙，所以每次见到的时候客人都比较多，和他很难有安安静静单独聊上两个点的时候，深入的聊天实在是没有。
ps：别觉得我说他水平不高的地方就谁都能糊弄，这个水平不高是相对专业选手而言的，而不是对普通人讲的，在普通人里，哪怕是金器，也是普通收藏者们中不错的眼力了。

喊你这不能买，那不能买的基本都是真专家。
看过不少人倾家荡产妻离子散人财两空的了。心软了。
喊你这能买，那能买的都是卖家，商人。
马未都就是这种人。
你买了，你就是个行家，他尊重你。给你面子，对你笑，夸你。
你不买，你就是个不懂的，他拿食指斜着指你。
清朝的东西，民窑的给你说成可能是官窑的。
修复的东西，给你说成是全乎的。
一套桌椅，他跟你说一桌两椅就是全套了，值了。
实际呢，一套桌椅，应该是一条长供桌，一张八仙桌，四个茶桌，六张椅子。
为什么老是说太师椅最贵呢？动不动就皇帝，大官坐的椅子来形容。
因为在他们手上，太师椅的存量最多。太师椅的结构是很结实，很好保存。
一个存世量极高的玩意，就算的确是清朝，明朝的东西又如何呢。
我但凡逛个有钱人的家，都能看到太师椅，然后他们就跟我说花多少多少万买的，
我一般点点头，不多说。
说真相等于说他们是个傻子。
太师椅从宋朝有文字记载开始就长那样，没改过。
首先这种椅子从来没有官职上面的限制，也就是说普通老百姓一样能买，能坐，为什么在说太师椅的时候一定要拼了命的往官家身上套，因为大部分人都知道官窑值钱，御用值大钱。
历史上，没有一个朝代有一条法律对太师椅这玩意规定过只能当官的坐，这样的神经病法律。
你想想，你在家坐个太师椅，谁能去上你家跟你讲这椅子只能太师来坐，你不能坐，你坐了就得去砍头，去坐牢，你说有可能有这种事情吗？
对木匠做出来的产品，没有太大的限制，是个木匠都能做太师椅。
历史上封建王朝真正有法律规定，限制平民使用的产品，是木雕和石雕方面的内容，这也就是一种避讳而已，有些花纹，有些动物是皇帝，皇族才能使用。负责雕刻的师傅就不能用。
但是不会对通用的家具有任何管束。
宋朝到现在为止七百年以上了，生产的太师椅不计其数。
别的不说，你但凡去收过，一个村子起码能收个四五十张太师椅，舍得花点钱就行了。
一个制作上毫无难度，又没有任何生产限制，称得上随处可见的家用物品，卖几万，十几万！！
太师椅是固定的那个斜边向下的那个款，几百年没变过，修复只需要互相拆零件就是了。
说不定花十几万买的还是个凑货。
再一个可能他们买的，很大一部分不是真的古董，
木头——不是字画，不是瓷器，没有底款，没有盖章，也不是什么金属器物可以看铜锈，铁锈。
木头会产生自然形变，木头自然形变是不固定的，也就完全抹掉了可以从形变上看出年代的可能。
木头有上漆的话会掉漆，会掉漆就会有补漆，一旦补过漆，旧的又变成新的了。
木头没有上漆，木头要做旧可太简单了，拿去干燥风沙大的地方吹个几个月就是百年老椅子了。
木头暴晒就老化的原理。
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有段时间我看到的太师椅，好家伙，每块板都是平的。摸过去都是光滑的。
有那么一次我实在忍不住，我提醒那家人：如果这真是清朝的，一百多年，屁股坐的这几块板儿，早变形了，不应该是平的。搭脚的地方不应该没有丝毫磨损掉漆。
这种小块的木板，在经历多年干燥以后，会缩小一些的。它的板是会动的。
后来才知道是用蒸汽塑型法，把这个漏洞给补上了。那些平的椅子，都是蒸过的。
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你想想，他亿万家产哪来的。
他为什么见天跟人笑眯眯的呢。
明清旧家具，大部分是什么人在收藏呢？
他是个卖货的商人。不是一个买货的收藏家啊。
我记得有一个知名演员，特有名，集结号。和马未都合作炒明清家具的人。
你们可以将这个人的名字和马未都合在一起搜索，或者张XX收藏，就知道是咋回事了。
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还有一点，可能因为我是福建人，我是比较介意，比较迷信的。
老床，古董床，在我眼里是特别污秽，晦气的。
一般这样的古董床，有点气派的，看起来挺贵气的床，都是有钱人家老人老死以前躺的。
就是老人病死以前，可能有长达数个月，数年时间，十几年是躺在这张古董床上度过的，在床上大小便，吐血，常年咳嗽带出来的唾沫，鼻涕等等，都是会遗留在这张床上的。床板沾了这些肮脏的液体以后是会吸收进木板里的，就会形成那种洗不掉的污秽。他们就往床上刷深色的漆来掩盖这种斑斑点点的和块状的污秽痕迹。
以前的有钱人是讲究必须死在自己家里的床上的。
甚至死后，要停两三天的灵在这张床上然后再入棺上山的。会有一些尸臭，尸胺腐胺的残留在上面。
我更介意的是另一部分，以前的有钱人家庭，因为要待客见人，要出门做生意，去外地贩卖物品等等，所以社会接触面广，还喜欢逛窑子，死因上就有更多是传染病导致的，比如梅毒，花柳，天花，麻风，肺结核，肝病一类，这些在我看来就更为晦气。
其实我蛮想把我这种想法告诉那些买了这种床的有钱人。
真的能接受这张几十万几百万的古董床上死过人，停过尸这种情况吗？得花柳病死的也能接受吗？
就是说真的会愿意躺在死过人的床上吗？

原来社里采访过他，我当时是片场的摄影监督。
马先生在自己熟悉的领域，水平非常高，是不输故宫博物院拿津贴的专家的。
老先生真人很能聊天、很会聊天、很懂聊天，但有一点，他不懂和不涉猎的东西他从不乱侃。有年在一次北京沉香展会里见到他，他本身是古玩和文玩圈里的高人，但因为不玩沉香，所以一直在听人讲沉香木的妙处，不懂的地方会提问题发问，全程都是个聆听的小学生，非常谦虚。
别的不讲，马先生在瓷器鉴定、古家具、古文玩鉴定上水平极其高，是驰名国内的大家，也是大藏家。资深到什么程度呢？故宫博物院有时也会请他来品鉴一些新入馆的文物，以专家身份。而国内的几个大拍卖行比如保利、佳士得、苏富比有时也会聘用他作为专家来鉴定拍品。

玩宋元明清瓷器的藏家，在任何时期在国内都是大藏家

宋汝窑青釉洗，观复博物馆藏，镇馆之一，据马先生说，这个洗有土沁才这么黯淡，本来是可以洗掉的，但他还是决定留下

这些都是马先生的馆藏，康雍年间的官制瓷器，凡是精品都是百万起拍价了吧

整面的明清硬木家具
我曾经多次去过马先生的观复博物馆，只要他在馆内，参观者不多时甭管认不认识他都会主动过来和看藏品的观众去聊天，有时会吓到初到的来访者，场面非常有意思。观复馆里的瓷器藏品非常精彩和珍贵，单被国家限制出国的宋瓷——官、哥、汝、均、定、龙泉几大窑口都有真品藏品，这是他的私人藏品，汝窑在业内的珍贵不用我讲。去年苏富比的一件台湾汝窑拍品就拍了2.9亿RMB。
只谈论马先生的主业，即收藏和鉴定，他的水平属于可以溢出来的大家。而且讲在电视上聊天科普，他在传媒业内也是有好名声的，专业且谦逊，从不做无谓的争执，也不炒作自己。他只聊自己的经历和涉猎，对于不懂的东西往往三缄其口，也会从布道者变为发问者，是个标准的谦逊且有能耐的长者。
所以我不明白半桶水一说从何而来啊？您是不是把侯耀华和马未都搞混了。
旁观者有时对于公众人物的评价有对比的认知偏差，比如他们会拿出一个行业里盖棺定论的大师去对比。而忘了被对比的这位目标到底是不是作一位大师。
拿别人的浅谈来求毛求疵很累，拿别人的旁支去对比另一个人的主干，也特累。听马先生聊天一起放松下，不好么。

说马未都是半桶水，那就真是半桶水了。
你连他是作什么的都没有搞明白。
马未都是金石杂家或者是金石学家。
金石学家主要工作是收集、整理古玩家，这是从玩家发展出来的。而且内容相当庞杂，并且交叉断代、文化、艺术、民俗等多个领域。
因为金石学涉及的领域太广，所以在专业学科的人面前就是半桶水。
举个例子：赵明诚和李清照和著的《金石录》的体裁是笔记小说。
别把金石学和考古学搞混了。
一、金石学的研究对象为传世的青铜器、石刻等古物及其上面的文字，非发掘品。近代考古学俗称锄头考古，主要依靠田野发掘获取研究资料。
二、金石学偏重于有文字的古物的著录和考据，而考古学则对一切发掘出土的遗物都要进行分析、研究。比如植物遗存、动物骨骼等。
三、金石学不是建立在科学的方法论基础之上，研究的只是孤立的表面现象，研究目的为补经证史。而考古学有严密的理论和方法论，研究的目的除了复原历史的本来面目，还要透过现象总结人类社会的发展规律。
这么差
金石凭什么能成为学，而且还能成为家，那是因为中国的文化留存很多，而马未都是一个优秀的仓库保管员。
你让他和工程师对线必然会显得轻浮，但是工程师也说不清仓库里面的所有东西。金石学贵在杂，而不是精，更重要的他在保存那些不被考古学所重视的东西。
前久不是有个非常火的节目《国家宝藏》吗？

马未都就是国宝守护者。
金石杂家的责任是收集、整理历史文物和传播历史文化，他们不做文物研究和历史研究的。
金石学是现代考古的开路先锋。
另外马未都和翟健民也不是一类人，翟是瓷器鉴赏家，古董经纪人。说白了就是《盗墓笔记》中的大金牙，文物掮客。
金石杂家著名的有四人
欧阳修文坛领袖
赵明诚玩家
李清照词人
厉良玉画家、书法家
他们搞金石学主要不是为了搞钱的，而更注重文化属性。他们对于赝品的看法区别最为明显。文物掮客认为赝品无价值所以王刚一锤下去敲坏2亿。马未都认为赝品有价值，赝品是后世对于前人的肯定，也在记录赝品年代的文化风貌，它本身是有文化价值的。
正因如此金石杂家才可以成为考古学的开路先锋。他们的价值就在于收藏整理那些没有经济价值和文化价值不那么高的的文物。
而马未都的金石学老师就是王世襄，有人说王世襄眼光好。那是贬损了王老爷子，人家是把大俗玩成了大雅的京成第一玩家。大金牙说王世襄收藏家具那是一收一个准，你可别忘了王世襄著有《竹刻艺术》《明式家具珍赏》《中国古代漆器》《明式家具研究》四部著作，他是中国古代家具文化的拓荒者和整理者。
最后说个大家不知道的，马未都在建筑领域还有一定的地位，他著的《中国古代门窗》是专业级的。
作者非建筑学出身，于营造之法、绳墨之制却有着很深的修养。古代门窗在作者笔下，不是横三坚四堆码的杂货，也不是孤零零地遥立历史的陈迹上的朽木。作者纵横交织地将古代建筑的发展和门窗的演变历程、门窗与建筑的关系、以及门窗的美学价值，进行了深入、生动的阐述。”本书为大型画册，图文并茂，介绍了大量的古代门窗实例。
这就是金石杂家，真正的国宝守护者，文化传承者。他们是从杂货堆中修复中国传统文化的人。
其实马未都应该算是中国罕见的真正做事民间科学家。

论收藏眼力和藏品档次，他不如翟健民等真正行内大咖。论文化历史知识，他也比不上国内很多文史方面的专家。但马未都最让人佩服的，是对自己的定位把握非常准确。他从不以专家自居，而是自称布道者。他不需要讲的多么专业，只需要吸引普罗大众的兴趣就好，解读文物背后的文化信息和历史故事，通过收藏引导大家更深刻地了解华夏文明，增强文化自信。单从这一点来看，中国确实需要这样的人物。

一个人有各种不同的水平。
马未都水平最高的领域，是在资本稀缺的年代，能够搞到资本，支撑起他的收藏以及博物馆建设。

1982-1983 年期间，导演李翰祥到北京拍《火烧圆明园》和《垂帘听政》。他经人介绍找到20多岁的马未都，带他去找旧家具当道具。他花4000块天价买了个画桌，没想到十几年后，马未都买时，价格已经翻了150倍！
马未都先带着李导去信托商店，那时家里有个没用的东西就到这里寄售。当时这种商店里方桌特别多，很长一段时间方桌都是 8 块钱一个，8 块钱一个紫檀方桌，一个黄花梨方桌，现在听着像天方夜谭。

那时老百姓的住宅都非常紧张，面积小，方桌占地方，没人愿意买，大家都喜欢折叠桌、折叠椅。马未都还记得，当年他结婚时，折叠椅软包的35 块一把。而红木方桌连太师椅一套才 60 块。
信托商店满足不了需求，马未都就带李导去了北京硬木家具厂，这里是专卖老家具的，可以卖红木家具，但黄花梨、紫檀家具不能卖，也没人买，所以他们有个十多米高的大库房，工人们把那些方桌错点位一个套一个，叠罗汉一样摞上去。

马未都和李导仰着脖子看，觉得个个好看，一直看到眼睛发花，脑袋发胀。
马未都指着一个紫檀大画桌，对李翰祥导演说：“这不错啊！”李翰祥立刻就喜欢上了。
这画桌极为漂亮，满雕螭龙，腿受西洋影响，是三弯腿。这种曲线的表达，是康熙时期接受外来文化的一个标志。
那时硬木家具厂不景气，它主要干的工作就是老家具改新活。把大方桌的腿卸下来改成胡琴杆，小料都改成算盘珠子。这件紫檀大画桌腿是三弯腿，不出料，才得以保全。
李导想买这张桌子，硬木家具厂说：“这桌子你买是能买，但你可不能出口啊！”李翰祥导演忙说：“不出口，不出口！”

硬木家具厂知道李导有钱，所以开价极高，这张桌子开价 4000 块。
4000 块钱买件文物，现在听着不高。根据国家统计局数据库资料显示： 1982年中国年平均工资798元，按照一年12个月，每个月22天工作日计算，日平均工资大概3.02元。这样算，你就知道4000块有多高了。那个年代，这钱在北京能买套房子。
这画桌买了以后就放在李翰祥导演家里，马未都很奇怪，问：“也没见您拿它拍电影啊。”李翰祥导演说：“我舍不得啊，拍电影毁家具啊。”

这事过去十多年，1995年，嘉德公司给李翰祥办了一个专场，他把多年筹集的家具全拿出来，准备卖完就告老还乡。可这场拍卖效果不理想，稍贵一点的都没卖掉。
第二年冬天，李导给马未都打电话想约着见一面。那时马未都的观复博物馆刚刚成立，这是中国第一家私立博物馆。
不巧的是，马未都约了人有事，就对李导说：“你如果来，要不就12 点前，要不就下午 4 点以后。”李翰祥本来说4 点后去，结果中午就匆匆赶来，把拍卖行没卖掉的东西名单给马未都看。马未都说：“咱俩有机会再细谈。”李导就匆匆告辞走了。

没想到第二天，马未都翻开《北京晚报》就看到 “李翰祥导演猝死在拍摄场地”的消息。他久久不敢相信这是真的，觉得人生太无常了。
马未都去参加了李导的追悼会。李导家人事后找到他，说:“既然李先生生前把这批家具托付给你了，你就照单全收吧!”
这件紫檀雕螭龙大画桌就这样到了马未都的手里。价格是 60 万！

这桌子从马未都带着李导去买，到马未都再买来，涨了150 倍。但马未都还是非常感谢李导，“在他能买的那个年月，即便是 4000 块钱我都付不起，没想到十几年后，60 万块钱我都买得起了！”
60万买一个画桌，贵吗？马未都说：“你买不起就是贵，你买得起就不算贵。价高价低是行情，卖出买进都是缘分。”
那么这张画桌有什么特别之处呢？以前中国的桌子有三个简单区分: 窄的叫条桌，一般宽的叫书桌，特别宽的叫画桌。一尺半以下的叫条桌，一尺半以上到两尺的称书桌，超过两尺的是画桌。古人的尺换算成今天的尺寸，一尺约为 30 厘米。
民国时期，古董行有讲究，条桌是陈设用的，特别便宜；书桌有使用功能，价格高一点；而画桌算奢侈品，就很贵。这张画桌是三拼的紫檀桌，以宽而论，被称为“天下第一桌”！
如今，二十多年过去了，紫檀大画桌在马未都的观复博物馆二十多年了。几百万人从它面前匆匆走过，大多数人并不知道它前世的故事。
马未都说：“我讲的这个今生，300 年后，就是它的前世。”
这个故事就记录在马未都的《国宝100》里，书里还有很多国宝守护与传承的故事，有兴趣的可以看看。

前段时间看马未都的一档节目，里面就讲到一件事：猪粪治恶疮。很多人一听第一反应就是：不靠谱！猪粪这么脏的东西，怎么可能治病呢？而且还消炎？一块猪粪涂抹伤口上，别说消炎了，感染还差不多。

马未都在节目中讲：有个知青头上长疮，长了疮以后头上流黄汤子，味道很难闻。没人愿意跟他在一个屋里睡觉。他也讨厌自己老不好，每天大量服用抗生素、四环素、土霉素之类的药物，还去医院打针，打青霉素，依然不好。

老话常说：只有缺德的人，才头顶冒浓，脚下生疮。所以，头顶恶疮，让他特别苦恼！

后来，他一老乡来了，连医生都不是，说他这病能治，让他到猪圈里弄勺大粪，焙干了糊脑袋上就好。

但是，大家注意：这猪粪炮制，并不是直接糊到脑子上，而是需要把这猪粪在大瓦片上焙，拿火焙干，然后把焙干的猪粪拿水调了，“呼”的就糊脑袋上了。三天以后，恶疮好了，长新肉了。

很多人听完这一经历，肯定会认为这有可能是马未都杜撰出来的，去查了《本草纲目》，里面提到过这个猪粪，它也叫“猪零”性甘，能解大毒。十年恶疮，用母猪粪烧存性，敷之。

元芳你怎么看

马未都粉丝们别来骂街了，求求你们嘞！

他的水平高不高我不知道，但他要是在潘家园哪个摊子前面看了几分钟，准包随后就有人把那个摊子的货都收了。

看看他私人博物馆的藏品，你就会有自己的答案

白玉金垒丝镶红宝石--明代

珍珠地瑞兽纹金戒指
绶带鸟穿花纹龙头金手镯
辽代

金覆面
辽代

蚌壳镶金凤鸟纹香盒--唐代

梅花纹花口金杯--宋代

怪兽噬马纹金杯
公元前四世纪

古代香囊

双头螭虎金饰
汉代

去过上海，北京观复博物馆多次.。
马未都老师粉丝，客观评价。
我们假设藏品质量代表水平，那么从观复博物馆的藏品客观评价马老师的水平。
明清家具收藏，极强。
明清玉器收藏，强。
明清瓷器收藏，强。
明清杂项，强。
中/高古瓷器，中偏弱。
中/高古玉器，中。
中/高古杂项，中。
综合客观的看，马老师仍然在明清瓷杂家具方向是顶级的收藏者。

这话分怎么说。
马未都在明清家具这个领域水平大概是国内前几位的，其他文玩比如瓷器什么的也都做得不错，说当编剧，当年的《海马歌舞厅》也是一时风头无二的作品。
但是在很多其他领域嘛，说半桶水都多了。我在某些谈话节目和他自己的书里看过一些，对很多社会问题的看法大概就跟普通人的见解差不多，很多时候也情绪化很严重的。术业有专攻嘛，正常。
但我们不能批评普通人对其他领域不够了解，因为普通人不会对很多不熟悉的领域，把自己那点儿不成熟的意见，公开的发表出来。你说是没机会也行，但总之就是没听到嘛。那他说的有些外行话让我们听到了，说一句这个领域他是外行怎么了，对吧。
但是另一个角度，这个人的基本面是个能干大事的。家境不说了，但他那个家境当年大院儿里面不是独一份的，多了去了，怎么就人家能成名成家呢？他这人啊，我观察，有一股阴狠的劲儿，说好听的叫“面带杀威，是掌刑之人”，一般的知识分子都不具备；而那些具备这股劲儿的人，大多数又没什么文化，狗肉不上席面。前两天听了一句话，特别有感慨：没有江湖气的人做不大；只有江湖气的人走不远，大概就是这个意思。我们有时候说，读书读傻了，就是说这个人成了知识分子以后，觉得规矩都是天公地道的，人人都要遵守；江湖人士一听就知道是扯淡。天下熙熙皆为利来，规矩都是死的，只有因势利导四个字亘古不变。
没头没尾的一点儿闲聊，贻笑方家。

中央电视台称他为收藏界的传奇

说两个故事，你看他水平如何。
【一】
马未都以前在香港古董交易会，一个朋友和他说：这有个青铜虎头，你看看，那个东西好，你干脆就买了吧。（战国到西汉期间的，错金银青铜虎头，眼睛都是水晶的，还有瞳孔）非常生动。

马未都：挺好看，特别喜欢，太生动了，去了，和那个人谈，然后就买了。
买完之后，就会被人注意到，口头说要了，后办手续。

之后有人看见了是马未都，立刻就说，这东西你别买，我想买，给你加10万港币。
马未都原话“很多人来找我”“就开始有人加钱”
最后卖家都联系他了，说马爷您别要了，白给你10万港币。
卖方不反悔，马未都如果要，我们还尊重商业原则，但如果愿意拿10万块钱走人，这东西就不要了。

全被他给拒绝了。
你许诺说-我买了，这句话就价值10万。

然后他在节目上得意洋洋的拿出来这个眼睛是水晶的青铜老虎头。
马未都对这个虎头的评价是：从艺术上来讲，做到头了。
结论：被他看上的东西，会被同行抢。
马未都说过：我在明处别人在暗处，总有人和我抢
主持人说：这个相当于你给做了担保。
视频在这：https://www.youtube.com/watch?v=ms4F1rgVF_M

【二】
他有一次做节目带着摄制组去扫街，走到一个地摊上，拿起一个盘子，翻过来看是哪年产的。
他看来老半天没看出来，因为当时他视力下降，盘子方向没拿对，也没认出来是什么款，就直买了，还砍了个价，最后200元拿下。
这个瓷器后面没有写“大清XX年制，是一个手写的像印章一养的篆字。
最后拿回观复博物馆一看，哎呦，道光的。
说明了什么？他在看不清的情况下全凭手感一拿起来就知道是文物，就可以以200元低价买到文物。
告诉你在北京潘家园地摊上大清道光的盘子卖200，你敢买不？
此外他还说：你看我砍价的时候东西不能离手，我一松手，那东西就归别人了。
这个的视频我是实在找不到了，但就是观复嘟嘟，大家谁看了，就告诉我一下的，那个盘子后面写了个“文”字。

此外，马未都还说了一件事，就是你看见瓷器的时候，从哪拿的，就自己放回去。
千万别递给老板！
因为谁知道你们交接的时候会不会（被）掉地上碎了呢？
那你可就得买了！

作家海岩，他真的能看出这东西真假

王刚：别人那东西一拿出来，只露出一丁点，马未都就能看出来不对

此外，他对推广文化，还非常有影响力
《编辑部的故事》的编辑，很多内容和就是他曾经经历过的故事。
还有代表作比如轰动全国的《渴望》以及《海马歌舞厅》

其实他是一个非常会说话，有教养，有才华的人

中国青年报
今夜月儿圆一炮而红之后他被破例调到中国青年出版社，成为《青年文学》的编辑。
虽然学历最低，但是眼睛却最识才，莫言、余华、苏童、刘震云、王朔，这些大名鼎鼎的作家，当年的稿子，都是经马未都之手过稿，可以说，马未都一定程度上，成就了80年代辉煌的文坛。
他开节目，人民日报报道

人民日报介绍他的全中国第一家私人博物馆

他出过非常多的书，比如下面这个国宝100，讲述100件国宝的故事。

正常的人会跟别人比人家的最强项，而不是找半天找一个人家哪里不如你。
更卢瑟的行为，是人家哪里都比你强，你找一个xxx大师去跟人家比（比如说看到别人有一辆豪车：切，垃圾，都没有王国老有钱。）
马未都和高晓松这种当然不是什么完人大家，但你要想把这种人比下去，你就说你做的哪个歌曲传唱度超过了高的作品？或者你的哪个博物馆在哪个领域藏品质量和规模上超过了观复博物馆就行。
非要拿某种名人侃大山时候瞎掰的内容，当做他的业务能力，属于阿Q行为。
你英语比俞敏洪好，比雷军盖茨会编程，比王传福懂有色金属，比马斯克懂航天，文学修养超过刘慈欣，也没什么大用。
那是人家成功的主因和最强的能力吗？
更何况大多数人是去跟马云比谁长得帅，跟郭敬明比身高，跟拜登比跑步，跟葛优比头发多。

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