虽然这是一个艺术作品过剩的年代，从事艺术创造的人犹如过江之鲫，但是却佳品难觅。归根结底还是创作者们未参悟到艺术的本质，不清楚艺术是对现实的摹本。比如让你们寄以厚望的天才少男少女们，十几岁就写出几十万字的作品，著作等身十分得意。但是他们短短十几年的生活阅历，除去蒙昧未开的孩童时期，仅剩的几年也不过是每天重复着，在家庭学校之间三点一线按部就班的简单经历，又怎么能奢望他们对生活有至深的感悟，写出脍炙人口的作品。有的只是对教科书里枯燥繁杂知识的厌倦，和对频繁测试考试的不满，趁理智还没来得及成熟阻止，写一些稚文批判所谓的应试教育。
他们和绝大多数的创作者一样，平日埋头在各种小说影视作品中。自己的生活阅历不足，就把别人的人生经历当作自己的经历，东一剪西一刀拼凑出自以为是自己的作品，于是……
“于是，天下文章一大抄。”我会意微笑，抢过话说。“不过这也不是这个时代特有的现象，在文艺发展史的各个阶段都或多或少地存在着。”
艺术的本质是现实的摹本，这个在两千多年前就被阐明的哲理却不因此被大众所知，反倒快被时间的洪流淹没。众多的艺术创作者们连本质都不知晓，终日埋头在书海里美其名曰借鉴，这样创作出来的作品当然泯然于众。但是为了让自己的作品吸人眼球，又不得不标新立异，无奈只得无限拔高作品中角色的高度。比如为了表现爱情的纠缠和崇高，别人的作品都写到厮守终生了，那我只得再高一等来个三生三世。
这方面最典型的要数武侠作品了。刚开始，在史记里的游侠和刺客虽然都身怀绝技，手持利剑可以以一敌十。但发展到后来，大侠们往往刀枪棍棒都耍得心应手，练就了一股真气在丹田，可以飞檐走壁，刀枪不入，以一敌百，摘叶飞花取敌人首级于千军万马之中。又比如你们的言情戏，主角们都不用为柴米油盐苦恼，不需为房子车子打拼，一天到晚都在琢磨爱恨情仇、背叛执着，有情饮水饱为爱皆可抛。
而现在泛滥的网络文学更是将武侠提升到玄幻，在言情加入了情欲。艺术在背离本质的道路上越走越远，作品脱离现实越来越严重。而沉醉于这样作品的观众们，不仅不能从中获得对现实的指导，反而直接将落差甚大的现实抛弃了，躲进幻想的世界里逃避现实。武侠作品也让那些会点花拳绣腿舞蹈动作的“大师”们有了市场，但凡有人站出来说句真话就是攻击传统文化。而遍布电视的言情剧则助长了观众的矫情，感情充盈，内心戏码丰富，一时不顺就寻死觅活。
文艺是感性的作品，相比哲学、科学、经济这些理性的产物，它更缺乏规范。理性的产物要遵从逻辑的引导，而感性则像是泛滥的河水，漫出堤坝后漫无目的地四处蔓延，没有标准规约可依。所以我们经常看到一些莫名其妙的文艺作品，比如看不到的行为艺术、抽象的油画、毫无观赏性的书法、无病呻吟的吟唱、幼稚造作的影视……
我抬头看向墙上的挂钟，指针已指向深夜，不知不觉中已长谈了半夜。我活动疲惫的身躯恭敬地向魔鬼先生说道：“先生阅历丰富、博学广闻、见识深刻。虽半夜长谈我却兴致勃勃毫无倦意，感触良深受益匪浅。只是绝大多数人都和我一样，一不做哲学科学研究，二不治国经济育民，真知灼见虽难得可贵，但却距离我的生活太过遥远。先生可另有什么故事，是与我们每一个平常人都相关的，可演绎一番以悦人耳目。”
魔鬼先生沉吟片刻，抿了一口茶笑道：“有倒是有，我知晓你们人的一切，一言一行，一举一动，所有行为和动机，一切快乐和痛苦的根源，我均了如指掌。包括在这个人间本该休息的深夜，你却为何不睡来与我来促膝长谈……”
欲知魔鬼先生有何演绎，且看下篇分解。
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